Category: отзывы

Парфюмер за работой

Минск. Часть 3.1. По правую руку от проспекта

К части 1.1, к части 1.2, к части 2.1, к части 2.2, к части 3.2, к части 4.

Итак, мы снова возвращаемся на запад Минска, чтобы пересечь его в третий раз, снова же параллельно проспекту Независимости, но на этот раз справа от проспекта, а не слева. Тут тоже много всяких достопримечательностей разного уровня интересности, поэтому что впустую говорить – пойдём.

Стартуем мы на этот раз не совсем с площади Независимости, но – почти. Мы стартуем из небольшого парка, примыкающего к площади – это студгородок Белорусского государственного университета, главного ВУЗа страны. Погода стала какой-то совсем пасмурной, но что поделаешь. Конечно, в солнечную погоду всё симпатичнее.

Поехали, что говорить. Это одна из скульптур в парке. Называется она «Беседуя о Катехизисе». На ней изображены два белорусских просветителя – Симон Будный (1530-1593) и Василий Тяпинский (1530-е – около 1600). Оба они были гуманистами, книгопечатниками и инициаторами развития белорусской культуры в качестве отдельной от польской культурной единицы. Творческая интеллигенция XVI столетия. В общем, хорошие люди. Здесь они беседуют о «Катехизисе Симона Будного», по сути, первом в истории учебнике на белорусском языке, народном говоре, изданном Будным в 1562 году в Несвиже с использованием шрифтов самого Франциска Скорины.



Collapse )

Ввиду ограничения ЖЖ на размер поста здесь мы снова прерываемся, а продолжим завтра в части 3.2.

Оглавление путешественных заметок с фотографиями и можно посмотреть в оглавлении моего Живого Журнала.
Парфюмер за работой

2-4 октября, Гренобль. Часть 1, левобережная.

Ко второй части.

Внезапно я побывал в Гренобле. Ездил я туда по работе, и времени на осмотр города почти не было. Лишь пара часов вечером первого дня и пара часов утром третьего дня. Тем не менее я, когда один, бегаю по достопримечательностям с нечеловеческой скоростью и фотографирую всё тоже, поэтому вышло у меня фотография аж на отчёт в двух частях. Зато почти весь город осмотрен, крайне мало осталось «непокрытой» территории.
Как и почти все города Франции, Гренобль основан римлянами (тогда он назывался Грацианополь), потом был на территории Бургундии, потом – в составе Свящённой Римской империи, потом – в составе Франции. Город произвёл на меня впечатление довольно небогатого и не слишком чистого в сравнении с другими небольшими городами (вроде Дижона или Орлеана), но при этом его пригороды – крайне вычурные своей аккуратностью и богатством. Скорее всего это связано с тем, что обеспеченные люди предпочитают жить вне города.
Кормит Гренобль в первую очередь наука, потому что Гренобль – это такая французская Силиконовая долина, помноженная на Дубну и Стерлинг. То есть там всякие исследовательские центры и так далее. Плюс на удивление крутой музей живописи, заполненный импрессионистами так, что сравнить можно даже с Эрмитажем и Метрополитеном.
В общем, поехали.



Collapse )

И хватит для первого отчёта. Во втором будет правый берег Изера. Там, где гора, замок, самая старая улица в городе и места обитания Жана-Жака Руссо.

Оглавление путешественных заметок с фотографиями и можно посмотреть в оглавлении моего Живого Журнала.
Парфюмер за работой

Рецензии на "Законы прикладной эвтаназии"

Собственно, в этом посте буду собирать рецензии на "Законы прикладной эвтаназии", как делал ранее с "Садом Иеронима Босха". Первые вот уже появились. Похоже, я написал женский роман :)

СЕТЕВЫЕ

- as_gavrilova: http://as-gavrilova.livejournal.com/115758.html
- Ольга Шатохина, для "Российской газеты": http://www.rg.ru/2011/07/11/books-site.html
- _human_female, twitter: http://twitter.com/#!/_human_female/statuses/102421104827703296
- norbic: http://nostradamvs.livejournal.com/340130.html?thread=6170786#t6170786
- lartis: http://lartis.livejournal.com/790092.html
- Василий Владимирский, для krupaspb.ru: http://krupaspb.ru/piterbook/recenzii/index.html?nn=1167&ord=5&sb=&np=1
- sergmon, fantlab.ru: http://fantlab.ru/work237143#response183364
- book4you: http://book4you.livejournal.com/40667.html

БУМАЖНЫЕ

- Алекс Громов, газета "Книжное обозрение", №14 (2312) от 18 июля 2011 г. (нейтральная)
- Светлана Карачарова, журнал "Мир фантастики", №8'2011 (96) (нейтральная)
- Дмитрий Володихин, журнал "Если", №10'2011 (положительная)
Парфюмер за работой

48. Гирокар графа Шиловского

Праздники закончились. Рабочий реЖЖим.

