Парфюмер в тюрьме

Оглавление тэгов, френд-политика, правила бана, организация концертов, вопросник

Меня зовут Тим Скоренко. В этом журнале вы можете найти мои стихи и песни. Не менее важным (а может, и более) содержимым являются занимательные исследования и факты, и в частности серия постов "Удивительные истории о людях". Иногда я выкладываю свою музыку. Также здесь можно найти мою прозу или обзоры кино и литературы. Иногда я публикую поэтические переводы на другие языки, иногда — стёб над всякими смешными персонажами, весёлые статьи, байки, аналитику и фотоотчёты о путешествиях. Все лытдыбры подзамочные, поэтому не опасайтесь устать от них. Впрочем, и они написаны чаще всего художественно, для читателя. Можно зайти также на мой сайт.

Ещё можно зайти на страницу с полным оглавлением моего ЖЖ.

1. Любые неподзамочные материалы из этого журнала разрешены к копированию. Обязательно давайте активную ссылку на оригинальный пост и указывайте авторство в начале перепоста.
2. Всё, что вы прочитаете в этом журнале, является моим частным мнением и не претендует на роль абсолютной истины. Если вам хочется поспорить — вам явно в другой журнал.
3. Прежде, чем френдить по одному посту, полистайте журнал хотя бы на 40 постов назад, чтобы убедиться, что вам действительно хочется меня зафрендить.
4. Если вам не понравилось что-то, не имеющее отношения к теме конкретного поста, оставьте своё мнение при себе или выскажите его в личку.

Collapse )
Collapse )
Collapse )

Ещё здесь можно задать мне вопрос. Комменты скринятся.
Парфюмер за работой

Просмотрено и прочитано, выпуск 276

ПРОЧИТАНО

Тед Чан. Выдох. Отличный сборник, не хуже прочитанной ранее “Истории твоей жизни”. Первые два — про купца и “Выдох”, конечно, самые клёвые рассказы. В целом же Тед Чан — это совершенно заслуженный рассказчик №1 в современной англоязычной фантастике, и добавить к этому совершенно нечего. 9/10.
Маргарет Этвуд. Рассказ служанки. Окей, я прочёл эту знаменитую антиутопию. И что я скажу. Во-первых, это, конечно, картинка. Этвуд придумала оригинальный мир и просто обрисовала его глазами героини в полной статике: сюжета в “Рассказе служанки” нет, да он и не планировался. Во-вторых, это довольно сильно в эмоциональном плане: потерянный когда-то ребёнок, попытка побега, воспоминания о разных стадиях нормальной жизни, тоска о прошлом, которое не вернётся и так далее. В-третьих, это довольно беспомощно: в условиях повального бесплодия сверхрелигиозное общество направлено на то, чтобы размножаться как можно хуже и рожать как можно меньше — в такой картине население страны должно падать просто ужасающими темпами, и совершенно неясно, почему это общество вообще существует, откуда экономика, почему соседние страны боятся и почему (тем более) страна пускает каких-то туристов. Плюс, в этом обществе плохо всем — даже высшему руководству. Оно бы и месяца не продержалось. А тут даже какая-то стабильность нарисована. Не сходится. 5/10.
Алекс Михаэлидес. Безмолвный пациент. Ну так. Понятно, почему бестселлер — тут и загадка, и ревность, и любовь, и психология уровня 16-летних девочек. Читать интересно: известная художница убила мужа, и главный герой пытается понять, почему, беседуя с ней в психбольнице. Но концовка, несмотря на попытку удивительного твиста, более или менее предсказуема и уже встречалась в ряде других книг. Так что ждём, конечно, экранизации (все такие книги экранизируют), а книжку можно и не читать. 5/10.
Крейг Расселл. Аспект дьявола. Несколько наивный и не то чтобы слишком замысловатый детектив об инспекторе, который ловит маньяка-убийцу в Праге образца 1935 года, и о молодом психиатре, который исследует других маньяков-убийц в старинном замке-психбольнице. Детектив, замечу, мистический, и это не иллюзия мистики, а именно самая что ни на есть мистика. Незамысловатость в том, что в какой-то момент убийца становится довольно-таки очевиден, зато вот мотивы его как не были понятны никаким боком, так и не остались понятны, и вообще подвешенных ружей и незакрытых линий в романе просто пруд пруди. Ну зато наверняка экранизируют, и будет хорошее кино. 4/10.

