Category: кино

Парфюмер за работой

Поэпизодный разбор фильма "Аванпост", часть 1 (сцены 1-22)

Пацан сказал — пацан сделал. В общем, перед вами — обзор/разбор свежего российского шедевра “Аванпост”. Замечу, что всё не так страшно, как могло бы показаться, и вообще не так страшно, как могло бы быть. С нарушениями логики, с огромным количеством мелких багов, но без совсем уж лютого треша, как мы любим.

Напоминаю: я – самый объективный зритель на свете. Я не кинокритик, я не испытываю от кино эмоций, я смотрю его чисто математически, анализируя, что в нём так или не так, каждую сцену. И могу объяснить каждую сцену – нужна она или нет, хороша она или нет. Всё, что написано в этом посте, проносится у меня в голове во время просмотра, от первого до последнего слова. Я смотрю кино только так. Итак, «Аванпост» (Россия, 2019). Фильм – сносен, оценка 5/10.

Внимание! Обзор разбит на 2 части из-за ограничения максимальных размеров ЖЖ-поста. Это 1-я часть. Части выложены одновременно, читать их стоит также одновременно.

Под катом подробный разбор фильма с объяснениями и скриншотами. Я умею так про любой фильм, если интересно – заказывайте разборы :) Да, простите за низкое качество скринов – пока доступна только экранка.

1108683

Аннотация с «Кинопоиска»: В недалеком будущем что-то произошло. Связь с большей частью населенных пунктов Земли оборвалась. Космонавты передали с орбиты, что видят сверху небольшое пятно в Восточной Европе, по своим очертаниям напоминающее круг. То, что военные находят за границей этого круга, шокирует. В магазинах, в автомобилях, на дорогах, в зданиях больниц и вокзалов, повсюду — следы столкновений. Кто или что уничтожает все живое? И как долго продержится последний аванпост человечества?

Длительность – 150 минут.

1

1 эпизод

Назначение: интро

Описание сцены: мигает красная лампа в коридоре, орёт сирена. По тревоге бегут десантники, расхватывают оружие. Их подгоняют “быстрее, быстрее”. Выбегают наружу. Ночь. Какая-то база. Становятся наизготовку. Тут же пулемёт Гатлинга. Диспетчер сообщает офицеру “множественные цели, намного крупнее человека”. Ждут.

Сценарные ошибки: особых ошибок тут нет, но диалог между офицером и солдатами неимоверно тупой и ненужный — русский сценарист в принципе не может без диалога, он не понимает, что сцена может быть без слов, это же кино, там есть картинка, необязательно всё проговаривать.

В целом завлекалочка нормальная. Обычно в российских фильмах интро — лютейшее говно, тут же сценарист понимает, зачем оно нужно. Да, мне стало интересно, функция выполнена.

Как исправить: от диалога оставить только переговоры с диспетчером, сирену заменить.

Collapse )

Продолжение разбора

Парфюмер выливает духи

Просмотрено и прочитано, выпуск 271

Король (The King, Великобритания-Венгрия-Австралия, 2019). Сперва фильм производит впечатление исторического — это биография Генриха V, короля Англии, крупного полководца Столетней войны. Но потом фильм становится альтернативной историей — и брат погибает, чтобы дать Генриху путь на престол (в реальности он принёс брату присягу и ещё жил и жил), и в качестве героя появляется шекспировский Фальстаф, который рулит сражением вместо короля, а в конце объявляется даже детективная линия, в рамках которой придумывается альтернативная причина Ланкастерской войны. При этом фильм очень качественно, псведоисторично снят, актёры прекрасные, и прямо веришь, что всё было именно так. 6/10.
Сторож (Россия, 2019). Хороший фильм. Хорошо снят. Прекрасные диалоги. Нормальная логика поведения. В отличие от всей этой масштабно-убогой бездарной дряни типа "Т-34", "Движения вверх", "Викинга" и прочего. Есть несколько сценарных недостатков (хотя у героев было время продумать свои действия после последнего звонка бандитам, они их почему-то совершенно не продумали; понятно, кого убьют, а кого пощадят, в момент, когда Вера и Влад будят Стаса). Но суммарно фильм намного добрее, спокойнее, приятнее и в какой-то мере психологичнее "Майора", Дурака", в общем, предыдущих работ Быкова. Концовку его даже можно назвать хэппи-эндом - в той мере, в какой у Быкова в принципе может быть хэппи-энд. Игра актёров прекрасная. Даже эпизодический бандит в конце стоит больше, чем какой-нибудь Машков в последних своих десяти фильмах. Сам Быков тоже офигенный. Я вообще не понимаю, как можно режиссировать и играть одновременно. 8/10.
Операция “Колибри” (The Hummingbird Project, Канада-Бельгия, 2018). Посредственное бессмысленное кино, куда зачем-то позвали много приличных актёров. По сюжету группа авантюристов за миллионы долларов проводит сверпрямую линию оптоволокна, чтобы получать котировки акций быстрее, чем конкуренты. При этом на протяжении всего фильма понятно: они — бандиты и мудаки. И идиоты. И их вообще не жалко. Даже главного героя с его адскими проблемами. Больше сочувствуешь антагонисту — Сальме Хайек, у которой всё по-честному (и которая — спойлер — выигрывает). Смотреть неинтересно. 3/10.
Дверь в лесу (Door in the Woods, США, 2019). Типовой и в то же время нетиповой ужастик, где семья (со всеми присущими героям такого кино социальными проблемами) покупает новый дом в глубинке (как оригинально), а потом идёт в лес и находит там облезлую дверь. Эта дверь ведёт в потусторонний мир, но это они обнаруживают, уже когда их сына похищает нечто. Большая часть фильма — это нудный процесс спасения мальчика путём произнесения заклинаний. И снято это так себе. Но вот концовка хороша. Даже очень. Реально не ждал. 5/10.
Падение ангела (Angel Has Fallen, США, 2019). Убогий занудный боевик, где крутой охранник (Батлер) спасает Президента США (Фримен). Больше ничего об этом фильме сказать нельзя — это просто-таки клон миллиона других таких же фильмов. 2/10.
Царство (キングダム, Япония, 2019). Внезапно японский фильм, который мастерски маскируется под китайский. Ну то есть дело в Китае, история, как обычно, про великого императора Цинь Шихуанди. Есть два друга-раба, которые учатся драться, чтобы уйти из рабства. Потом одного отбирают на роль двойника императора и увозят, а потом он возвращается и умирает у друга на руках. Друг убегает из рабства (чего раньше-то ждал?) и идёт мстить. По дороге встречаются ему и император, и заговорщики, и убийца, в общем, много кто. Основная проблема фильма в ужасно плохой проработке персонажей. Зачем было показывать таинственного убийцу со странным лицом, если его тупо убили почти сразу? Чего было рисовать гиганта-палача, если его тоже быстро положили? Почему девочка маскировалась под мальчика? Ну в общем, слабо, непроработано. 3/10.
Пробуждающая совесть 2: Дар змеи (Skammerens datter II: Slangens gave, Дания-Чехия, 2019). Фу-у. Первый фильм был неплохой сказкой, в ходе которой зачем-то пощадили Главного Плохого. И вместо того, чтобы во второй части его всё-таки побить, они накрутили кучу роялей в кустах (у девочки внезапно появился и папа-колдун, и новый дар), устроили зануднейшие и алогичные пляски на руинах сюжета — и снова пощадили всех плохих. Но третьей части не будет, потому что эта 100% провалится. 2/10.
Отмена, 1 сезон (Undone, США, 2019). Очень необычный сериал в технике ротоскопирования (снимается фильм, затем обрисовывается покадрово художниками-аниматорами). Главную роль играет Роза Салазар, внезапно ставшая звездой после “Алиты”, и забавно наблюдать алитинскую мимику на незнакомом лице. История в том, что девушка попадает в аварию и после этого начинает разговаривать со своим мёртвым отцом и внезапно знать прошлое и будущее разных людей вокруг неё. И до конца так и неясно, кажется ей всё это или происходит на самом деле. Интересно. 7/10.
Джек Райан, 2 сезон (Jack Ryan, США, 2019). Офигенно. Второй сезон реально лучше первого. Динамичный, крутой, отлично снятый и поданный. На этот раз Джей Райан с коллегами разгребают убийство американского сенатора в Венесуэле, и мне ужасно нравится, что персонажи в сериале идеальны. Они смелые, серьёзные и весёлые, и главное — справедливые. Даже негодяи. И у каждого, у каждого есть арка развития. Даже у внезапно засветившегося в маленькой роли совершенно забытого Арнольда Вослу (он некогда блистал в “Мумии”), не говоря уже о центральных персонажах. В общем, это настолько офигенно сделано, что йе-е-е-е, ждём 3-го сезона (2020). 9/10.
Девятая (Россия, 2019). Подробный разбор шЫдевра я написал в двух постах: https://nostradamvs.livejournal.com/584463.html и https://nostradamvs.livejournal.com/584852.html.

