nostradamvs (nostradamvs) wrote,
nostradamvs
nostradamvs

Categories:

Поэпизодный разбор фильма "Аванпост", часть 1 (сцены 1-22)

Пацан сказал — пацан сделал. В общем, перед вами — обзор/разбор свежего российского шедевра “Аванпост”. Замечу, что всё не так страшно, как могло бы показаться, и вообще не так страшно, как могло бы быть. С нарушениями логики, с огромным количеством мелких багов, но без совсем уж лютого треша, как мы любим.

Напоминаю: я – самый объективный зритель на свете. Я не кинокритик, я не испытываю от кино эмоций, я смотрю его чисто математически, анализируя, что в нём так или не так, каждую сцену. И могу объяснить каждую сцену – нужна она или нет, хороша она или нет. Всё, что написано в этом посте, проносится у меня в голове во время просмотра, от первого до последнего слова. Я смотрю кино только так. Итак, «Аванпост» (Россия, 2019). Фильм – сносен, оценка 5/10.

Внимание! Обзор разбит на 2 части из-за ограничения максимальных размеров ЖЖ-поста. Это 1-я часть. Части выложены одновременно, читать их стоит также одновременно.

Под катом подробный разбор фильма с объяснениями и скриншотами. Я умею так про любой фильм, если интересно – заказывайте разборы :) Да, простите за низкое качество скринов – пока доступна только экранка.

1108683

Аннотация с «Кинопоиска»: В недалеком будущем что-то произошло. Связь с большей частью населенных пунктов Земли оборвалась. Космонавты передали с орбиты, что видят сверху небольшое пятно в Восточной Европе, по своим очертаниям напоминающее круг. То, что военные находят за границей этого круга, шокирует. В магазинах, в автомобилях, на дорогах, в зданиях больниц и вокзалов, повсюду — следы столкновений. Кто или что уничтожает все живое? И как долго продержится последний аванпост человечества?

Длительность – 150 минут.

1

1 эпизод

Назначение: интро

Описание сцены: мигает красная лампа в коридоре, орёт сирена. По тревоге бегут десантники, расхватывают оружие. Их подгоняют “быстрее, быстрее”. Выбегают наружу. Ночь. Какая-то база. Становятся наизготовку. Тут же пулемёт Гатлинга. Диспетчер сообщает офицеру “множественные цели, намного крупнее человека”. Ждут.

Сценарные ошибки: особых ошибок тут нет, но диалог между офицером и солдатами неимоверно тупой и ненужный — русский сценарист в принципе не может без диалога, он не понимает, что сцена может быть без слов, это же кино, там есть картинка, необязательно всё проговаривать.

В целом завлекалочка нормальная. Обычно в российских фильмах интро — лютейшее говно, тут же сценарист понимает, зачем оно нужно. Да, мне стало интересно, функция выполнена.

Как исправить: от диалога оставить только переговоры с диспетчером, сирену заменить.

2

2 эпизод

Назначение: представление героя

Описание сцены: спецназовец Олег сидит в дорогом ресторане в небоскрёбе с тёлкой. Рассказывает о себе: он из ВДВ, потомственный военный, у него богатая семья, у отца бизнес. Следующая сцена (разделять нет смысла): они трахаются в круто обставленной в стиле хайтек комнате тоже в небоскрёбе.

Сценарные ошибки: В первой части сцены всё немножко топорно, но нормально: нам рассказали о герое самое важное — кто он, что у него за плечами, ну и это нормальные в целом вопросы от женщины.

Но вторая часть — это ад и пц. Егор, ну блин, мы такие сцены секса видели в фильмах с Майлом Дудикоффым в 1980-х, эти ужимки и музло — это как окунулся в эпоху видеосалонов. Ну и понимаешь, сцены у Дудикоффа несли чёткую нагрузку — показать жопу Синди Кроуфорд, все шли на них только ради жопы Синди Кроуфорд. А ты нам показываешь, блджад, жопу Алексея Чадова. Его жопа — это примерно последнее, что интересует зрителя. Ты скажешь: тебя не интересует, а женщин интересует! Ни фига. Женщины пялились на прокачанную жопу Ван Дамма в “Универсальном солдате” или на жопу Момоа в “Конане”, но тощий чадовский зад на весь экран — это не предел мечтаний.

