Category: музыка

Category was added automatically. Read all entries about "музыка".

Парфюмер в тюрьме

Оглавление тэгов, френд-политика, правила бана, организация концертов, вопросник

Меня зовут Тим Скоренко. В этом журнале вы можете найти мои стихи и песни. Не менее важным (а может, и более) содержимым являются занимательные исследования и факты, и в частности серия постов "Удивительные истории о людях". Иногда я выкладываю свою музыку. Также здесь можно найти мою прозу или обзоры кино и литературы. Иногда я публикую поэтические переводы на другие языки, иногда — стёб над всякими смешными персонажами, весёлые статьи, байки, аналитику и фотоотчёты о путешествиях. Все лытдыбры подзамочные, поэтому не опасайтесь устать от них. Впрочем, и они написаны чаще всего художественно, для читателя. Можно зайти также на мой сайт.

Ещё можно зайти на страницу с полным оглавлением моего ЖЖ.

1. Любые неподзамочные материалы из этого журнала разрешены к копированию. Обязательно давайте активную ссылку на оригинальный пост и указывайте авторство в начале перепоста.
2. Всё, что вы прочитаете в этом журнале, является моим частным мнением и не претендует на роль абсолютной истины. Если вам хочется поспорить — вам явно в другой журнал.
3. Прежде, чем френдить по одному посту, полистайте журнал хотя бы на 40 постов назад, чтобы убедиться, что вам действительно хочется меня зафрендить.
4. Если вам не понравилось что-то, не имеющее отношения к теме конкретного поста, оставьте своё мнение при себе или выскажите его в личку.

Collapse )
Collapse )
Collapse )

Ещё здесь можно задать мне вопрос. Комменты скринятся.
Женщина в розах

смотри матильда смотри и целься

смотри матильда смотри и целься
спуск пока придержи
точны прицельные линзы цейса
не ведающие лжи

дрожат ладони потеют пальцы
а может наоборот
так хочется просто пойти купаться
но главного ждёт народ

горит затонувшая атлантида
такбиры поёт моссад
по бритому не стреляй матильда
главный будет усат

пока венками они бросают
в ощеренные щиты
пока идёт по земле босая
прекрасная как и ты

пока дребезжит небесная сфера
позицию приготовь
по белому красным прольётся вера
надежда и нелюбовь

почти концовка алеют титры
воздух хватая ртом
по этому не стреляй матильда
главный будет потом

потом когда завершатся песни
цветы сомнут прахоря
когда ушедшее не воскреснет
всё окажется зря

и ты устанешь лежать на крыше
два месяца до весны
а тот кто выше тот просто выше
и мы ему не нужны

и главный будет не броз не тито
а крыса в своей норе
теперь давай нажимай матильда
давай нажимай скорей

Парфюмер за работой

Самые клёвые ролики проекта Postmodern Jukebox

Postmodern Jukebox, если кто не знает, это крутейший кавер-проект Скотта Брэдли, в рамках которого берутся адские попсовые попсовые песни, ширпотреб, электронные ритмы, и всё это неимоверно прекрасно аранжируется в ретро-стиле. И, что важно, пишется вживую в псевдоконцертном формате для youtube, и это очень, очень, очень красиво и хорошо. В общем, вот подборка моих любимых песен Postmodern Jukebox.

Burn, кавер Элли Голдинг. Тут в первую очередь офигенна Робин Адель Андерсон, поющая припев (посередине).



Really Don't Care, кавер Дэми Ловато. Тут прекрасная Морган Джеймс и человек, по сравнению с которым меркнут вообще все, tambourine guy Тим Кьюбарт (в комментах можно встретить - "парня с тамбурином в президенты!"). Шоумен от бога.



Bye Bye Bye, кавер Тары Льюис. Тут прыгающая троица сзади шикарная. Кьюбарт-то понятно, но и гитарист клёвейший.



Barbie Girl, кавер Aqua. Тут снова Морган Джеймс в роли куклы, и снова Тим Кьюбарт, внезапно играющий на терменвоксе (и это ржака). Ещё прекрасный Эфраим Сайкс, это парень-кукла справа.



Oops!... I Did It Again, кавер Бритни Спирс. Тут Хейли Рейнхарт - это вау-у-у-у.



Birthday, кавер Кэти Перри. Тут снова Робин Адель Андерсон и появляющийся в середине Тим Кьюбарт с тамбурином и конфетти.





