March 21st, 2011

Парфюмер за работой

Прочитано и просмотрено, выпуск 107

Друзья мои, завтра я не в сети, ибо буду в Питере. К сожалению, никого не повидаю и ни с кем не встречусь, потому что по работе ровно на день, туда-сюда "Сапсанами". Если кому-то очень нужен, зовите отдельно :)

ПРОЧИТАНО

Ясунари Кавабата. Мейдзин. В современном переводе этот роман называется "Мастер игры в го". Но всё-таки "Мэйдзин" - правильнее, это высший титул игрока, и именно этим словом называется роман в оригинале. Кавабата всегда был главным конкурентом Мисимы, потому что его романы практиковали ненасилие, спокойствие, умиротворение, и именно он в 1968 году стал первым японским обладателем Нобелевской премии по литературе. "Мэйдзин" - это история одной-единственной партии в го, всех её двухсот с лишним ходов. Старый мэйдзин Хонинбо играет свою прощальную партию против молодого и амбициозного седьмого дана. У обоих - свои проблемы, свои вопросы, свои болезни, свои принципы. Сложно сказать, понравилось ли мне. Классическая японская проза странна - в ней нет сюжета, нет развития, это просто текущая река, не более того. Но могу сказать одно: это единственный роман, после которого мне действительно захотелось научиться играть в го. 7/10.
Камило Хосе Села. Улей. Странный роман, постмодерн и социально-литературный эксперимент в одном флаконе. 160 героев – о каждом не более 3-4 страниц, отрывочные сведения, исчерпывающие биографии, и все эти герои пересекаются, взаимодействуют между собой в кафе и вне кафе, в доме и не в доме, это набор сценок, просто набор сценок, а не роман, каждую можно поставить в театральной академии в качестве этюда. Имена все одинаковые, испанские, одних Пепе – несколько штук, в них начинаешь путаться ещё на первой трети, к последней трети уже даже не стараешься что-то запоминать, просто читаешь каждую сценку по отдельности и строишь перед собой картину послевоенной Испании. Но мне не понравилось. 3/10.

ПРОСМОТРЕНО

Санктум (Sanctum, США-Австралия, 2011). Ужасная бессмысленная фигатень, скучная как не знаю что. Растрата бюджета под маркой Кэмерона. Почему-то мне кажется, что когда настоящие дайверы и спелеологи смотрят этот фильм, они даже не ржут. Они плачут. Потому что фильм сделан в любимом американцами тупо-плаксивом стиле «у меня был выбор, что взять против маньяка – пистолет или банан, и я взяла банан». То баллоны запасные не берут по забывчивости и разгильдяйству, то заранее подняться на поверхность перед ураганом забывают, то ещё что-то. Фильм от начала и до конца наполнен бредом, бессмыслицей, невынужденными ошибками и кровищей, льющейся изо рта, ушей и из-под оторванной кожи женского черепа. Фи. 0/10.
Зелёный шершень (The Green Hornet, США, 2011). Пустышка, честно говоря. Бывают комиксы, стоящие экранизации, бывают – нет. Слишком уж умён и крут напарник Шершня, чтобы быть под началом такого тупого идиота, ей-богу. Фильм скучноват, перестрелки и погони не слишком-то зрелищны для подобного бюджета, и единственная стоящая штука на весь фильм – это, честно говоря, автомобиль главного героя. Красивая машина. Я бы на такой покатался. Но фильм ради неё смотреть – ни-ни. Потому что глупости. 2/10.
Сокровище Амазонки (The Rundown, США, 2003). В этом фильме есть Арнольд Шварценеггер, и это вершина актёрского мастерства, светлый луч в его карьере, величайшая из ролей. О, какой трагизм, какая энергия в его взгляде, какую тончайшую игру он демонстрирует, какой пафос и задор; это сравнимо с лучшими ролями Лоуренса Оливье и прочих великих актёров прошлого. Необыкновенная глубина проскальзывает в его взгляде, а с каким невероятным чувством произносит он слово «успеха!» - это верхняя точка мирового драматического искусства, его альфа и омега, бета, эпсилон и омикрон. Вы спросите – где он, где этот великий человек в этом великом фильме? Я отвечу: на времени с 00:01.41 до 00:01.43, не пропустите! Это лучший момент в «Сокровищах Амазонки». 2/10.
Бартон Финк (Barton Fink, США-Великобритания, 1991). Гм. Гм-гм. Что-то как-то не очень-то интересно. И даже как-то не слишком-то тонко. Ранние Коэны мне категорически не нравятся, буду лучше нынешними восхищаться. А «Бартон Финк» - это из ранних. Весь фильм молодой драматург сидит в отеле, рефлексирует, потеет, выпивает с соседом. К концу рожа Туртурро осточертевает окончательно. Мне кажется, людям нравится этот фильм по двум причинам: 1) это ж Коэны; 2) я – эстет и смотрю только арт-хаус. Даже апокалипсическая фраза Гудмана, несущегося с обрезом по горящей гостинице, не внушает. Скучно, право слово. 3/10.
Ловкие руки (Shade, США, 2003). Оп, оказывается, я не все фильмы Сталлоне видел. Здесь он довольно неплох: такой стареющий игрок-ловелас с малоподвижной нижней челюстью и обаятельными глазами, гангстер-гангстером, но приятный. Фильм про шулеров и жуликов, довольно бытовой, но занимательный. Кажется, ещё «Двадцать одно» был похожий, да и «Карты, деньги, два ствола». Смотреть приятно, осадка не остаётся, ибо как бы даже и не от чего. Руки и у Сталлоне, и у остальных героев достаточно ловки, чтобы заинтересовать зрителя на один раз. 6/10.
Последний рейд (The Missing, США, 2003). Я люблю хорошие вестерны, но этот фильм к ним не относится. То есть сначала кажется, что очень даже ничего, весь из себя Томми Ли Джонс такой загадочный и крутой, и Бланшетт такая красивая. Но затем начинается трэш, угар и бред. Шаман мерзкий-мерзкий, каких в реале не бывает. Постоянные штучки на уровне «у меня был выбор, что взять против маньяка – пистолет или банан, и я взяла банан» (см. выше). Человека расстреливают в упор и не попадают; каждый хороший, прежде чем умереть, получает стопиццот смертельных ударов – и всё равно находит в себе силы домочить плохого. Короче, набор глупейших штампов. 1/10.