Парфюмер за работой

Подробный разбор фильма «Девятая». Часть 2

К первой части (эпизодам 1-21)

Внимание! Обзор разбит на 2 части из-за ограничения максимальных размеров ЖЖ-поста. Это 2-я часть. Части выложены одновременно, читать их стоит последовательно.

iphone360_972742

Итак, «Девятая» (Россия, 2019). Фильм – очень так себе, оценка 3/10.

22

22 эпизод

Назначение: Оливия переубеждает Ганина и Ростова

Описание сцены: Оливия в кабинете Ростова. Ганин тут же. Ростов по-прежнему не верит Оливии. Но в итоге у Оливии снова видение – она видит, как убивали последнюю девушку, запоминает татуировку на руке убийцы и рисует её.

Ганин опознаёт в рисунке фирменный знак бандита Павлуши Покойника, хотя за ним таких преступлений раньше не водилось. Ростов начинает верить в дар Оливии.

Сценарные ошибки: Диалоги очень плохие (на «не верю» она отвечает «кого вы потеряли, кто была эта женщина», логика просто офигенская). Кроме того, совершенно неясна логика внезапных видений Оливии – почему они возникли? Почему сейчас? Почему она видит именно это? Ну просто вот возникли и всё, волей сценариста.

Как исправить: Переписать диалоги полностью. К слову, если сделать, как я описал в глобальной правке после 21-го эпизода, этого вообще не понадобится – всё встанет на свои места и Ростов поверит Оливии по умолчанию, без объяснений.

Collapse )

Собственно, более ничего сказать о «Девятой» не имею, всё сказал. Глобальная вещь – категорически убрать рассказчика. Тупой, ненужный, бессмысленный и плохо написанный персонаж для растяжегния хронометража.

Могу и впредь иногда делать такие разборы. Но не на всё подряд, а на фильмы, о которых вам было бы интересно такое почитать. Потому что занял этот разбор 8 часов времени :)

Парфюмер за работой

Подробный разбор фильма «Девятая». Часть 1

О, новые российские шедевры подоспели, причём сразу в двойном количестве. Сперва «Девятая», затем – «Аванпост». Ну, «Аванпоста» мы ещё ждём, а «Девятую» я поэпизодно разберу прямо сейчас.

Напоминаю: я – самый объективный зритель на свете. Я не кинокритик, я не испытываю от кино эмоций, я смотрю его чисто математически, анализируя, что в нём так или не так, каждую сцену. И могу объяснить каждую сцену – нужна она или нет, хороша она или нет. Всё, что написано в этом посте, проносится у меня в голове во время просмотра, от первого до последнего слова. Я смотрю кино только так. Итак, «Девятая» (Россия, 2019). Фильм – очень так себе, оценка 3/10.

Внимание! Обзор разбит на 2 части из-за ограничения максимальных размеров ЖЖ-поста. Это 1-я часть. Части выложены одновременно, читать их стоит также одновременно.

Под катом подробный разбор фильма с объяснениями и скриншотами. Я умею так про любой фильм, если интересно – заказывайте разборы :) Да, простите за низкое качество скринов – до января в Сети доступна только экранка, а ждать января, чтобы сделать отчёт, я задолбаюсь.

iphone360_972742

Аннотация с «Кинопоиска»: Петербург конца XIX века охвачен массовым увлечением оккультными науками и эзотерикой. Британка-медиум Оливия Рид приезжает в столицу Российской империи с гастролями и собирает на своих публичных спиритических сеансах толпы людей. В это время в городе происходит серия ритуальных загадочных убийств. На улицах похищают девушек, их изувеченные тела находят в самых разных концах города. Расследованием занимаются молодой полицейский офицер Ростов и его помощник Ганин. С каждой новой жертвой дело становится все запутаннее. Подозрение приводит Ростова к Оливии, и он решает обратиться к ней в надежде, что ее подлинная или мнимая способность вызывать духов погибших может помочь выйти на след убийцы.