Парфюмер бросает платок

Концерт Павла Фахртдинова и Миши Лузина в пятницу: да, я снова занимаюсь организацией :)

Тем временем грядёт второй концерт проекта "Луч. Новая акустика, к организации которого я имею определённое отношение. Состав будет необычный - с одной стороны, Павел Фахртдинов, крутейший бард, рок-бард, не знаю, ну, в общем, в моей тусовке его все знают. С другой - Миша Лузин, в рамках того же, в принципе, жанра, но вышедший из сурового сибирского рока и в среде АП почти неизвестный (при этом тоже крутой и собирающий большие залы).





Концерт будет послезавтра, 12 мая в 20.00 в Культурном центре "Дом" (Большой Овчинниковский переулок, дом 24, строение 4, метро Новокузнецкая).

Вот вам Фахртдинов. Пашу лучше слушать в комплексе, песен сразу много, чтобы были и грустные, и весёлые. Но в целом Паша какой-то такой, очень проникновенный.



Вот вам Лузин. Он ближе к американскому сонграйтингу и внешне чем-то похож на Дркина (хотя песни совсем другие). С Фахрдиновым они чем-то родственны, потому мы и решили их перекрестить на одной сцене.



Ещё у нас уже запланированы концерты, где будут играть Екатерина Гопенко ("Немного нервно"), Егор Гугаев. Впереди, дальше, Атморави, Александр Щербина и другие.

Вот здесь сообщество проекта: https://vk.com/newacoustic

Подписывайтесь, приходите послезавтра. Я там тоже буду беседовать с ребятами о жизни, музыке и всём-всём-всём. Я уверен, что у вас есть свободный вечер пятницы для хорошего концерта. Напоминаю: пятница, 12 мая в 20.00 в Культурном центре "Дом" (Большой Овчинниковский переулок, дом 24, строение 4, метро Новокузнецкая).

Парфюмер за работой

"Подых струн": пою песни и немного рассказываю в телевизоре

Внезапно принял участие в передаче "Подых струн". За 40 минут рассказал немного о себе, спел 7 песен ("Смейся", "Не существует", "Павшим за Третий Рим", "Карлсон", "Ювелиры", "Пассажиры" и "Говори"), получилось достаточно приятно.



Анатолий Длусский (ведущий) очень приятный и ведёт клёво. Вообще команда хорошая. Ну и передача ок.
Парфюмера ведут

Миши Балабанчика больше нет

Я могу рассказать двести миллионов историй про Мишу Балабанчика.

Например, на фестивале “Лицедейство старого города-2004” в Витебске произошёл следующий прецедент. Мой друг Кирилл, как всегда, припёр с собой количество провизии, коим можно было накормить столько народу, что хлеба и рыбы просто отдыхают. И яиц он, как всегда, взял здоровый чемодан в 20 штук. На один день. Для себя.
Сидим в комнате общаги, чего-то говорим. Забегает Балабанчик и вдруг видит на столике открытый чемодан с яйцами.
- О! – восклицает Миша. – Яйца! Можно, пару возьму, а то мы там едим в соседней, а яиц совсем нет?..
Кирилл, естественно, не против:
- Возьми, конечно.
Миша подбегает к столу, захлопывает чемодан (ещё даже не начатый) и выбегает из комнаты. Мы переглядываемся и срываемся с места. Главное, успеть, чтобы не всё сожрали. Пара яиц, блин…
Между забегом Балабанчика и Кирилла прошло суммарно секунд 20. Мы влетели в соседнюю комнату, и первое, что мы увидели – это совершенно ПУСТОЙ чемодан посередине. И толпу, жрущую яйца, причём кто-то успел уже не только почистить, но и полностью проглотить!

Например, поезд. Плацкартная купешка, едем на фестиваль “Мартовский кот-2005” в Могилёв. В купешке: я, Лена М. (просто сочувствующая), Настя (она же Астрадэни, девушка-менестрель с шикарным голосом на чёрти сколько октав) и Миша Балабанчик.
Я хвастаюсь свежеприобретённым тюнером (прибор для настройки гитары). Демонстрирую, что он любые ноты определяет, в том числе и взятые при помощи голоса. Возникает вопрос, можно ли голосом поймать чистую “ля”. Все, конечно, к Насте: такой голосище, ещё и поставленный, и слух прилагается отличный, типа давай. Она и так “ля-ля”, и так “ля-ля”, а всё никак: то перебор, то недобор. Ну, говорю, я теперь попробую. То же самое – то выше, то ниже. Лена, хоть петь ни разу не умеет, тоже ставит опыт: тоже фигня.
Ну, тут Миша изрекает: “Ща я вам класс покажу”. Берёт тюнер и дико в него орёт, издавая что-то, похожее на “а-а-а-а-р-г-х-а-ар-х-г-р-а-а…”. Тюнер думает и тихенько тренькает: “ля”!
“Вот, блин, учитесь!” – изрекает Миша.