Как исправить: сцену секса убрать вообще, она не нужна.

3

3 эпизод

Назначение: завязка: первое представление ситуации

Описание сцены: сцены короткие, снова солью в одну:
1) Над городом летит самолёт, вдруг стюардесса падает без сознания, затем отрубается электричество, самолёт падает. Погасают огни города, затем — все огни Земли, кроме яркого пятна в России на месте Москвы (не слажали, предусмотрели).
2) Олег с тёлкой в комнате после секса. К окну подлетают дроны и смотрят в Олега. Олег с тёлкой спускаются вниз. Это отель, в лобби люди смотрят телевизор. Дикторша говорит, что потеряна связь со всей планетой. Олег пытается до кого-то дозвониться.

Сценарные ошибки: Ну вот нормальное же продолжение сцены с сексом — они проснулись и всё, зачем был этот видеосалон. Ненормально то, что за Олегом дроны прилетели. Гм. Чисто вот над ним лично повисли? Зачем? Что это?

Неувязка одна: как работает телеканал, если спутники должны были по логике навернуться? (связи-то нет ни с одним городом России, ни с другим миром, спутники всё; они, если я не ошибаюсь, не из Москвы управляются в основном).

Как исправить: в сцене с погасанием планеты показать, что какие-то спутники ещё летают (пусть промелькнут в кадре). Дронов от окна тоже убрать, пусть герои узнают об апокалипсисе как-то иначе.

4

4 эпизод

Назначение: больше информации о ситуации

Описание сцены: в вертолёте десантники во главе с офицером, которого мы видели в начале (майором Долматовым). Тут же пресса. Майор инструктирует. Они летят в ближайший населённый пункт, с которым уже нет связи. Летят над трассой. Чётко видна граница: вот трасса внизу освещена, вот уже тьма. Садятся: Киров.

Комментарии: Тут всё хорошо. Нам показали границу тьмы (расстояние как от Москвы до Кирова), показали как выглядит граница. Показали, что не просто тупо военные, но и прессу допустили. Норм. Ну только некоторые сомнения в том, что прессу бы взяли в места, откуда ни один беспилотник не вернулся, но ладно.

5

5 эпизод

Назначение: завязка: продолжение представления ситуации

Описание сцены: Десантники заходят в супермаркет (ночь, фонарики, какие-то лампы фантастические, будущее всё-таки). Там все мертвы. Их как будто застало в секунду — кассирша обслуживала покупателя, и всё.

Переходят в жилой дом, проходят через квартиру. Там недоеденный суп, типа семья ела. Майор подмечает, что, хотя тут тоже людей застало внезапно, тел нет — где они?

Один десантник ответвляется, на него нападает странный человек, отбирает автомат, стреляет, убегает. Другие палят по нападавшему и явно попадают — но ему хоть бы хны, он убегает. Десантник выживает — пули попали в броник. Десантники летят на вертолёте обратно.

Комментарий: Я сперва возмутился, почему они образец трупа не взяли, чтобы учёные в Москвы выяснили, отчего люди умерли. Но позже другие группы взяли, ладно. Первой простительно, они были в шоке.

6

6 эпизод

Назначение: представление героя №2

Описание сцены: По телевизору говорят, что ситуация продолжается уже месяц и что в стране активизировались религиозные организации, особенно исламисты. В квартире сидят Юра (омг, опять Пётр Фёдоров) и его мама. Юра получает разрешение на прохождение контрактной службы. У мамы Альцгеймер. Юра скармливает ей таблетку и уходит на работу.

Комментарии: По сути норм: мы узнали, что второй герой — не мажор, по ресторанам не шастает, живёт с мамой, у которой Альцгеймер, папа давно умер (мама этого не понимает), его взяли на службу. И да, чёрная тьма (“карантинная зона”) длится уже месяц, не расширяется.

Диалоги местами туповаты, но это приходится прощать.

7

7 эпизод

Назначение: продолжение представления героя №2

Описание сцены: Юра долго (очень, очень долго) идёт по городу. Типовые штампы показывают, что всё плохо: омон гонится за пацаном-графитчиком, на стене написано “мы все умрём” и др.