ПРОСМОТРЕНО

Новый Папа (The New Pope, Италия-Франция-Испания-США-Великобритания, 2020). Хорошо, но всё-таки хуже первого сезона. Во-первых, слишком много затянутых сцен с сексуальным подтекстом — под конец они так надоедают, что уже хочется сказать: ну хватит сисек и писек, давайте уж что-нибудь другое. Во-вторых, сериал ещё более рваный, чем первый сезон — многие сцены вообще ни пришей кобыле хвост, чисто для антуража, хотя антуража и без них предостаточно. В-третьих, меньше остроумия — повторение шутки про отсылку неугодны в Кабул (в первой было — на Аляску) смотрится слабостью, и ещё такие же моменты. При этом сериал добрый, у всех всё плюс-минус хорошо, много улыбаешься, поскольку рад за героев, и вообще трагедия умело сменяется жизнеутверждающим посылом. Смотреть вполне можно. 6/10.
Плейбой под прикрытием (Nicky Larson et le parfum de Cupidon, Франция, 2018). Дурацкая и пошлая, но в целом довольно-таки смешная комедия положений о том, как гениальный учёный изобрёл духи, вынуждающие любого человека влюбиться в того, кто ими подушился. Почти все шутки ниже пояса, но милые, и вообще всё про любой с обилием мочилова, кровищи и уничтожения разных плохих всевозможными способами. Можно даже назвать чёрной комедией. Эпизод с голым мужиком, прилетающим в лобовое стекло автобуса с монахинями, даже стал мемчиком. 6/10.
Эдуард Суровый. Слёзы Брайтона (Россия, 2019). Очень смешно и мило. Конечно, для полного понимания этого фильма нужно послушать Сурового в “Камеди Клабе”, причём послушать много. И не просто послушать, но понять и поржать — если вам не нравится Харламов в образе Сурового, фильм не зайдёт. Но если нравится, то “Слёзы Брайтона” — это отличное фанатское кино, круто продуманное, стилизованное под документалку, идеально подогнанное под историю. Лепс так вообще красава неимоверный, я прямо-таки ржал над “происхождением” его фамилии. 8/10.
Джуманджи: Новый уровень (Jumanji: The Next Level, США, 2019). На удивление нормально. В принципе, мне нравится перезапуск — то есть первый фильм перезапуска по мне так даже поинтереснее оригинального фильма с Уильямсом. Вторая часть — это почти полный повтор первой и в плане гэгов, и в плане игры, и в плане сюжета, поэтому местами за сценаристов было стыдновато — повторять шутки второй раз нехорошо. Но при этом — именно что нормально, то есть без адского тупняка, вполне смотрибельно однократно в семейном кругу. 5/10.
Звёздные войны: Скайуокер. Восход (Star Wars: Episode IX - The Rise of Skywalker, США, 2019). Отстой полный. Основная проблема в том, что на героев совершенно плевать, как в каких-нибудь “Трансформерах”, они просто движущиеся куклы, никакого сочувствия, никакого интереса. В оригинальной серии ты и за Соло с принцессой болел, и над лохматым нытиком ржал, и роботу-переводчику сочувствовал. А тут — ну ок, какие-то парни бегают, в кого-то стреляют, бобро побеждает зло, и ладно с ним. Смотреть не то чтобы скучно, но — фоново, то есть можно смотреть, а можно и нет, галактику спасут, плохих парней положат. Ну и не без глупостей, конечно — зачем вообще какие-то войны, если героиня может на расстоянии космические корабли, как Нео, хреначить силой мысли. 2/10.
Соник в кино (Sonic the Hedgehog, США-Япония-Канада, 2020). Никакое забавное кинцо на один раз. Зачем в нём снялся Джим Керри — ума не приложу. Работы у него, что ли, нет? Сам Соник забавненький и миленький, но особого интереса не вызывает, потому что, помимо забавности и милости, ничего с собой не несёт, арка его совершенно искусственная, не верю в неё ни разу. А у главного героя — человека — вообще никакой арки нет, он типа декорации. 4/10.
Убийства по открыткам (The Postcard Killings, Великобритания-США, 2020). Началось за здравие, и первый час отменно интересно. Загадочная маньячная пара жутко убивает молодожёнов в разных странах Европы, выставляя их изувеченные тела в позах, соответствующих знаменитым картинам. Но ближе к концу сценарист понял, что концовки у него нет, и решил забить, её вовсе не сочиняя. И слилось всё в пустую банальщину, по сути — в полное отсутствие развязки (это убожество даже штампом назвать нельзя). Без справедливости, без интереса, без остроумия, без неожиданности. Нате вам, а мотивацию героям вы сами придумайте, мне лениво. 4/10.
Парфюмер за работой