Например, квартирник Алексея Ширяева aka Крыса. Все в восторге, Крыс, как всегда, публику берёт на “ура”, и тут подходит к песне о пользе табака. А Крыс, надо сказать, выглядит очень характерно, будто в кино. И одним из главнейших его головных уборов является треуголка, чёрная, пиратская, как у Деппа в “Пиратах Карибского моря”. Перед песней Крыс обращается к организатору концерта Мише Балабанчику, который стоит в дверях комнаты (набилось около 40 человек) и тоже слушает:
- Миша, принеси, пожалуйста, мою треуголку, она там, на крючке в прихожей.
Миша выходит. Его нет минуты две (прихожая смежная с комнатой, где проходит концерт, секунды три идти), затем раздаётся голос Миши:
- Тебе какую?
Глаза Крыса надо было видеть. В них читалась смесь изумления и иронии (выглядело дико). Он ошеломлённо спросил:
- А их чего, там НЕСКОЛЬКО?????
Миша:
- Нет, только твоя...

* * *

А теперь Миши нет, остались только истории.

Ты был очень крутой, ты был мой друг, хотя мы постоянно спорили и чёрт-те сколько не виделись, и это пиздец, если честно. Никто не знал больше песен, камрад.
Парфюмер за работой

Рок-опера "Парфюмер": частное мнение



Мы с Таней сходили на российский мюзикл «Парфюмер». Сугубо российский – то есть не переводной, а изначально написанный нашими. В этом была какая-то интрига – мы понимаем, что «Нотр-Дам» имеет шикарную музыку и сценографию и крайне убогие тексты (да простит меня Юлий Ким) исключительно потому что музыка и сценография – оттуда, а стихи – перевод подстрочника.

Ну что я вам скажу. Если бы под поющими не было ледовой арены, на которой очень даже красиво танцевали фигуристы, слушать это было бы совершенно невозможно и мы бы заснули. Потому что с музыкальной и текстовой точек зрения это неимоверно жалкое зрелище. Попробуем разобрать по пунктам.

1. Глубинная причина понятна. В Британии и США, например, культура рок-оперы формировалась в течении многих лет – жанр появился в 1960-х годах, и его делали профессионалы потрясающего класса. И «Иисуса Христа – Суперзвезду», и The Wall, и «Квадрофению». У нас же с рок-музыкой было чуть более чем плохо, и жалкие попытки сделать что-то подобное отталкивались скорее от театра музыкальной комедии и оперетты, чем от качественного музыкального материала. В СССР существовал хоть какой-то качественный ценз, заменявший западное мастерство, и потому на сцену добрались только более или менее адекватные образцы («Юнона и Авось», «Звезда и смерть Хоакина Мурьеты»). Сейчас ничего такого нет, и культуры нет. Не сформировалась за 20 лет, мы по-прежнему пытаемся подражать.



2. Вторая глубинная причина заключается в том, что не может чувак, воспитанный советской эстрадой и всю жизнь писавший песни для Аллегровой и Юлиана, внезапно восстать из ада и создать рок-оперу. При всём уважении.

3. Теперь о конкретике. Основная музыкальная фигня – это то, что рок-опера распадается на отдельные составляющие и даже не пахнет цельностью. Просто по очереди выходят певцы, и каждый поёт свою арию. Никаких связующих нет. Интересно, Демарин (это автор) пытался слушать, например, «Призрака Оперы», где куча «диаложных» арий и даже речитатива, связывающего историю воедино? А «Парфюмер» - это такое двухчасовое представление героев, как у Бродского («вышел Пушкин в лётном шлеме, в тонких пальцах папироса»). Вышел парфюмер, спел «Я – парфюмер» (четырежды). Вышел Бальдини – спел «Я – Бальдини» (дважды). Вышел Антуан Риши, спел «Я – Антуан Риши» (дважды). Между героями никакой связи, сюжета не видно. Это ошибка композитора – он привык к песням и не догадался, что мюзикл – это цельное произведение, включающее в себя не только отдельные композиции.