Есть такое средство транспорта – гирокар. Это автомобиль, имеющий два (или более) колёса, расположенных в одну линию. Почему гирокар не падает? Потому что внутри у него находится гироскоп. Что такое гироскоп, простенько расскажет нам обычная википедия: «Это быстро вращающееся твёрдое тело (ротор), ось вращения которого способна изменять ориентацию в пространстве. При этом скорость вращения гироскопа значительно превышает скорость поворота оси его вращения. Основное свойство такого гироскопа — способность сохранять в пространстве неизменное направление оси вращения при отсутствии воздействия на неё моментов внешних сил». В качестве простого примера приведу юлу. Если вы толкнёте раскрученный волчок, он не упадёт, верно? Только «отшатнётся» в сторону. Так же работает и гироскоп с маховиком.



Но мы не об этом. Мы – о в какой-то мере печальной истории гирокаров. Сразу хочу оговориться: история железнодорожного гиротранспорта – это совсем другая история. Я её тоже обязательно как-нибудь расскажу. Тут речь пойдёт именно об обречённой на неудачу попытке построить гироскопический автомобиль.
Самую знаменитую попытку в истории предпринял русский инженер и изобретатель Пётр Петрович Шиловский в 1914 году. Он построил свой гирокар в Англии на заводах Wolseley. Вот так выглядела эта удивительная машина:



Collapse )

Полный список историй можно посмотреть в оглавлении моего Живого Журнала.

Парфюмер за работой

О ЗВУКОРЕЖИССЁРАХ

Частенько исполнители всё валят на звукорежиссёра. Я и сам раньше этим страдал: мол, звукач – самое страшное из всего, что есть на сцене. Но теперь я придерживаюсь несколько иного мнения.
В 80% случаев в хреновом звуке и лажах виноват не звукорежиссёр, а исполнитель. Звукач как раз чаще всего старается сделать всё как можно лучше, а вот исполнитель своим непрофессионализмом и самомнением всё портит и мешает работать. Я уверен в этом.

Рассмотрим типичные ошибки исполнителя, в которых винят звукорежиссёра.
1) Исполнители очень любят “облизывать” микрофон. Так вот, простите за терминологию, но если исполнитель облизывает микрофон, то это не исполнитель, а передаст. Если задать хотя бы небольшой, сантиметровый задел между ртом и микрофоном, звукачу уже есть над чем работать: что убавить, что прибавить, как чувствительность задать. Если же исполнитель поёт в упор к микрофону, касаясь его ртом, то звукачу делать нечего: при слабом оборудовании звук всё одно будет хреновый. Ну да, классный микрофон за 1000$ всё сам сделает. А если микрофон попроще, его уже будет перегружать. Я был неприятно поражён непрофессионализмом работы на сцене Олега Митяева, который аж целовал этот несчастный микрофон, всё перегружало, а на лице звукача было страдальческое выражение из серии “ну отодвинься ты, идиот!”
2) Исполнители очень не любят узнавать у звукача, как нужно петь в тот или иной микрофон. То есть выползает он на сцену и поёт, как ему удобно. А звукач обычно знает, как лучше работать с данным прибором: ведь в один микрофон лучше петь прямо, в линию, а для другого лучше работает пение чуть в сторону, чтобы не “пфэкать” и “ссэкать”. Нормальный исполнитель при прогоне обязательно уверится в том, как лучше, а потом уже начнём валить на звукача свои ошибки.
3) Исполнитель должен как данность принимать то, что звукач может быть непрофи, и обязательно демонстративно кивать звукачу прежде чем вставлять или выдёргивать шнур для подключения гитары. Ну, звукачи тоже не безгрешны. Они очень любят забыть отключить звук, и при выдёргивании гробится оборудование. Но всё же, я считаю, исполнитель обязан удостовериться в грамотной работе звукача.
4) Звукач сидит в зале. У него нет дополнительных ушей на сцене, чтобы определить, насколько удобно самому исполнителю. Поэтому исполнитель не должен после концерта жаловаться, как ему было тяжко и неудобно, а прямо между песнями сказать в микрофон звукачу (вежливо): “уберите, пжалста, мониторы” или “добавьте, пжалста, мониторы”, или “уменьшите, пжалста, ревер на сцене” и так далее. Звукорежиссёр не обидится: его работа заключается во многом именно в том, чтобы было удобно не только зрителю, но и исполнителю, и потому он всегда отлично воспринимает подобные замечания.

Звукорежиссёры, по большей части (кроме забывания отключения звука для выдёргивания шнура), допускают одну-единственную, но ужасную ошибку, с которой исполнитель ничего сделать не может, а бесит она просто дико. Причём этим страдают даже неплохие звукачи. Звукачи очень, мать их, любят покрутить настройки прямо во время песни. Причём ладно чтобы во время первой, так во время второй и третьей, когда всё должно быть уже десять раз как настроено. Вообще, всё нужно крутить во время настройки до концерта. Для исполнителя – лучше уж хреновый звук, чем звук, изменяющийся до неузнаваемости прямо во время песни.

Вот и всё, что я об этом думаю.