Юра — таксист. Садится в такси. Везёт двух пассажиров, парня и девушку. Происходит пустой диалог.

Сценарные ошибки: Два момента. Во-первых, ужасно снята сцена с омоновцами. Эти три дебила бегут, как будто первоклашки на утреннике, от них даже колченогий уйдёт. Ну снимите нормально, жёстко. Или чё, омон обижать неохота?

Второй — бессмысленный диалог с девушкой в такси. Она боится, это понятно, кэп. Понимаете, подобные диалоги делаются в кино не для того, чтобы заполнить экранное время демонстрацией того, что и так всем известно. Они делаются, чтобы сообщить что-то новое или срифмоваться с чем-то позже. Если бы герой через 10 сцен эту же девушку мёртвой нашёл, хоть какой-то смысл был бы. Или если бы аналогичный диалог с другим смыслом произошёл в конце фильма. А тут — “я боюсь”, “а я не боюсь”, ну ок.

Как исправить: диалог в такси или убрать (пусть едут и молчат), или подумать, зачем он нужен, и переписать.

8

8 эпизод

Назначение: представление… героини

Описание сцены: Некто Женя сидит за стойкой бара с той самой тёлкой, с которой трахался Олег в начале (Алёной). Алёна хочет развлекаться, Женя не хочет. Она идёт танцевать, Женя получает SMS: “Привези её”.

Алёна склеивает какого-то бородатого мужика, бухает с ним, но когда он собирается переходить дальше, динамит. Он справедливо злится (она жопой крутила прямо ваще), приходит Жена, всаживает ему в руку нож для колки льда, они бегут.

Выбегают на улицу, а тут как раз такси с Юрой за рулём. У самого такси их нагоняет мужик с бородой, кидает Женю на асфальт, грозит пистолетом. Алёна просит Юру помочь. Юра пожимает плечами, выходит, в два счёта обезоруживает мужика (травмат), стреляет ему в ногу, и все трое уезжают.

Сценарные ошибки: Вот тут уже глупости пошли. Окей, Алёна — дура (это на всякий случай ещё и словами проговаривается). Но вот когда она просит незнакомого таксиста “помоги ему”, и таксист ВНЕЗАПНО соглашается и ВНЕЗАПНО имеет подготовку для обезоруживания человека с пистолетом — это гм-гм, совпадение уровня рояля.

Плюс к тому очень плохо показана сцена с ножом для колки льда — актёр, играющий Женю, даже замах не способен сымитировать достоверный.

Ещё одно бесит. У нас уже есть Олег, Юра, Женя, Алёна, там ещё такие же имена появятся (Саша, Марина). Я уже в них запутался, я уже не помню, как зовут героев. Дружок-сценарист, запомни: если в твоём сценарии МНОГО плюс-минус равнозначных героев, потрудись придумать им характерные идентифицируемые имена или клички. Чтобы зритель понимал. А так до конца фильма невозможно вспомнить, кто там Юра-Женя-Олег.

Актрису вон в оригинале Лукерьей зовут, а тут её Алёной переназвали. Лукерья — ну круто же.

Как исправить:
Нормально снять сцену с ножом для колки льда (это к режиссёру)
Переименовать героев так, чтобы между ними была разница
Не надо, чтобы Алёна обращалась за помощью к таксисту. Пусть он сам сидит, сидит, а Женю уже убивать вроде как собрались, и Алёна орёт в шоке (или даже пусть её тоже по асфальту поваляют), и тогда он САМ должен решить, что хочет помочь. Это снимет вопрос рояля в кустах — мы знаем, что у него есть военные навыки, проблема лишь в том, что Алёна этого знать не может и потому не должна просить его о помощи.

9

9 эпизод

Назначение: сюжет пошёл

Описание сцены: Юра, Женя и Алёна едут в такси. Трындят ни о чём. Знакомятся. Напоследок Женя даёт Юре большую сумму за спасение жизни. Юра мнётся, но берёт.

Юра привозит их в мусульманский квартал.

Комментарий: Ну, тут особо ничего страшного нет. Едут. Говорят. Мусульманский квартал в Москве не смущает — нас подготовили к этому телевизионными новостями об активизации исламистов.