Просмотрено и прочитано, выпуск 275

ПРОЧИТАНО

Захар Прилепин. Санькя. Для полноты картины после "Обители", которая плоха настолько, что получила от меня оценку в районе 1/10, я прочитал-таки "Санькю". А то все говорили: не с того ты начал, вот у Прилепина "Санькя", вот это вот да и так далее. Ну так "Обитель" оказывается ещё ничё. По-крайней мере там сразу понятно, что это псевдоисторическая сказка о том, как хорошо жили в гулаге. А тут херня замаскирована. Но от этого она не становится не-хернёй. Бессмысленное словоизъявление, сдобренной подзаборной философией. Герои, на которых совершенно плевать, которые не обременены никакой даже отдалённо внутренней динамикой и развитием, плюс немотивированная бессмысленность каждого поступка каждого персонажа. Пойду-ка я дальше, там у меня Митчелл очередной нечитанный. 1/10.

ПРОСМОТРЕНО

Доктор Сон (Doctor Sleep, США-Великобритания, 2019). Ну как бы вроде и ничего, но есть два “но”. Во-первых, зачем. Потому что Кинг написал средней руки продолжение своего культового романа, чисто чтобы срубить бабла? Ну да, по другим причинам продолжения полностью законченных книг через 30 лет не пишутся. Во-вторых, не знаю, как в книге, но в фильме есть откровенно алогичные вещи. Сначала нам долго показывают, какая девочка крутая и как херачит главную плохую, аки дитя; ещё нам показывают, какие бессмертные слабые — два парня с винтовками раскладывают их, как детей, а одного и вовсе убивают непристёгнутым ремнём. А потом герой и девочка зачем-то прутся в тот самый отель, потому что боятся встретиться с одной (!) последней (!) бессмертной. Винтовку, винтовку ты где дел, придурок? Ты что, её тупо на подъезде не мог пристрелить? Зачем взял топор, если у тебя винтовка была? Ну в общем, гм. 3/10.
Красивый, плохой, злой (Extremely Wicked, Shockingly Evil and Vile, США, 2019). Байопик о Теде Банди, и я скажу, что это лучший из виденных мной байопиков о серийных убийцах. Весь фильм мы смотрим на него с его нормальной стороны, то есть видим милого, позитивного, коммуникабельного человека, каким он был в своей внешней ипостаси. Фильм снят по книге, написанной девушкой, много лет жившей с Банди и любившей его, и никогда ни о чём не догадывавшейся. Особенно поражают документальные кадры в конце — фильм их повторяет местами просто покадрово. Для сценариста — дебютная полнометражка, и он молодец. Режиссёр Джо Берлингер — известный документалист, он снял в разное время несколько документальных телефильмов о преступниках (и о Банди в том числе). Это его второй в жизни художественный фильм. Справились парни. 7/10.
Холмс & Ватсон (Holmes & Watson, США-Канада, 2018). Дурацкая фарсовая комедия с Уиллом Ферреллом, и этим всё сказано. Единственное, что удивляет, так это то, что при всём идиотизме Холмса-Феррелла он реально использует дедуктивный метод и вполне себе гениален. В остальном — типовуха. 4/10.
Маяк (The Lighthouse, Канада-США, 2019). Нет, простите. Я люблю артхаус и считаю Паттинсона отличным актёром, и смотрю всё выходящее с его участием, но тут что-то как-то перебор. Молодой (Паттинсон) и старый (Дефо) смотрители маяка почти два часа медленно ходят, медленно ругаются, медленно работают, медленно смотрят в море, медленно трахают русалок (или не трахают, тут Эггерс оставляет несколько вариантов развития событий). Как нетрудно догадаться, в конце медленно умирают. Простите за спойлер, можете не смотреть. 3/10.