Длительность – 116 минут.

Тут замечу одну вещь.

Александр Роднянский – хороший продюсер. У него в портфолио «Левиафан», «Дылды», «Нелюбовь», «Водитель для Веры», «Питер FM», не говоря уж о крутых международных проектах типа «Облачного атласа». Зачем он продюсировал это – я не знаю.

И важное. Главная моя претензия к фильму, как и к 99% российского кино, - полное отсутствие развития или изменения персонажей. Понимаете, все наши сценаристы наизусть знают учебники, всё это про арку героя и тому подобное. Но при это все персонажи во всех фильмах совершенно плоские, никак не меняющиеся, как вошли в фильм, так и вышли. Что здесь, что во всех этих "Викингах", "Притяжениях", "Сталинградах", "Миллиардах" и так далее. Просто статичная картинка никак не развивающегося и не деградирующего персонажа.

Я тут недавно посмотрел второй сезон "Джека Райана", так там есть персонаж Арнольда Вослу, такой наёмник-бандюган. У него суммарно около 2 минут экранного времени на весь сериал, по сути, эпизодическая роль. Так даже у него есть развитие, причём совершенно полноценное! Мы же так не можем. Ну, скажем, Юрий Быков может или Юрий Арабов может. А вот эти вот все официальные киносценаристы среды Бондарчука не могут. И как ни режиссируй, выходит оно.

1

1 эпизод

Назначение: интро-завлекаловка

Описание сцены: Какой-то молодой человек (как окажется позже, следователь Фёдор Ганин) сидит за столом, отправляет на растопку старые дела и произносит Абсолютно Бессмысленный Монолог. Ну то есть я вообще не могу объяснить, о чём этот монолог. В «Варкалось, хливкие шорьки» больше смысла.

Сценарные ошибки: Как и в памятном фильме «Черновик», сцена – днище. Сценарист не понимает, зачем нужна завлекающая сцена до ролей. Она меня не завлекла, не заинтересовала, мне плевать, что дальше, я просто хочу, чтобы она быстрее закончилась. По сути, просто за столом сидит мужик и рассказывает: «В Петербурге – холодно», «ого-го, вот это дело было» (ничего не конкретизируя) и ещё какой-то набор в стиле «Путин на пресс-конференции». То есть вообще ничего. 2 минуты чистой пустоты. Я не понял, зачем он нужен.

На всякий случай поясню, зачем нужен рассказчик. Есть несколько вариантов (приведу не все):
1. Рассказчик на деле находится где-то в середине фильма: первую часть мы слышим из его уст, затем действие фильма врывается в комнату, где он рассказывает, и история продолжается уже с ним самим.
2. Рассказчик – ненадёжный, то есть его рассказ опровергается по ходу дела («Большая рыба», «Обычные подозреваемые»), или есть несколько рассказчиков с разными версиями («Герой»).
3. Рассказчик – это изменившийся герой. В плохом фильме «В поисках приключений» с Ван Дамом нам показывают вначале очень крутого старика (загримированного Ван Дама), а потом рассказывают, почему он такой крутой (причина идиотская, но план фильма верный – нас завлекли необычным героем, и показывают истоки его необычности).
4…
И так далее. Здесь же просто какой-то хер что-то о чём-то говорит.

Вопрос к бутафору: Дружок, ты знаешь, что в XIX веке ещё не было принтерной бумаги формата А4, на которой ты распечатал уголовные дела?

Как исправить: Нахер эту сцену вместе с рассказчиком. Вообще не нужна.

2

Collapse )