10

10 эпизод

Назначение: завязка №2

Описание сцены: Наше время (уже после треша). Аванпост №8. Среди прочих бойцов — Олег и Юра. Майор приводит в казарму тётю-подполковника Марину, которая вещает.

Вещает она о том, что :
аванпост — на самом краю “Круга жизни”,
“Круг жизни” имеет центр в Москве, но захватывает Финляндию, Белоруссию и ещё что-то
5 десантных групп не вернулось
...и одна бригада из 70 танков
Образцы тел взяли, причина их смерти — в нейротоксине, произведенном самим организмом внутри себя.
Героям предстоит выяснить, что случилось, продвигаясь во тьму.

Сценарные ошибки: Нескладуха вышла. Когда Юра ещё дома с мамой, по телеку говорят, что тьма длится месяц. Тётя-подполковник говорит, что тьма наступила 24 дня назад — а Юра уже десантник на базе. Ну блин, ляпы.

Помимо того, непонятно, чем герои Аванпоста №8 отличаются от 5 пропавших групп и танковой бригады. Окей, они будут 6-й пропавшей группой.

Наконец, слишком много инфы в одном докладе. Сразу понятно, что монолог подполковника — не для десантников, а для зрителей. Это очень примитивный приём.

Как исправить:
Согласовать сроки появление тьмы (проще всего исправить в речи майора 24 дня на, скажем, 60 дней)
Инфу частично раскидать. Про круг жизни как раз можно раньше по телеку рассказать, например. Про аванпост на краю вписать в диалоги солдат. Вообще, диалоги солдат ужасно тупые и бессмысленные тут, с неуместными шуточками. Их можно наполнить.
А вот проблему с тем, что герои Аванпоста №8 — это просто очередная группа, которая пойдёт на убой, так просто не решить. Надо глобально подумать, чем она отличается. В ней лучшие люди. Или им дали секретные пушки. Не знаю. Но тут нет основной киношной базы — мы не понимаем, ПОЧЕМУ именно эти ребята. Почему не Аванпост №6? Не №3? Зачем отправлять на убой очередную группу? Пока не знаю, как это разрешить, не переписывая половину сценария.

11

11 эпизод

Назначение: представление Оли

Описание сцены: майор Долматов идёт по базе, за ним хвостиком — журналистка Оля, которой поручили поехать с группой. Долматов её отговаривает, типа, погибнешь, она всё-таки упирается.

Сценарные ошибки: Чушь собачья. Военное положение, крайняя опасность, он может её просто в жопу послать сразу, и ничего ни она, ни её руководство не сделают. Причина, по которой он соглашается, неясна — по доброте? По доброте согласился девочку на верную смерть взять? Не верю.

Ну и актрису Иванову уволить к чертям. Это просто пц какой-то, а не актёрская игра. Кислая однообразная рожа и монотонный голос при озвучке. Вообще ни слову не верю.

Как исправить: поменять актрису на способную изобразить горящего работой журналиста. Переписать весь диалог — так, чтобы из него было понятно, почему Долматов согласился. Журналист может напирать на что-то личное (заодно Долматова раскроем, который пока что просто майор). Например, у Долматова сын был журналист такой же и пропал в горячей точке, и потому Долматов категорически против, но тёлка умная, выяснила всё до знакомства с Долматовым, напомнила его, как не мог жить без этого его сын, и уговорила.

12

12 эпизод

Назначение: некоторый шок от появления Алёны + первое появление врага.

Описание сцены: Олег и Юра трындят (диалог банален). Неподалёку разгружают какой-то гражданский груз — это медикаменты. Приехал и доктор. Это… Алёна.

Срабатывает тревога — это повторение начальных кадров фильма. Мы понимаем, что в начале нам показали самую-самую первую тревогу. Но теперь нам показывают больше. Женский голос “диспетчера” — это тётя-подполковник. Приближаются цели, крупнее человека, скорость 20 км/ч. Поднимается электромагнитная буря, отрубается электричество (фонарики на автоматах гореть продолжают). Наконец, набегает толпа каких-то существ из леса, спецназовцы по ним бурно стреляют. Обрыв сцены.