Тёмные начала, 1 сезон (His Dark Materials, Великобритания-США, 2019). Вполне себе хорошо. Многие вещи сделаны явно под влиянием первой экранизации (которая фильм), но при этом сериал самобытен, герои хороши, медведь нормальный (хотя сражение медведей откровенно провафлили в целях удешевления сцены); Рут Уилсон несколько подражает Николь Кидман, а Рута Гедминтас — Еве Грин, но это тоже хорошо — образы выходят убедительными. В общем, я не скажу, что это прямо вот сериал года, или что-то неимоверно гениальное, но посмотреть стоит, всё качественно, ровно и красиво. 7/10.
Явление, 1 сезон (Emergence, США, 2019). Забавно, что Эллисон Толман играет тут ровно такую же роль, как в первом сезоне “Фарго”, то есть роль шерифа (там она была помощницей, шерифом стала в самом конце). Из-за этого создаётся ощущение, что “Явление” как-то связано с “Фарго”, хотя в реальности никакой связи нет. В реальности у нас есть девочка, которая не совсем девочка, а результат экспериментов, и тётка-шериф, которая вместо работы всё своё время посвящает тому, что спасает эту самую девочку. Хотя девочка под конец становится такой всесильной, что Доктор Манхэттен начинает побаиваться (нет, его там нет, просто для сравнения). 6/10.
Хранители, 1 сезон (Watchmen, США, 2019). Зато Доктор Манхэттен есть здесь, и он зачем-то позволяет себя убить. Толкового объяснения этому нет, так что весь 1-й сезон — это одна большая затравка на 2-й. Суммарно сериал менее логичен, чем фильм, и тяготеет к комедии, особенно линия Озимандии, запертого в поместье, там вообще сплошной чёрный юмор. Но при этом отлично работают равномерно развешенные по сериям ружья — особенно красиво в конце с яйцом, и в целом, когда втягиваешься, смотреть достаточно интересно. 6/10.
Хороший лжец (The Good Liar, Великобритания-США-Германия, 2019). Это могло бы быть и хорошо. Казалось бы — противостояние двух явно обманывающих друг друга пожилых людей (козни Маккеллена нам показывают с самого начала, о том, что Миррен не так проста, тоже можно догадаться в какой-то момент задолго до развязки). Казалось бы, должно быть интересно, и оно интересно почти до конца. Но в конце Миррен закручивает план, который держится на высохшей сопле — рассчитывает на то, что он не проверит консоль, а затем остаётся один на один с негодяем. Что-то слабо с учётом того, сколько сил она вложила в предварительную подготовку. Так что суммарно сценарий не догятягивает. 5/10.
Обратный отсчёт (Countdown, США, 2019). Много хороших отзывов, но по сути — очередной “Пункт назначения”. Только на этот раз придурковатых героев убивает телефонное приложение, которое предсказывает дату их смерти. К сожалению, сценаристы слились в позорище, и когда герои каким-то образом избегают предначертанного, просто появляется демон самого что ни есть мерзопакостного вида и убивает их когтистыми лапами. И всё. Никакого воображения. 2/10.
Парфюмер за работой