Продолжение разбора

Парфюмер за работой

ПРОСМОТРЕНО без прочитано, выпуск 270

Пункт назначения: Смайл (Polaroid, Канада-Норвегия-США, 2019). Локализация названия, конечно, это вин. Понятно, что к “Пункту назначения” фильм никакого отношения не имеет (и смайлов там тоже нет), просто схожая тема: группа подростков натыкается на таинственный фотоаппарат “Полароид” середины 1970-х, который начинает убивать тех, кого с его помощью сфотографировали. Как ни странно, тут нет темы “выжил только один”, “выжили все” или “никто не выжил”. Нет, кого-то штука убить успела, а кого-то нет, они остановили связанное с фотиком чудище. Ну так, обычно. 5/10.
Форсаж: Хоббс и Шоу (Fast & Furious Presents: Hobbs & Shaw, США, 2019). Не, ну Скала и Стэтхем вместе — это зачёт. Бегают, дерутся, стреляют и всё такое. Сюжет тупой. Шутки местами дико смешные. Драки откровенно постановочные, с паузами, в которых герои медленно переглядываются. Всё неестественно и фарсово настолько, что понятно: это приём, а не баг. И этот приём срабатывает. Один раз эту ржаку посмотреть можно вполне. 5/10.
Безбашенная пуля (Hollow Point, США, 2019). Как убить смысл названия с помощью тупого перевода. Hollow Point по-английски — это экспансивная пуля. Которая расширяется после попадания в цель, поражая большую площадь. Собственно, это аллюзия на героя — сперва он хочет просто убить одного урода и отомстить за свою семью, но по ходу фильма вступает в группу борцов за справедливость и “расширяет” ареал воздействия. А фильм глупый, особенно концовка. Экспозиция затянута на 45 минут, а конец смят. Да, все отомщены. 4/10.
Человек-паук: Вдали от дома (Spider-Man: Far from Home, США, 2019). Для “Человека-паука” вполне пристойно. Отчасти потому что Том Холланд — гораздо лучший ЧП, чем все до него, а Мариса Томей в роли тётушки покруче, чем паучиные одклассницы (она вообще не стареет — что в 23, что в 53 одинаково выглядит). Отчасти потому что Джилленхол — хороший актёр и даже эту идиотскую роль главного негодяя умудрился сыграть при том, что простора для игры среди этого вала спецэффектов не было вовсе. Фильм на один раз, но если вам катит вся франшиза, то это достойный её представитель. 6/10.
Тайна печати дракона (Россия-Китай, 2019). Спасибо, поблевал. Чего я не понимаю, так это почему Арнольд, мать его, Шварценеггер и Джеки, мать его, Чан согласились в этом удивительном говне играть. Эти убогие спецэффекты, жалкие драки (Джеки, ты постарел), примитивная игра и алогичные скачки сюжета (видно, что сценарий был длиннее, а потом его покоцали). И самое обидное, что первая часть, “Вий”, была очень забавной. В ней, напомню, картограф Джонатан Грин путешествовал по Малороссии и расследовал дело Вия, и черти там были потрясные, особенно копыторукий и сам Вий — до сих пор помню, в 100 раз лучше, чем в сериале “Гоголь”. И там был сюжет, детектив, всё такое. И там Джейсон Флеминг был хороший (в кои-то веки на главную роль позвали). А тут… ну блин. Типовая драконская китайщина с плохими эффектами. 1/10.
Лесная деревушка (The Village in the Woods, Великобритания, 2019). Очень посредственный британский ужастик, чем-то пытающийся напомнить “Прочь!”, но до “Прочь!” ему, как до Луны. Молодая пара приезжает в глубинку, чтобы получить в наследство старый дом, а там и тайна, и вся деревня долбанутых сектантов, и уехать из деревни они почему-то никак не могут, и снято плохо. 1/10.
История игрушек 4 (Toy Story 4, США, 2019). Не слили. Первая была отличная, и вторая, и третья, и четвёртая спустя четверть века — отличная. Весело, задорно, всё тот же Вуди, море приключений, и всё кончается хорошо, даже для тех, кто изначально выглядит плохими. Особенно шикарные плюшевые игрушки из тира, прям вообще. Детям — смотреть. 8/10.
Пробуждающая совесть (Skammerens datter, Дания-Норвегия-Чехия-Исландия-Швеция, 2015). Добротная сказка о девочке, которая, взглянув в глаза, вынуждала людей вспомнить то, чего они стыдятся, и попытаться это искупить. Прилагается хороший принц, подставленный плохим принцем, придворный алхимик и все прочие обязательные элементы псевдосредневековой сказки. Снято хорошо, смотреть приятно, в отличие от американских фильмов, тут убивают, и убивают с кровью, никаких вот этих сказочных потасовок ради низкого возрастного ценза. Детям смотреть тем не менее можно, фильм на 8-12 лет. 6/10.
Цепь убийств (Kill Chain, США, 2019). От Николаса Кейджа уже давно никто ничего не ждёт, и он оправдывает это отсутствие ожидание очередным рядовым скучным фильмом. Сначала фильм пытается сыграть в “смену ракурса” (так снято оскароносное “Столкновение” 2004 года, например, где нет главного героя, но герой всё время меняется), но затем сводится к бандиту, похищению девочек и разборке в дешёвом отеле. Скука. 3/10.
Столкновение с тьмой (Dark Encounter, Великобритания, 2019). А идея странная. Она настолько нетривиальная, что глупая. Пропадает девочка. А через год появляются инопланетяне (настоящие, не фейк). Но это не они похитили девочку, и вообще с ней не связаны, и цель их прибытия — более чем странная. Настолько нетривиальная, что даже глупая. Но смотреть интересно. Хотя мне не хватило мотивации инопланетян, и снято весьма дёшево. Конкретно в чём цель — не расскажу, это будет спойлер. 6/10.
Девушка с третьего этажа (Girl on the Third Floor, США, 2019). Могло быть и неплохим ужастиком в основном за счёт красоты Сары Брукс, играющей призрак дома — но нет, нет. Как всегда: молодая пара покупает дом, муж начинает ремонт, в доме гной, кровища, призраки и тайны. Бонус в том, что муж тоже не то что не без греха, а довольно мерзкий, и ему все неприятности поделом. А минус в том, что совершенно непонятна мотивация призрака, причина появления шариков и так далее. Ну типа не станем объяснять, подумали сценаристы. И вышло так себе. 4/10.
Парфюмер за работой

Подробный разбор фильма «Джокер». Часть 2

К первой части (эпизодам 1-21)

Внимание! Обзор разбит на 2 части из-за ограничения максимальных размеров ЖЖ-поста. Это 2-я часть, эпизоды 22-38. Части выложены одновременно, читать их стоит последовательно.

kinopoisk.ru-Joker-3406390

Итак, «Джокер» (США, 2019). Фильм – отличный, оценка 10/10.

22

Collapse )
Парфюмер за работой

Подробный разбор фильма «Джокер». Часть 1

Вообще, проще и интереснее всего разбирать говно. Вот предыдущий разбор, сделанный более года назад, мне ужасно нравится. Потому что он был про худший фильм прошлого года, «Черновик».

Но нужно чередовать. Поэтому мы попытаемся разобрать лучший, по-видимому, фильм года 2019 – «Джокер» с Хоакином Фениксом. Сложное, тяжёлое, псевдоартхаусное кино, получившее мою внутреннюю оценку 10/10.

Разбор будет с экранными скриншотами (я так уже делал с «Гоголем»), поскольку фильм-то я смотрел в кино, а качественной версии в Сети ещё нет, только убогая перекошенная экранка. Но наша задача – просто сориентироваться относительно порядка сцен. Смотревшие узнают, и этого достаточно. Несмотревшим будет не очень интересно.

Более всего меня удивило, что многие – и те, кому понравилось, и те, кому не понравилось – пишут, что в фильме нет сюжета, нет истории, это не про историю. Но в фильме не просто ЕСТЬ история. Он совершенно чёткая, с экспозицией, завязкой и так далее, построенная по всем канонам и не всегда предсказуемая. Вот её-то мы и рассмотрим.

Внимание! Обзор разбит на 2 части из-за ограничения максимальных размеров ЖЖ-поста. Это 1-я часть, эпизоды 1-21. Части выложены одновременно, читать их стоит также одновременно.

Под катом подробный разбор фильма с объяснениями и скриншотами. Могу про любой фильм, если интересно – заказывайте разборы :)



Аннотация с «Кинопоиска»: Готэм, начало 1980-х годов. Комик Артур Флек живет с больной матерью, которая с детства учит его «ходить с улыбкой». Пытаясь нести в мир хорошее и дарить людям радость, Артур сталкивается с человеческой жестокостью и постепенно приходит к выводу, что этот мир получит от него не добрую улыбку, а ухмылку злодея Джокера.