Сценарные ошибки: По мелочам пара глупостей. Окей, положим фонарики независимы от общей электросистемы, которая поломалась. Но почему продолжает гореть огромный прожектор? Чтобы зрителю было лучше видно? Так это другими методами обычно решается.

Майор зачем-то несколько раз стреляет в воздух из ракетницы — зачем? Показать врагу, где он стоит?

Как исправить: прожектор убрать, осветить сцену иначе или оставить только фонарики. Ракетницу убрать. В остальном норм. А, да, и сирена из каталога стандартных звуков несколько раздражает.

13

13 эпизод

Назначение: показать врага (немножко удивить зрителя)

Описание сцены: помятый, но живой Олег лежит под какой-то огромной лохматой тушей — не поймёшь. Неподалёку журналистка неразборчиво говорит в камеру. Тушу поднимают на кране — это… медведь. Вокруг лагеря — сотни таких же убитых обычных медведей.

Комментарий: Шокировать получилось, не ждал. Окей, есть загадка: какого чёрта медведи вот так организованно атакуют военную базу?

14

14 эпизод

Назначение: дораскрыть героев

Описание сцены: Олег и Юра говорят в казарме. У Юры мать не отвечает на звонки, но соседка проведала — всё нормально. У Олега все остались в Самаре. Он был в ссоре с матерью и не успел с ней пообщаться до событий.

Появляется Алёна. Просит Юру уйти под предлогом перевязки для Олега. Она подделала Олегу увольнительную в Москву и просит его передать в Москву с аванпоста пакет. Пакет она старательно прячет Олегу под поддерживающий спину пояс. Даёт ему телефон, по которому нужно позвонить в Москве

Сценарные ошибки: Алёна, которая Лукерья, играет очень плохо. Но это ладно, тут все не блещут. В остальном: очень слабый аргумент, убеждающий Олега транспортировать незнамо что незнамо куда (“у тебя все всё равно погибли, я теперь тебе самый близкий человек” — я бы на месте Олега за такой аргумент въебал бы по лицу, а не помогать стал).

Ну и, если честно, диалог Юры и Олег до прихода Алёны вообще не нужен. Ну то есть он должен быть о другом. Мы знаем, что у Юры мама в Москве в порядке (сообщать зрителю нужно как раз если она НЕ в порядке), а у Олега все в Самаре (значит, погибли). Пустой диалог с повторением уже известного.

Как исправить: перепридумать, почему Олег соглашается везти контрабанду. Честно: сходу придумать не могу. Впрочем, даже если бы она просто обняла его и сказала “ну пожалуйста!”, это всё равно сработало бы лучше, чем вот это указание на гибель близких. Сценарист, дорогой, это же базовая психология, ей-богу.

Если уж для хронометража и показа дружбы Юры и Олега нужен их диалог, его нужно сделать о другом. О чём-то, что не показывали раньше. Не о родителях, о которых мы уже и так всё знаем. Пусть про баб поговорят, не знаю. Или про пушки. Или историю из детства расскажут.

15

15 эпизод

Назначение: ввести сенсов

Описание сцены: майор Долматов и тётя-подполковник разговаривают. Она говорит, что загадку медведей помогут раскрыть сенсы — люди, у которых после начала событий открылись сверхспособности, они тупо знают то, чего не знает никто — типа провидцев. Майор говорит, что одного самого сильного она выбрала — он сейчас в военном госпитале.

Параллельно нам показывают этого самого сенса — Сашу. Он лежит в больнице, ему снится странный сон, и тут на его кровать подсаживается уже знакомый нам Женя (господи, как не перепутать все эти типовые имена). Женя говорит, что его направил некто Ид. Женя чётко объясняет Саше, что было три волны: 1-я отрубила электронику, 2-я убила людей, 3-я вызвала у оставшихся в карантине нападать на прочих. И что ими (оставшимися) кто-то управляет, а Саша должен помочь найти этого управляющего.

Саша вызывает охрану, охрана заходит. Саша требует увести Женю, но спецназовцы его… не видят, то есть он только в воображении Саши (Женя говорит, что он проник в сашин мозг).

Комментарий: не считая сомнительной игры Саши, сносная сцена.

А, да, диалог между тётей-подполковником и майором ужасный просто. Им не хватает только повернуться к камере и рассказать о том, кто такие сенсы, в стиле Жени Тимоновой.