4. Сюжет распределён неимоверно неравномерно. Представление героев затянуто, а история Лауры и её смерти (+ финал) вжаты в последние 5 арий наскоро, и те, кто не читал книгу и не смотрел фильм, понять не могут вообще ничего.

6. Да, о фильме. И костюмера, и особенно декоратора рок-оперы нужно срочно изгнать вон из профессии. Они ВСЁ спёрли из фильма Тыквера. Причём настолько, что на заднем плане в качестве фона сменялись стоп-кадры из фильма (интересно, права-то купили?) Вообще, на заднем плане сменялись чудовищно искажённые картинки абстрактного характера – они бесили, а не дополняли историю. Я всё время страдал от того, что не вижу мимики и движений певцов (это ж «Олимпийский», там даже с первого ряда ничего не разглядишь), а на экранах 90% времени – говно какое-то невнятное и стоп-кадры из Тыквера. Те жалкие мгновения, когда показывали певцов (а они, кстати, старались и играли, только этого никто не видел из-за мудака-постановщика), я жадно прилипал глазами к экранам. Но вообще воровать нехорошо. Все костюмы, все декорации, бр-р. А если бы Тыквер не снял свой шедевр, вы бы что делали?

7. Стихи Юрия Рыбчинского, автора либретто, – говно. Без реверансов, простите. Демарину можно зачесть хотя бы за идею, попытку и несколько интересных музыкальных решений. Но Рыбчинский свою работу выполнил на двойку. Я бы вообще на сцену не пустил. На том же адовом уровне, что и Ким, с рифмами «тебя – меня» и «палка – селёдка». Потому что поэт, пишущий песни для Аллегровой, Киркорова, Ротару и Леонтьева, не может написать хорошие стихи к рок-опере. По умолчанию, простите. Дмитрий Быков – может, и Вера Полозкова – может, и даже я – могу, простите за самолюбование. А здесь – не может. Но самый минус даже не в плохих рифмах, а в тупой, в лоб, подаче. Герои выходят и поют зарифмованную книгу «Парфюмер» для чайников за 15 минут». Арии в стиле «Я – Бальдини, я раньше был великим парфюмером, а теперь я потерял вдохновение», «Я – Риши, я боюсь за свою дочь» и так далее. Самый ад – это партии самого Гренуя. Кажется, ни Демарин, ни тем более Рыбчинский не поняли, о чём книга (и фильм). Потому что Гренуй всё время поёт: «Я хочу стать повелителем мира, моё единственное стремление – власть!» (если вы помните, это последнее, о чём он вообще мог подумать по книге и фильму, у него была совершенно другая цель). Помимо того, бесят достаточно убогие несоответствия лексики времени и духу (например, слова «маньяк» и «садист» через каждые две минуты повторяются ввиду, полагаю, бедного словарного запаса и непонимания особенностей их использования автором). В связи с этим единственной адекватной в плане поэзии партией был вокализ Лауры. Потому что это вокализ, и там нет ничего, кроме «ла-ла-ла».

8.1. Теперь о хорошем. Хороши фигуристы. Они реально спасли сюжет, отлично оттанцевали и вытянули эту вторичную нуду на уровень адекватности просмотра. Стефан Ламбьель в роли Гренуя – ок. Как люди высиживали этот шедевр раньше, когда ледового балета не было, я не понимаю.



8.2. Певцы в плане вокала и подачи таки хороши. Им бы хорошие партии – цены бы не было. Выкладывались на 110% - было видно (когда постановщика пробивало, и он вместо какого-то говна проецировал на экраны картинку со сцены). Солист Большого театра Владислав Пьявко был крут – сразу видна школа. В целом все пели ок. Было бы что петь. Единственный лишний человек в плане артистов – это гитарист Дмитрий Четвергов. Его полтора аккорда плохо соответствовали уровню и понтам представления его как виртуоза.
8.3. Э-э-э… Гм… Что-то больше ничего хорошего не могу вспомнить.

Итог

Это стоило посмотреть, чтобы убедиться, что мы пока не умеем. В информационно-ознакомительном плане. Музыкальной и тем более поэтической ценности рок-опера не несёт ни малейшей. Но в принципе, было интересно – заснуть не давали фигуристы.
Хорошо, что кто-то пытается. Но подводит отсутствие вкуса, опыта, умения и конкуренции – как и в российском кино, к слову.
Как-то так.