Длительность – 122 минуты.

ЭКСПОЗИЦИЯ

1

1 эпизод

Описание сцены: Артур Флек наносит грим перед зеркалом. Мучительно имитирует улыбку. Фоновое радио рассказывает о том, что социальная ситуация в Готэме напряжённая.

Назначение сцены: Из короткой, без слов, сцены мы получаем информации больше, чем из любого среднестатистического российского фильма. Мы узнаём:
- о социальной ситуации в Готэме;
- что герой работает клоуном в каком-то агенстве (видна раздевался, другие клоуны);
- что ему плохо, но работа обязывает улыбаться.

2

Collapse )
Парфюмер за работой

Просмотрено и прочитано, выпуск 269

Простите, очень давно не было выпусков. Времени не было, смотрю медленно. Но вот, вот он.

ПРОЧИТАНО

Евгений Щепин. ВкусВилл: Как совершить революцию в ритейле, делая всё не так. Отличнейшая книга о том, что обсуждение принятия решений — это полная чушь, дресскод никому не нужен, безопасность — это глупости, вертикаль руководства — бред собачий, товары можно и нужно принимать обратно просто если они не нравятся, российские продукты — отличные, если поставить себе целью их продвигать, и так далее. “Вкусвилл” действительно рушит все бизнес-стереотипы, и книга безумно интересная. Проглотил за полдня. Что для меня нехарактерно — я документальные книги терпеть не могу, а уж от бизнес-литературы меня тошнит. А тут — прямо то что надо. Какой “Вкусвилл”, такая и книга. 9/10.

ПРОСМОТРЕНО

Люди Икс: Тёмный Феникс (Dark Phoenix, США, 2019). Фанатам “Людей Икс” не понравилось, а мне как фильм как раз показался наиболее цельным из всей этой бесконечной серии. Разве что жалко Мистик — единственное, на что имело смысл смотреть. Ну я просто поклонник Лоуренс, наверное. В остальном это история одного конкретного человека Икс, все остальные там в качестве фона, и поэтому сюжет на рассыпается на бесконечную череду массовых сражений. Ну, Феникс немножко психует и чуть всех не убивает, предварительно поглощая космическую энергию. Магнето и К дерутся то с ней, то с ещё более жутким инопланетным врагом. Ну я даже не знаю, зачем я так много текста об X-Men написал. 5/10.
Мёртвые не умирают (The Dead Don't Die, США-Швеция, 2019). Мне очень, очень не понравилось. Как вообще мог Джармуш снять насколько плохое кино. После неимоверных “Выживут только любовники”, например. А тут — линейно-нелепая история как начинается зомби-апокалипсис, и в нём герои медленно но верно отдаются на суд зомбакам. Очень медленно. Очень флегматично. Совершенно бессмысленно. Без развязки. Без катарсиса. Просто потому что Джармуш закладывал в фильм что-то такое, что никто из зрителей, походу дела, не считал. 2/10.
Карнивал Роу, 1 сезон (Carnival Row, США, 2019). Ну так. Красиво, эффектно, очень стильно. Псевдовикторианский мир, в котором люди сосуществуют с бегущими с раздираемой войной родины феями и фавнами. Медленное тянущаяся история любви между феей и бывшим солдатом, а ныне полицейским инспектором. Ни к чему не придерёшься — выверенная детективная линия, прекрасная фэнтезийная составляющая, графика там, игра актёров. Но… не знаю. Чего-то не хватает. То ли скорости. То ли напряжённости. То ли ли поворотов сюжета. Сериал — как статичная картина, будто в картинной галерее рассматриваешь групповой портрет фавнов и людей. Не торкает. 6/10.
Очень странные дела, 3 сезон (Stranger Things, США, 2019). Ну вполне нормально. Конечно, похуже первой части — более трагичной, более новой, более яркой. Но заметно поактивнее второй. Довольно много юмора и стёба, особенно над русскими, которые построили под городом целую лабораторию (много было возмущений: да как русские вообще это смогли сделать, но я их не разделяю, так как это вкладывается в пул фантастических допущений, заданных ещё в первом сезоне). Немножко обидный финал. Могли бы этого героя (не спойлерю) оставить в живых, между прочим. В целом — ок. 6/10.
Али, рули! (Stuber, США, 2019). В оригинале название — это слияние имени героя (Стю) и Uber. Но у нас назвали, простите, так. Локализаторы. Ы-ы-ы. Типовой фильм, где к лоху-водителю Юбера подсаживается крутой могучий коп с плохим зрением, и они вдвоём мочат мафию. Каждый силён в своём деле: один умеет размазывать по стенам, другой — твитить. Такое мы в “Крепком орешке 4” уже видели. В сумме настолько банально, что и сказать нечего. 4/10.
Клуб анонимных киллеров (Killers Anonymous, Великобритания, 2019). Очень плохое кино. Олдмен там что, под дулом автомата снимался? В одной комнате собираются разные киллеры, причём совершенно алогично. Один вообще не киллер, а врач, который чисто для души не лечит пациентов, чтобы те умирали. Они друг другу травят истории, и неясно вообще, почему они раньше их другу другу не рассказали, это же не первое собрание. В конце лютая путаница, незнамо кто незнамо зачем незнамо кого убивает. И всё типа как под вуалью чёрной комедии. Говно какое-то. 2/10.
Пенниуорт, 1 сезон (Pennyworth, США, 2019). Первые три серии прямо за здравие. А потом сериал уткнулся в самоповторение. Сценарист никак не мог решить, вертикальный он пишет сериал или горизонтальный, и в каждой серии было метание — вроде и есть внутренняя линия в серии, и та недоделанная, вроде есть и общая на все, но как-то она рассыпается. Что хорошо: отличнейшая альтернативная Великобритания “вне времени” (дело после войны, но машины 1970-х, и так далее); хороший кастинг и динамика действия. Что плохо: крайне рваные и порой алогичные скачки сюжета, множество роялей в кустах (и вдруг появился такой-то). Некоторые герои вообще бесполезны, например, Потрошитель (видимо, сыграет во втором сезона как-то), некоторые подвешены в воздухе. Логика тоже страдает, например, зачем Харвуда оставили в живых, неясно. Много совпадений (единственный человек, который мог содействовать Харвуду, случайно шёл по миллионному Лондону и случайно узнал Харвуда в изувеченном бомже). Но в целом забавно. Особенно то, что Пенниуорт переспал с королевой Великобритании. Бэтмен на этом фоне просто жалок. 6/10.

