July 21st, 2014

Парфюмер за работой

Прочитано и просмотрено, выпуск 171

ПРОЧИТАНО

Роберт Маккаммон. Голос ночной птицы. Хороший роман. Я думал, что в добром старом стиле Майна Рида уже никто не пишет - а вот и нет, перед нами Роберт Маккаммон, и его «Голос ночной птицы», что-то около «Всадника без головы», хотя немного попроще – но всё же почти, почти. Будто возвращаешься в детство – таинственный детектив с кажущейся примесью мистики, объясняемой в конце, XVII век, английская Америка, бесконечная охота на ведьм, молодой человек, сражающийся за жизнь женщины, благородство и так далее. Минус – чрезмерный уж, простите, и предсказуемый хэппи-энд (можно было много круче сделать, я даже знаю, как). Но всё равно это было приятно. 7/10.
Артур Филлипс. Египтолог. После прочтения «Египтолога» я почитал ещё и рецензии на Livelib. И я поразился тому, сколько же людей вообще не поняли концовки. Нет, правда. Тем временем концовка действительно поражает. Кое о чём догадываешься сразу, кое-что в первой трети книги говорится прямым текстом, а в конце только поясняется, как так вышло (хотя многие не поняли и этого, как ни странно). Но вот финал – это что-то нечеловеческое. Что-то выше возможного. Представь, дружок, что у тебя есть мечта. Одна-единственная мечта, которой ты одержим. Которая создаёт тебя от макушки до кончиков пальцев. Ты находишь путь к этой мечте, ты рвёшься к ней, ты стремишься к ней – и вдруг обнаруживаешь, что это пустышка, просто пустой склеп, в котором нет ничего, кроме дохлой кошки, видимо, случайно попавшей сюда во время строительства. Твоя жизнь закончена. Нет ничего, к чему стоило бы стремиться. И тогда ты создаёшь свою мечту сам. Полностью и целиком, от первого штриха до последнего мазка. В этом и заключается весь ужас, дружок. 9/10.
Робер Мерль. Мальвиль. Отличный роман. Второе в моей жизни доказательство – после «Дороги» Маккарти – того, что постапокалиптика может быть Литературой. Не «Сталкеры», «Метро» и прочие порождения российской книжной блевосферы, а – книгой. Просто когда ты поднимаешься из подвала своего замка, а наверху только что пронёсся огненный смерч, ты начинаешь выживать. Ты спасаешь едва живой скот, ты пытаешься возродить обожжённую землю, ты пашешь и пашешь, и твоя задача – не стрелять, а строить. И ты строишь, строишь, строишь свой замок, свой Мальвиль. Да. 8/10.
Уинстон Грум. Гамп и компания. Совершенно искусственная книга, вымученная Грумом на фоне успеха фильма, поставленного по первой книге. Если в первой книге я искренне ржал в нескольких местах, то тут ни разу не улыбнулся. Спасибо, эти шуточки мы уже видели. Спасибо, не вижу смысла читать одно и тоже все эти бесчисленные страницы. Ноль эмоций. 2/10.
Бренда Йованофф. Подмена. Если вам понравилось жевание соплей в «Сумерках», «Подмена» – книга для вас. Алогичная, набор рваных кадров и бессмысленных происшествий, сопливые подростки, первая любовь, хорошие вампиры, боже мой, кто мне вообще это посоветовал? Особенно бесит, что в конце главного страшного персонажа, которого адски пугались все всю книгу, девочка-подросток монтировкой перехреначила как нефиг делать, а потом главную плохую колдунью так же порезали обычным ножом. А что мешало это сделать на первой же странице? А, конечно, книги бы не было. 1/10.

ПРОСМОТРЕНО

Пленницы (Prisoners, США, 2013). Великолепно. Второй после «Из пекла» детективный триллер, который мне безумно понравился. Сильный, очень психологически достоверный – веришь и безумию отца, потерявшего дочь, и рвению полицейского. Джилленхол, имхо, вообще очень хороший актёр, способный воплотить любой образ от двинутого мальчика из «Донни Дарко» до, простите, принца Персии, и полицейский из «Пленниц» в его исполнении делает практически весь фильм; при всём уважении у Джекмену Джейк его переигрывает. Круто сделано смещение акцентов – где вначале кажется, что в центре внимания отец, а потом – детектив. И ты сидишь эти 2,5 часа и ни секунды не можешь оторваться, потому что каждая сцена нужна. 9/10.
Три дня на убийство (3 Days to Kill, США-Франция-Греция-Россия, 2014). Чудовищно, по-моему. Костнер уже давно из актёра превратился в порнозвезду третьего эшелона, и вот ещё одно тому доказательство. Не фильм, а случайный набор кадров про умирающего чувака, которой почему-то становится крайне нужен спецслужбам, они лечат ему рак путём вкалывания какого-то говна в шею, а потом гоняют по всему городу, где он мочит по их заказу разных плохих. Почему нельзя было поубивать плохих каким-либо более простым методом, я не понимаю. На фоне этого общесюжетного бреда мелкие неточности вроде бессмысленной развязки с перестрелкой на балу кажутся проблесками разума. 2/10.
Лимб (Haunter, Канада-Франция, 2013). Вполне традиционный фильм в жанре «семья переезжает в новый дом, и вот тут начинается полтергейст». Фильм сделан добротно, и его суть достаточно необычна (хотя частично повторяет «Других» Аменабара с Николь Кидман). В отличие от «Других», тут об отношении героев и мира живых рассказывают прямым текстом в первой трети фильма, а остальная часть сюжета – это попытка понять, почему мёртвые люди по-прежнему живут в этом доме, стирают, готовят макароны и ремонтируют автомобиль. Концовка предсказуема, но в целом фильм неприязни не вызывает. 5/10.
Окулус (Oculus, США, 2013). И вот внезапно ещё один фильм в том же жанре – и боже ж мой, какой непроходимый бессмысленный бред! Есть некое адское зеркало, убивающее своих хозяев и жрущее собак. Ну, блин, вы нашли способ разбить его – так давайте, чёрт побери, разбейте сразу, зачем играть с ним потом целый день и доиграться до того, что оно, естественно, вас поубивает. Мои позравления. 2/10.
Превосходство (Transcendence, Великобритания-США-Китай, 2014). Много понтов, а фильм – чистый пшик типа «Туриста». Депп без грима = плохое кино, это уже проверено. Джонни передаёт привет «Газонокосильщику» и трансформируется в компьютерный разум, постепенно захватывающий планету и превращающий людей в зомби. При этом всё он делает только ради любви, и когда его просят: ну, Джонни, не надо, пожалуйста, он говорит: «пожалуйста», и позволяет себя убить. Боже, зачем фильм-то вообще? 3/10.