March 14th, 2015

Парфюмер в тюрьме

Прочитано и просмотрено, выпуск 185

ПРОЧИТАНО

Донна Тартт. Щегол. Роман Донны Тартт «Щегол» сперва немного напоминает «Жутко громко и запредельно близко» Джонатана Сафрана Фоера. Потом «Большие надежды» Чарльза Диккенса. Потом «Дорогу никуда» Александра Грина. Потом «Кокаиновые ночи» Джеймса Балларда. А потом ты понимаешь, что нефиг тут искать аналогии. Это Тартт, и sapienti sat. Герои Тартт – это герои Тартт, и у других таких быть не может. Сюжет Тартт – это её сюжет, и у него нет никаких аналогов. Это нужно прочесть, чтобы получить вязкое, муторное, сладкое удовольствие от того, как герой растёт, меняется и становится чем-то более объёмным, чем просто герой. 9/10.
Евгений Матонин. Никола Тесла. Обычно я не пишу своё мнение о нехудожественных книгах. Но в связи с подготовкой к лекции о жизни и работе Теслы, я прочёл и перечитал целый ряд его биографий – и у меня сложилось чёткое деление. Есть биография, написанная Матониным и есть все остальные. Эта книга кажется – я не могу с точностью утверждать «является» – совершенно объективной, она рассматривает настоящие документы и отвергает многочисленные заблуждения, анализируя причины их появления, и при этом она на удивление интересна. Тесла предстаёт живым человеком, а не героем хроники. И теперь у меня только одна проблема – что ещё рассказать в лекции, чего бы не было в этой книге. 9/10.

ПРОСМОТРЕНО

Одержимость (Whiplash, США, 2014). Не знаю, за что тут «Оскара» давать (мужская роль второго плана). Должен был, конечно, Нортон из «Бёрдмена» получить, никак не Симмонс. Симмонс просто играл обыденную роль довольно мерзкого товарища, который любит издеваться над другими, при этом не то чтобы добиваясь особых результатов (он признаёт открытым текстом, что так и не смог найти и воспитать гения). Более всего разочаровывает совершенно предсказуемый и откровенно обрубленный конец. Ну да, понятно, Эндрю ломает себя и становится великим, это было с самого начала понятно. Может, стоило какой-то хотя бы второй слой к фильму придумать? 4/10.
Кольт 45 (Colt 45, Франция-Бельгия, 2014). Многие хвалили. Говорили: отличный боевик. Ну… глупый он. Если чернокожий стрелок на самом деле был подослан к главному герою, чтобы его завербовать (а об этом я догадался почти сразу), как он вообще мог позволить себе убить, например, полицейского? Что, агенты ЦРУ всегда убивают полицейских в ходе работы? Может, полицейские всегда стреляют друг в друга, враждуя между собой, как уличные банды? Герой в этой мешанине выглядит безлико, какой-то соплёй. Смотреть скучновато, впустую убитую девушку (для сюжета это неважно) жалко, как боевик – не слишком-то динамично. 4/10.
Убить гонца (Kill the Messenger, США, 2014). Зануднейшее кино. Триллер не вышел. Это биографический фильм о журналисте Гэри Уэббе, который раскрыл крупный заговор ЦРУ – история вполне соответствует реальности, и в этом ошибка кинематографистов. Они показали реальную журналистскую работу – интервью, работа за компьютером, интервью, работа за компьютером, и всё, ничего более. Все с ним разговаривают, никто в него не стреляет, он получает своего Пулитцера, становится персоной нон-грата, и… всё. Реальность порой скучнее выдумки, правда. 4/10.
Стрингер (Nightcrawler, США, 2014). Ну, так, нормально. В основном за счёт того, что Джилленхолл очень неплохой актёр и умеет играть разные роли. В остальном же это фильм о становлении репортёра-стрингера, который успевает на места трагедий и преступлений раньше полиции и снимает, снимает, снимает. Я так и не понял, что хотел выразить режиссёр. Что у героя нет совести и моральных устоев? Так это нормально для данной профессии, иначе в ней не продержишься – при том, что она нужна миру. Рене Руссо тоже в фильме к месту, она в 60 лет интереснее, чем в 30, стала. Неплохо, на раз. 5/10.
Эверли (Everly, США, 2014). Кажется, у Сельмы Хайек проблемы с деньгами. Видимо, кредит взяла большой. Потому что в таком говне она раньше, кажется, никогда не снималась. Всё действие фильма происходит в одной комнате одного дома. Туда последовательно, группами по 5-10 человек заходят бандиты гротескного вида, а Хайек в ночнушке колбасит их из разнопланового оружия, вот и всё кино. Лишь одно могу сказать – она явно заключила сделку с дьяволом, причём почище, чем Киану Ривз. Не может женщина в 48 лет выглядеть настолько потрясающе (примерно на 25-27 и красиво до коликов) без контракта и подписи кровью, сто процентов. 1/10.
Репортаж 4: Апокалипсис ([REC] 4: Apocalipsis, Испания, 2014). Испанский зомби-фильм, а-а-а-а. Корабль в открытом океане, страшный зомби-вирус, таинственные врачи, смелая репортёрша, кровь, кишки и феерический зомбикрошитель из лодочного мотора. Смотреть весело. Актриса прикольная. Смысла особого нет. Но и претензии на него нет. 5/10.
Кровавая леди Батори (Lady of Csejte, США-Россия, 2015). Везде, где в кинематограф вмешивается Россия, получается какая-то дрянь. Ну ведь отличная тема, какая богатая. Про Батори можно снимать и снимать, и такую красоту можно сделать с кровавыми ваннами и таинственными ритуалами. А нам показали совершенно убогий с точки зрения сценария фильм. Провал на провале, штамп на штампе, склеено каким-то клеем-карандашом. Девочка и мальчик из цыган попадают в замок Батори, и там ходят, бродят, живут наравне с другими детьми, а в конце Батори, сверкая глазами, говорит: убьююююю. И всё. 2/10.
Лофт (The Loft, Бельгия-США, 2014). Совершенно никакой фильм. Пятеро друзей совместно владеют крутым лофтом, куда тайком от жён водят шлюх. И когда в лофте обнаруживается мёртвая женщина, становится понятно, что убил кто-то из них. Дальше целый фильм мы пытаемся понять всё – чётко по законам жанра, с переходом подозрения с одного героя на другого. Убийцей, конечно, становится самый неожиданный, хотя они все равны. Суммарно скучновато. 4/10.