Отдельно про “Джокера”

Джокер (Joker, США-Канада, 2019). Он, великолепный. С плюсами и минусами, безусловно. Но это очень хорошо.

Сначала про плюсы.
1) Самое удивительное - это сценарная достоверность. Филлипс и Сильвер сделали невозможное и сумели абсолютно логично, грамотно, по законам нашего мира объяснить все странности Джокера. Почему он так себя ведёт. Почему он уродует произведения искусства. Почему он так накрашен. Почему он лично ненавидит Бэтмена. Почему его подельники тоже в клоунских нарядах (нет, он им не приказывает). Я никогда не верил в классический комиксовый бред о том, как обычный бандит упал в кислоту, и от этого у него стали зелёные волосы, шрамы на щеках и он стал одеваться в клоуна. Это такая штука из героики 1940-х. Здесь же всё чётко. Психическое заболевание. Аномальные приступы смеха. Вся жизнь под крылом долбанутой матери. Несчастный одинокий неудачник. Толпа - политический протест, а не прислужники. Всё идеально. Всё сошлось.
2) Вопреки ожиданиям "Джокер" никак не противоречит трилогии Нолана, а поддерживает её. Да, это могло ей предшествовать. Фильмам Бёртона противоречит, но они, напомню, сняты именно по комиксу, у них была другая героика. Замечу, что как раз в нолановском "Тёмном рыцаре" чудовищно бездарно показано превращение Харви Дента в Двуликого, там я не верю вообще ни единому кадру (был герой, а стал в одну секунду вот это вот). Джокеры же Хита Леджера и Хоакина Феникса перекликаются. Я понимаю, как второй стал первым.
3) Хоакин Феникс офигенный. Он умудряется потрясающе сыграть самую сложную роль - роль плохого актёра, плохого комика, плохого клоуна. Он показывает весь спектр человеческого смеха - искреннюю улыбку на свидании, жуткую при общении с боссом, вымученный аномальный смех, искренний смех при виде Чаплина, всё-всё-всё. Феникс умеет смеяться 100 способами. Представить себе не могу, как такое сыграть. Невероятно, правда.
4) И, конечно, это очень эмоционально. Когда он поднимается с капота машины, пробирает дрожь. И до того, и до того.

Теперь про минусы.
1) Я понимаю, зачем нужен "белый" постскриптум. Но он ослабил фильм. Особенно сцена ухода с кровавыми следами. Нужно было завершить или сценой на капоте, или фразой про "вы не поймёте" хотя бы". Последняя минута - лишняя.
2) При всём разнообразии смеха Джокера чаще всего Феникс смеётся болезненным смехом больного. Это реально так и выглядит, можно найти видео с людьми, которые страдают от того же заболевания. Но в фильме такого смеха СЛИШКОМ много. Я бы 3-4 сцены с ним убрал. Достаточно. Мы поняли, что у него продромальный смех или даже геластическая эпилепсия (это разные стадии аномального смеха).

В общем, скажу следующее. Фанатам культуры супергероев - не понравится. Поклонникам комиксов - не понравится (скорее всего). Потому что это артхаус, конечно. До омерзения жестокий, реалистичный и настоящий. Очень настоящий.
Парфюмер за работой

Просмотрено и прочитано, выпуск 268

ПРОЧИТАНО

К. А. Терина. Фарбрика. Неровный, но не зря прочитанный сборник. Рассказы похожи на рассказы Мьевиля — когда автор умеет создать потрясающий, невероятно атмосферный мир, в который хочется верить и о котором хочется читать; но объёма рассказа чисто технически не хватает, чтобы в этот мир вписать ещё и сюжет, ещё и твист, и рассказы получаются объёмными в плане картинки и плоскими в плане действия. Отчасти это обусловлено тем, что многие из них (не уверен, что все, не знаю) писались на “Грелки”, то есть в ограниченное время — и если бы было на рассказ не 3-4 дня, а 3-4 месяца, хватило бы всего на новый “Город и город”. Из-за этого сборник выходит неровным: отличный “Никто не покидает порт Анри” соседствует с милым, но простым, как веник, “Крозельчикюсом” и откровенно недокрученным ни до чего “Льдом”. В общем, хорошие истории, которые я бы на месте Кати перепродумал и перенаписал бы шире. 7/10.
Эдуард Веркин. Пепел Анны. Не прочувствовал. Совершенно аморфный, неинтересный герой; совершенно несвязные и не то чтобы особо атмосферные события; совершенно неясно, зачем это писалось. Катарсиса из финала тоже не вышло. Книга напоминает плохую сюрреалистическую картину, такого подражателя, смешавшего Фриду и Диего, но неспособного повторить ни одного из них. Вроде сюрреализм, а рассматривать неинтересно. Совершенно неинтересно. 3/10.