16

16 эпизод

Назначение: показать контраст между происходящим с героями

Описание сцены: одновременное выезжают три бронетранспортёра на то самое задание вглубь зоны и вылетает вертолёт с раненым Олегом в Москву. Юра и Олег прощаются. Журналистка едет на брониках с солдатами.

Олег в Москве приходит в квартиру и нажирается. Слушает на репите последнее сообщение матери, где она извиняется перед ним и просит перезвонить.

Режиссёрские ошибки: То, что герои едут — один на задание, другой отдыхать — одновременно, очень хорошо, это контрастная история.

Но. Жутко убого показано нажиралово Олега. Ровно такую же сцену мы видели в другом фильме Баранова — “Гоголе”. Там тоже Гоголь в замедленном показе (что это, блджад, за 1980-е?) шатался и размахивал бутылкой. Сильно показать нажирание можно. Но не так.

Как исправить: Никаких нахер замедленных показов! Спецэффект времён моей прабабушки, признак режиссёрского бессилия. Мрачный Олег сидит и хреначит одну стопку за другой. Упрямо нажимает и нажимает на репит, глядя в одну точку. А не валяется на кровати, проливая виски (походу он там всего полбутылочки выпил, я после такого могу статью написать, не просыхая, и вертолётом управлять).

17

17 эпизод

Назначение: показать противостояние Юры с миром

Описание сцены: в бронетранспортёре Юра даёт интервью на камеру. Журналистка Оля спрашивает его, что он думает о событиях. Он просит выключить камеру (оператор делает вид, но не выключает) и говорить совершенно здравые вещи: у него никто не пострадал, мама жива, он попал в число выживших, а само событие придало смысл его жизни. Так что ему всё это нравится.

Игра актёров: Слова Юры логичны, и я не знаю, зачем он попросил выключить камеру. Но дело не в этом.

А в том, что актрису Светлану Иванову надо вон из профессии с волчьим билетом. Понимаете, и Фёдоров не бог игры, и Чадов не ахти какой гений. Но Иванова — это пздц. Каменная рожа, римский император Нолемоций, пустые вопросы — почему журналиста все представляют себе вот так? Что это за соломенное чучело? Вы вообще журналиста живого видели или типа как медведя только на картинках? “Вживаться в роль”, “общаться с реальными представителями профессии”, Светлана, не? Так вообще себя люди не ведут, а уж журналист, работающий в горячих точках — никогда и ни за что. Такое ощущение, что она шлюху по наркотой отыгрывает, если судить чисто по эмоциям.

Как исправить: заменить актрису. Может, что-то тогда заработает.

18

18 эпизод

Назначение: пересечение линий Жени и Олега

Описание сцены: Олег просыпается с бодуна. В его номер приходит человек забрать алёнин пакет — это Женя. Олег не хочет отдавать пакет, требует рассказать правду, что там и зачем всё это. Женя наставляет на Олега пистолет, но Олег его легко обезоруживает.

В этот момент появляется отец Олега, стыдит его трусостью и просит отдать пакет. Олег в шоке, он не понимает, что происходит (мы уже понимаем, что это видение — как Женя был видением сенса). Олега мутит, он теряет сознание. Женя забирает пакет, пистолет — и уходит.

Режиссёрские ошибки: Всё бы сносно, если бы опять не злоупотребление убогим замедленным показом. Даже простая сцена, где Олег обезоруживает Женю, зачем-то замедлена. Егор, Егор, ну боже мой, мы такую сцену вообще в каждом втором фильме видим, она типовая, все привыкли, зачем её подчёркивать? Ну понятно, что один спецназовец, другой хрен знает кто, и обезоружить его — два движения.

То же касается крайне жалкой размытости, чтобы продемонстрировать, что у Олега сознание помутилось. А чё, просто бахнуться он не может? Нужно, чтобы у зрителя в глазах полминуты двоилось? Ну реально детство режиссёра прошло в видеосалонах.

Как исправить: снять нормально, сделать сцену динамичной, тем более она динамичная. Убрать всю эту расплывчатую муть.

19

19 эпизод

Назначение: наконец-то показать что-то личное об Алёне

Описание сцены: Алёна на базе говорит по Скайпу с сестрой. У сестры рак. Алёна обещает ей помочь и всё время плачет.