Постскриптум. Вот это круче, 100%:



Женщина в розах

Солярис

Станиславу Лему не нравилась ни экранизация "Соляриса" Тарковского, ни вариант Содеберга. А мне как раз последний нравится безумно. Содеберг вывел на первый план эту страшную линию, линию невозможной любви между человеком и фантомом Соляриса, между Кельвином и Хари, между Клуни и Макэлхон, и, если честно, мне было плевать на то, что там есть какая-то НФ, какие-то исследования, какая-то станция, там была женщина, которая пила кислоту, потому что она была не женщина, и мужчина, который знал одно, а верил в другое. Так иногда не хватает способности Соляриса создавать фантомы.

Чем бы дорога твоя не продолжилась, леди,
будь безупречно счастливой и вечно голодной —
голод — единственный способ найти себя в Лете,
способ добыть козырного туза из колоды.

Двигайся дальше — туда, где далёкие страны,
прошлые жизни давно за плечами остались,
шрамы зажили, засохли открытые раны,
драхму вернул переправу не сдюживший старец.

     Двигайся дальше, забудь обо мне; как ни странно,
       у меня есть Солярис, у меня есть Солярис —
         мне хорошо, уезжай, подо мной расстелился Солярис.
       У меня есть Солярис, у меня есть Солярис —
         мне хорошо, уезжай, чёрт с тобой, подо мною Солярис.

Смейся, как прежде, носи свои красные кеды,
кто ты теперь дорогая — брюнетка, блондинка?
Просто случайный контакт в тишине интернета,
просто надёжное средство от нервного тика.

Двигайся дальше — туда, где другие свободы —
мало ли с кем мы по жизни ещё расставались.
Ты ведь забудешь меня — не пройдёт и полгода,
драхму пропьёт переправой измотанный старец.

     Двигайся дальше и думай себе что угодно —
       у меня есть Солярис, у меня есть Солярис —
         мне хорошо, уезжай, подо мной расстелился Солярис.
       У меня есть Солярис, у меня есть Солярис —
         мне хорошо, уезжай, чёрт с тобой, подо мною Солярис.

Жалко, что ты не услышишь — и слушать не станешь,
есть ли резон — мы ведь даже едва ли знакомы.
К слову, когда он устанет — а он ведь устанет —
где-то в беззвёздной ночи растворятся фантомы.

Где-то в беззвёздной ночи растворится надежда,
новую драхму возьмёт подкрепившийся старец —
слышишь — я плачу, мечтая, чтоб стало как прежде,
     слышишь — я плачу, мечтая, чтоб стало как прежде,
       чтоб вернулся Солярис. Пусть вернётся Солярис,
         я готов даже душу продать, чтоб ко мне возвратился Солярис.
       Пусть вернётся Солярис, пусть вернётся Солярис,
         чёрт с тобой, мне плевать на тебя, пусть вернётся Солярис.



Женщина в розах

Смейся

Внезапно написал песню. Бывает.



Смейся,
    смейся,
        смейся,
            дарлинг,
Сидя на тротуаре.
Если поребрик — вокруг нас Питер,
Если бордюр — Москва.
Смейся, что остаётся ещё, когда этот мир в опале, в ударе,
Когда все качают права,
    когда пуста голова

Когда бесконечность давит, как пресс, сгибая нас понемногу,
Ломая пальцы, из глаз выдавливая безупречный цвет,
Молись Эйнштейну, Фейнману, Тесле или любому другому Богу,
Которого нет.
    Всё равно Бога нет.


Смейся,
    смейся,
        смейся,
            дарлинг,
И говори не в рифму.
Рифма — это моё, не то чтобы ты недостойна, но
Кто ещё будет смеяться, если не ты, твои алгоритмы
Должны заменить этот смех
    всем тем, кому не дано.

И я бы снёс все кресты и храмы, я бы везде повесил портреты
Евы Грин, к примеру, Эмили Блант и Шарлиз Терон —
Тогда зарастут все шрамы, и с горя утопится в водах Леты
Старый Харон.
    Дряхлый Харон.


Смейся,
    смейся,
        смейся,
            дарлинг,
Вживую и на экране,
Ломай барьеры, сжигай помосты, цитадели круши —
Что ещё удержит меня на тонкой кромке, на самой грани,
Кроме последней надежды тебя рассмешить

Что там дальше — прозрачный тумблер, Кентукки-стрейт, кукурузный виски,
И я никогда тебя не услышу — полон эфир помех,
Но даже там, на моей Аннапурне, когда уже будет тепло и близко,
Я вспомню твой смех.
    Я вспомню только твой смех.

Я помню твой смех.