Просмотрено и прочитано, выпуск 274: выпуск почти сплошного хорошего кино и книг

ПРОЧИТАНО

Мадлен Миллер. Песнь Ахилла. Хорошая, интересная и простая книга, развивающая миф об Ахилле в полноценный роман. Никаких отклонений от мифологии, всё по канону, и при этом хорошая история, рассказанная от лица Патрокла — ближайшего друга и любовника Ахилла. Вы спросите: зачем это нужно? Зачем писать роман на тему, на которую уже всё написано в “Илиаде” и у миллиона исследователей? Я поясню: примерно 99% на планете не знают о древнегреческих мифах ничего (не нужно переоценивать человечество). А в формате художественной книги они прочтут и узнают. Лучше бы, конечно, ещё разок экранизировать (хотя “Троя” с Питтом была неплоха). 7/10.
Ребекка Склут. Бессмертная жизнь Генриетты Лакс. Отличнейший документальный роман — этот жанр у нас редок, зато очень популярен в англоязычной среде. История не просто знаменитой клеточной линии HeLa, но того, что стоит за ними — необразованной чёрной женщины по имени Генриетта Лакс, умершей в возрасте 29 лет от агрессивного рака шейки матки в 1951 году. Склут стала первым журналистом, которому удалось пробиться сквозь поставленные семьёй Лакс заслоны — невежество, непонимание, нежелание общаться, зависть к тем, кто зарабатывает на клетках, выращенных из их матери, и так далее. Склут стала по сути подругой Деборы Лакс, дочери Генриетты — и написала ужасно интересную книгу, в равной мере научно-популярную и трогательно-художественную. Особенно прекрасен момент, когда эта тёмная 51-летняя тётка из трущоб впервые в жизни берёт лабораторную пробирку с клеточной культурой, прижимает к себе и говорит: “Мама, ты жива”. И это правда. После книги кажется, что действительно жива. 9/10.

ПРОСМОТРЕНО

Тьма, 2 сезон (Dark, Германия-США, 2019). Да-а-а-а. Пришлось пересмотреть с нуля первый, чтобы хоть как-то не запутаться. Более 30 центральных персонажей (можно сказать "главных героев"), причём все они имеют три возраста — детский, средний и пожилой, и действуют в пяти разных временах, регулярно между ними перемещаясь и встречаясь с самими собой. Очень круто, но очень запутано. И обидно, что перед третьим сезоном (последним) явно придётся пересматривать оба первых. В целом же первый сезон больше всего походил на маньячный детектив об исчезновении ребёнка, а второй — на “Скользящих”. И это очень хорошо. Зато не скучно. 7/10.
Пацаны, 1 сезон (The Boys, США, 2019). Очень по стилю напомнило “Хэппи” — такие же безбашенные балбесы, и такое же отсутствие смущения в плане демонстрации крови и вообще хладнокровного мочилова героев (я бы даже сказал — супергероев). Суть в том, что группа обычных людей решает противостоять понтовой тусовке пригретых государством супергероев. Последние имеют прямых прототипов в хорошо известной вселенной DC Comics (Хоумлендер — Супермен, Куин Мэв — Чудо-женщина и так далее), но они другие, то есть Вселенные целенаправленно разведены. По недоброй традиции сезон обрывается, и надо ждать второго, чтобы узнать, чем закончится. 7/10.
Малефисента: Владычица тьмы (Maleficent: Mistress of Evil, США-Великобритания, 2019). Лучше первой. Всё начинается как обычная сказка, но затем превращается прямо-таки в социальную драму, в которой герои жертвуют собой и умирают (да, смерть выглядит как превращение в цветы и животных, но это смерть). В сюжете есть откровенный провал — никак не объясняется, почему Малефисента смогла противостоять волшебной стреле; по логике она должна была погибнуть, как и обычные тёмные эльфы. В остально всё красиво, приятно, интересно, местами грустно, местами смешно. Детям показывать можно (или даже нужно). 6/10.
Кролик Джоджо (Jojo Rabbit, Чехия-Новая Зеландия-США, 2019). Совершенно чудесный антифашистский фильм, милый, добрый, невероятно смешной и чудовищно печальный. 10-летний мальчик в последний дни Рейха по-прежнему верит в величие и держит Гитлера в качестве своего комического воображаемого друга — а потом обнаруживает, что его мама (Йоханссон наконец-то играет маму, а не юную красавицу, в 35 лет уже пора) прячет на чердаке девушку-еврейку. Шикарные комедийные скетчи (особенно когда они толпой зигают) чередуются со страшными сценами (когда мальчик обнимает мамины туфли, например), и мы понимаем — фашизма не нужно бояться, над ним нужно смеяться, и тогда он проиграет. 9/10.