Сценарные ошибки: дорогой сценарист, поверь, если у человека рак (тем более у сестры он явно не на терминальной стадии), то родственники не плачут перманентно, общаясь с ним. Иначе он бы помер не от рака, а захлебнулся бы в чужих соплях. Понимаешь, люди свыкаются. “Мы тебе поможем” — это твёрдое желание Алёны, а не размазанные сопли. У сестры не первый день рак (“очередной курс”, говорит она), Алёна знает и должна уже давно свыкнуться, и она должна поддерживать сестру, а не вот это “ы-ы-ы-хнык-хнык”. Ну пообщался бы хоть с кем-нибудь, кто потерял близких родственников таким образом, что ли.

Как исправить: сделать не сопли, а решительность. Алёна тут, чтобы помочь сестре. Она работает и живёт ради этого. Вот посыл. А не “ы-ы-ы”. Переписать, короче.

20

20 эпизод

Назначение: попытка узнать правду у Алёны

Описание сцены: Алёну от компа отрывает внезапно вернувшийся Олег. Придушивает её, требует объяснить. Алёна объясняет, что сама ничего не знает, что ей просто платят, ей нужно много денег, чтобы сестру лечить.

Сценарные ошибки: ну во-первых, не надо, чтобы Олег пересказывал Алёне происходившее в отеле. Зачем? Зритель это уже видел, второй раз слушать об этом совершенно нет смысла.

Во-вторых, окей, Алёне платят, но в пакете-то что? Это же она знает? Спросить не догадался?

Как исправить: убрать пересказ ситуации, спросить, что в пакете. Можно причём ответ за кадром оставить, типа такого дешёвого саспенса.

21

21 эпизод

Назначение: что же в пакете?

Описание сцены: Женя снова приезжает в мусульманский квартал, а там крутая современная подпольная лаборатория. Он передаёт пакет какому-то учёному (как окажется позже, это уже упомянутый Ид). В пакете — обрубок руки. Кого-то, кто погиб во время первой вылазки.

Учёный говорит, что в руке содержится “опасный неизвестный науке химикат, по сравнению с которым химическое оружие — детская игрушка”. “Мы опоздали”, говорит он под конец, “третья волна уже началась, он собирает армию”.

Параллельные события: группа на бронетранспортёрах выгружается у разрушенного моста. Внезапно день и солнце. Нам показывают красиво раздолбанные дома.

Сценарные ошибки: я, конечно, извиняюсь, но о том, что “третья волна началась”, мы уже давно знаем. Женя понятие волн ввёл в диалоге с сенсом, а медведи напали. Так что эта офигительно ценная информация не имеет никакой ценности. Плюс как выяснится позже, Ид вообще всё мог отлично знать без всякого доставания отрубленной руки. Таким образом вопрос: зачем вообще нахрен эта сцена?

Как исправить: как я и сказал, в предыдущей сцене нужно закончить вопросом Олега “что в пакете”, и как раз с этой сценой отлично срифмуется.

А вот Ид должен сообщить зрителю что-то другое. Например, что в руке бактерия, смотрите в микроскоп, вот так она множится, вот так в мозг проникает. Ну то есть не просто сказать “третья волна началась”, а объяснить природу этой самой волны. Тогда в сцене появится смысл.

22

22 эпизод

Назначение: описание обстановки

Описание сцены: через новостную программу и пресс-конференцию министра обороны нам рассказывают о происходящем в целом.

Люди в панике. Массовые беспорядки, громятся магазины, ОМОН не справляется. Минобороны говорит правду, но ему не верят (а кто в России вообще верит телеку-то, доигрались :). Солдаты будут медленно входить в карантинную зону и искать противника — так как для разрушений явно использовалось оружие, противник-таки есть.

Комментарий: ну вроде норм, сцена к месту.

Продолжение разбора

Tags: Занимательные вещицы, Кино, Киноразбор, Скриптдоктор Тим
Subscribe

Posts from This Journal “Киноразбор” Tag

  • Post a new comment

    Error

    Anonymous comments are disabled in this journal

    default userpic

    Your IP address will be recorded 

  • 4 comments