ПРОСМОТРЕНО

Пять, 1 сезон (The Five, Великобритания, 2016). А очень даже неплохо. Четверо подростков идут гулять в лес и берут с собой маленького брата одного из них. А он пропадает. Проходит 20 лет. И вдруг на месте какого-то преступления (убийства проститутки) находят свежую кровь того самого мальчика. И закручивается. Конечно, тут не без истории о том, сценарист к концу запутался в собственных выкладках и вынужден был доставать из куста рояль. Но этим грешат почти все детективные сериалы. “Пять” же как минимум достаточно интересно смотреть, и до конца догадаться о том, что происходит, невозможно. И да, приятно, что негодяя-маньяка убили почти сразу, во второй же серии :) (да, это спойлер). 7/10.
Мстители: Финал (Avengers: Endgame, США, 2019). Ну, Железного Человека жалко, а в остальном “Мстители” обыкновенные, одна штука. Бегают, стреляют, обсуждают высокие материи с серьёзными лицами, я серии этой бесконечной эпопеи (не верю, что это финал) уже не различаю. Можно смотреть на перемотке. 4/10.
Годзилла 2: Король монстров (Godzilla: King of the Monsters, США-Япония, 2019). Очень плохой фильм про разных кайдзю во главе со… Змеем Горынычем. Ну да, появляется откуда-то из космоса трёхголовый летающий огнедышащий парень и начинает всё рушить, а люди тут походу дела случайно почти убили Годзиллу, который собирался с этим Горынычем сражаться. И тогда люди возрождают Годзиллу к жизни путём взрыва около него термоядерного заряда (махонького, ручками донесли). Ну и далее начинается бред: Годзилла насыщается радиацией, сам превращается в термоядерную бомбу, взрывается, убивая заодно и Змея Горыныча, и, блядь, выживает. Взорвавшись. Как бомба. Выживает. Сука живучая. Не могу сдержаться. 1/10.
Аладдин (Aladdin, США, 2019). Очень хорошо. Правда. Смешно, мило, остроумно, чудесный совершенно Уилл Смит в роли джинна. Лёгкий мискастинг — принцесса Жасмин, какая-то ужасно безликая актриса, забывал лицо сразу как от экрана отворачивался. Главный негодяй Джафар — хороший, но местами натурально заигрывается в Воландеморта, благо, внешне слегка похож. В остальном получилось мило, сказочно и действительно интересно; местами я прямо даже смеялся. Детям показывать можно. Классический мультфильм не опозорили ни разу. 8/10.
Малыш Кид (The Kid, США, 2019). В третий раз хороший актёр Винсент д’Онофрио взялся за режиссуру, и в третий раз доказал, что это не его. И ведь отменный кастинг: шикарен Дейн Дехан в роли Билли Кида, и Итан Хоук в роли шерифа. И играют ведь хорошо. Но д’Онофрио будто стесняется снять фильм в духе Эндрю Доминика и его “Убийства Джесси Джеймса”; он акцентирует внимание не на Киде, а на выдуманных картонных героях — мальчике и девочке, смотреть на которых совершенно неинтересно. И это сразу снижает уровень фильма до категории Б. Не каждый актёр может быть режиссёром. 4/10.
Игры Ганнибала (Nomis, Канада-США, 2018). Русские локализаторы, конечно, постарались: никаких Ганнибалов в фильме нет, а отсылка к “Молчанию ягнят” вообще тупейшая. Но и без них фильм — отстой. И ведь каков состав — Генри Кэвилл, Стэнли Туччи, Бен Кингсли и Александра Даддарио. Только непонятно, зачем всю эту звёздность звать в очень плохо написанный и крайне плохо срежиссированный фильм. Герой Кингсли ловит педофилов “на живца”, с помощью своей знакомой девушки, и однажды не успевает — её увозят. И он вынужден обратиться в настоящую полицию и признаться — чтобы её нашли. А дальше начинается набор рваных событий, связанных между собой не сюжетной логикой, а просто потому что в них одни и те же герои. Но сюжет — это не когда одни и те же люди делают разные вещи. Сюжет — это немного о другом. 2/10.
Нулевой канал, 1 сезон (Channel Zero, Канада-США, 2016). Началось за здравие: известный детский психолог возвращается в родной городок, где происходит какая-то чертовщина, чтобы вспомнить аналогичную чертовщину из своего детства. Продолжилось долбанутенько: появился мальчик, полностью сделанный из детских зубов, и началась мистика. А закончилось по-идиотски, потому что сценаристы никак не обосновали ничего. Ни почему брат “выжил”, ни откуда у него способности, ни почему его тело из зубов, ни кто передачу делал и как она влияет. Просто парни запутались в своём сценарии и забили. 2/10
Болотная тварь, 1 сезон (Swamp Thing, США, 2019). Ну прямо жалко, что сериал закрыли-то. Интересно, что там дальше будет. Сериал из DC-вселенной, где молодой учёный погибает в таинственном болоте, но возрождается к жизни снова в форме человека-растения — и не очень понимает, почему так произошло и что ему делать дальше. Снято крайне дёшево (прямо видны павильонные съёмки болота), но получилось достаточно интересно, и даже в какой-то мере детективно. К сожалению, чем это всё закончится, мы не узнаем. 5/10.

Парфюмер в тюрьме

Просмотрено и прочитано, выпуск 267

ПРОЧИТАНО

Захар Прилепин. Обитель. По Прилепину заключённые в сталинских лагерях занимаются ровно тремя вещами: пьют, жрут и трахаются. Иногда их просят поработать, но это редко. В лагере раздолье, хорошо. Никаких политических не существует, а те полтора, что существовали, сами себя назло всем и расстреляли. Все заключённые сидят за дело, мерзкие бандюги и отцеубийцы, а честные героические чекисты к ним добры и справедливы. Иногда упоминается ненароком, что где-то кто-то слышал про страшные пытки и какую-то несправедливость, но затем это опровергается. Еда в лагере — примерно как в лучших домах Лондона. В общем, честно: очень хорошо, качественно написанная, но невероятно глупая книга. Феноменально просто глупая. 2/10.

ПРОСМОТРЕНО

Суспирия (Suspiria, Италия-США, 2018). Странный артхаусный ужастик с неимоверно прекрасной операторской работой (10 баллов оператору и пожизненный эцих с розами и шоколадом) и великолепной игрой актёров (Суинтон, чтобы вы понимали, сыграла две роли — учительницы танцев и старика-психолога; Дакота Джонсон хорошая; Хлои Морец почти не видно). Берлин, 1973 год; американцка прилетает в Западный Берлин учиться танцам в знаменитейшей труппе современного балета, а её предшественница в то же время рассказывает берлинскому психологу, что балетмейстерши — ведьмы. Это так красиво снято, такие переходы камеры, такие игры со светом, такой антураж, что тонешь, видишь слои, не можешь оторваться… а потом сценаристы решают, что подзатянули и быстренько вкрячивают простенькую развязочку в стиле “самый слабый вдруг оборачивается самым сильным”; такую мы видели, причём в лучшей форме, в “Сайлент Хилле” и ещё десятке фильмов. И как-то жалко, что всё так слито. 6/10.
Полынь: Дорога мёртвых (Wyrmwood, Австралия, 2014). Дешёвый и люто ржачный (хотя жестокий, конечно, и местами трагический) ужастик про зомби-апокалипсис. В принципе, зомбаки типичные — “мозги, мозги”, вытянутые вперёд руки и всё вот это. Но снято забавненько, повороты сюжетные есть забавненькие, плохой доктор-экспериментатор забавненький, развязка забавненькая. Ну то есть любителям кровищщщщщи — ок. 6/10.
Люди в черном: Интернэшнл (Men in Black: International, США, 2019). Вот знаете, “Люди в чёрном” всегда имели крутую фишечку. Чёрный юморок, немножко весёлого треша, оригинальные поступки героев, остроумие, в общем, это было интересно. Весело, красиво, интересно, радостно, динамично, и — оригинально. Даже третья часть, хотя первым двум она продувала в ноль. А это… это безликий копипаст уже известных нам ранее шуток, сюжетов и трюков. Я не знаю, зачем я это смотрел, честно. Никак не могу найти причину. Это был серый экран, на котором просто бегали какие-то люди. И не люди. 2/10.
Хеллбой (Hellboy, США-Великобритания-Болгария, 2019). Для перезапуска истории — нормально. Первая половина фильма — так и вовсе зашибись, особенно прекрасная драка Хеллбоя с великанами, я прямо ржал. Ну и вообще шуточки отличные (зависит от перевода, но в целом ок). Правда, вот начиная с Мерлина сюжет стали люто гнать — сам Мерлин появляется, как рояль в кустах, и так же исчезает; ощущение, что это просто затычка для сценарной дыры. Ну что значит ощущение — затычка и есть. Есть и ещё пара явных сюжетных лаж, вызывающих вопрос “почему”. Так что культом, как первые части, этот явно не станет. Но посмотреть можно. 5/10.
Чёрное зеркало, 5 сезон (Black Mirror, Великобритания, 2019). Сезон заметно слабее предыдущих. Не могу сказать, что адский провал, но просто три слабые простые серии без надрыва, без неожиданности, без трагедии, без сопереживания. Раньше в каждом сезоне была хотя бы 1-2 мегакрутая серия, которую фиг забудешь. Здесь же три проходные. Такие тоже были во всех сезонах — но ни один сезон не состоял из них целиком. Самая пристойная — последняя, о лежащей в коме поп-звезде. Ну и ещё момент: практически все серии “Чёрного зеркала” до того заканчивались неоднозначно — или совсем плохо, или спорно. Была только одна позитивная серия про людей, запертых внутри компьютерной игры (и она была супер). Здесь же сценаристы испугались и попытались работать с хэппи-эндами. И получилось серо. 4/10.
Гори, гори ясно (Brightburn, США, 2019). Как кто-то верно охарактеризовал — “Антисупермен”. Завязка та же: бездетная пара видит падение летающей тарелки, содержимое которой — один инопланетный ребёнок, и берёт этого ребёнка на воспитание. Только он вырастает тем, кем должен. Смертью, инопланетянином, ненавидящим мир — он уничтожает, убивает, режет, ломает. Супермен, который не спасает, а разрушает. И это бы очень страшно и круто, если бы не было вторично — уже был мрачный гиперреалистичный фильм о том, как человек, обретший суперспособности, начинает использовать их во зло, “Хроника” (Chronicle, 2012). Рекомендую посмотреть — там как-то жутче. Потому что менее искусственно. Но и тут норм. 6/10.
Джон Уик 3 (John Wick: Chapter 3 - Parabellum, США, 2019). Ну и параша. Только два вопроса: а в мире есть люди, которые не убийцы, а обычные? Там же все киллеры, от младенца до старика. А кто, блин, хлеб растит и машины собирает? И второй: а чё, на Джоне Уике какой-то чип? Куда бы он не спрятался, куда бы не сбежал, его уже там ждут. Всегда. Идиотский фильм, перегруженный однообразными драками. 1/10.
План побега 3 (Escape Plan: The Extractors, США, 2019). Чудовищное говно. Вот что бывает, когда ты не можешь остановиться на хотя бы второй части, и тебя прёт, прёт, прёт снимать дальше. В принципе, то же, что и с “Джоном Уиком”. Первый “План побега” был успешен по простой причине — там в равных ролях снялись Шварцнеггер и Сталлоне, и это было прикольно, как два здоровых старпёра бегут из тюрьмы. О чём был второй, я не помню, но, скорее всего, он тоже что-то собрал, потому что первый был успешным. Третий — это ужасно снятый, совершенно жалкий фильм с плохо поставленными драками и перестрелками, о том, как негодяй похищает китайскую бизнесменшу и почему-то держит её в сверхсекретной тюрьме (везде темнота, ничего не видно), а Сталлоне и К её быренько спасают. 1/10.
Домино (Domino, Дания-Франция-Италия-Бельгия-Нидерланды, 2019). Плохо всё, даже работа композитора. С-с-сука, как это можно было сделать. Зачем там Гай Пирс (что де Пальма уже не способен ничего снимать, понятно). Что за наркоманский сценарий? Полицейский забывает (!) табельный пистолет на тумбочке дома, идя на дело (это, блядь, завязка) — а голову ты дома не забыл? Дальше много-много идиотизма. А потом развязка. Как найти арабского террориста, который по слухам скрывается в Брюсселе? Просто. Нужно просто приехать в Брюссель. И вы сразу по выходу из аэропорта случайно встретите машину, где он будет за рулём. Ну и дальше уже дело техники. Догнать и взять. А чё, норм. А, ну и да: как обезвредить арабского террориста, который держит палец на кнопке взрывателя. Просто: ударить его по яйцам. Он сразу всё отпустит и выронит. 1/10.
Дурацкое дело нехитрое (Kraftidioten, Норвегия-Дания-Швеция, 2014). Когда я посмотрел очень плохой американский фильм “Снегоуборщик”, мне подсказали, что это римейк скандинавского “Дурацкое дело нехитрое”. История проста: у обычного снегоуборщика наркодельцы убивают сына, и снегоуборщик последовательно размачивает мафиозную группировку (не без помощи второй мафиозной группировки). Но скандинавский вариант примерно на 10 голов лучше американского. Хорошая игра, хорошая постановка, прекрасно выписанные сцены и диалоги. И ещё очень хорошо, насколько Стеллан Скарсгаард лучший актёр, чем Лайам Нисон. По лицу Скарсгаарда видна такая суровая скорбь, где-то внутри, в глазах. А Нисон просто строит плачущее лицо, так и я умею. 7/10.