1917 (1917, Великобритания-США, 2019). Очень сильно, хотя на главный фильм года не тянет — проиграет и “Джокеру”, и “Однажды в… Голливуде”, и даже “Форду против Феррари”. Фильм, намеренно снятый имитацией одного дубля с замаскированными склейками (как “Бёрдмен”) о том, как в 1917 году два солдата идут через линию фронта предупредить другой батальон о немецкой ловушке. И да, визуально фильм неимоверно гениален. Особенно сильная сцена бега ефрейтора поперёк атаки; и ещё потрясающий момент, когда ефрейтор даёт молоко ребёнку в подвале. Прекрасные детали — рука внутри трупа и лицо, смотрящее из земляной стены, и падающий самолёт, врезающийся в амбар, и известные актёры (Скотт, Камбербетч, Ферт, Строг) в минутных ролях — всё это не даёт оторваться ни на секунду. Но с точки зрения истории — это просто road story. Очень красивое путешествие из точки А в точку Б без подоплёки. Но всё равно 8/10.
Ford против Ferrari (Ford v Ferrari, США-Франция, 2019). И это шикарно, да. По сути это не о “Форде” и не о “Ферраре”, это — байопик о Кене Майлзе, пилоте и инженере, которому всегда не хватало до величия совсем чуть-чуть. В основном — чуть-чуть хорошего характера и умения разговаривать с людьми. В фильме есть ряд кинодопущений (например, Майзл принимал участие в Ле-Мане 1965 года, а не слушал репортаж о нём по радио, а “Фиат” купил “Феррари” не до, а после описанных в фильме событий), но суммарно история очень красивая, трогательная и достоверная. Особенно концовка с 20 футами, решившими исход гонки — так и было, как ни странно. А байопики американцы снимать умеют очень хорошо — тут есть и эпическое, и личное, ты и улыбаешься, и грустишь, и каждый кадр выверен, и режиссёр Мэнголд правильный (“Поезд на Юму”, “Логан”). 9/10.
Ирландец (The Irishman, США, 2019). Му-у-у-у, му-у-у-у-у-у, спасибо за внимание. Скорсезе снял неимоверно занудное и лишённое какой бы то ни было оригинальности 3,5-часовое кинище исключительно для того, чтобы потешить престарелое самолюбие самого себя, а также своих давних друзей Пачино, де Ниро и Пеши. Примерно 50% сцен можно смело исключить, и ничего не изменится. Кто-то говорил: основное происходит в последний час, и это очень крутой час! Но последний час не отличается ни от первого, ни от других скорсезанудств вроде “Молчания” или “Острова проклятых”. Ну, фанатам Скорсезе, наверное, понравится. В общем кинематографическом смысле ценности не имеет. 4/10.
Терминатор: Тёмные судьбы (Terminator: Dark Fate, США-Испания-Венгрия-Китай, 2019). Примерно такое же говно, как и пятая часть. Ну единственно что они вернули плюс-минус нормальный стиль повествования — без тупарских шуток и элементов скетч-комедии, “Терминатор” снова стал убийственно серьёзным, каким и должен быть. Но всё равно фильм честно занял своё 5-е место в рейтинге “Терминаторов”: части 1 и 2 прекрасны, часть 4 хороша, часть 3 плоха, но по-крайней мере не рушит хронологию, часть 6 плоха и рушит хронологию, часть 5 — неприкасаемая. Особого феминизма в фильме я не почувствовал, но смотреть было откровенно скучно — рядовой боевичок без особой логики и смысла. 2/10.
Парфюмер за работой

Чемпионы «Формулы-1» в кино. Часть 2: от Джеймса Ханта до Льюиса Хэмилтона

К первой части - от Джузеппе Фарины до Ники Лауды

Продолжаем обзор фильмов, в которых играли чемпионы мира «Формулы-1».

Некоторые установки относительно обзора.

1) Учитывается только игровое художественное кино (полнометражное и короткометражное), а также озвучка мультфильмов. Гонщики очень часто появляются в документальных картинах и на телешоу – это не учитывается.
2) Учитываются только полноценные, пусть даже эпизодические роли. Не учитывается такое понятие как transportation department. Например, фильм Джона Франкенхаймера «Гран При» снимался во время реальных гонок, и на заднем плане постоянно проносятся болиды, за рулём которых сидят настоящие гонщики. Это ролями не считается.

Поехали!

13. Джеймс Хант (Великобритания, 1947-1993), чемпион мира 1976 года, 10 побед в Гран-При.

13 - Hunt

Как и Лауда, Хант снялся в нескольких о-очень сомнительных фильмах.

13.1. Художественный кинодебют Ханта – это короткометражный фильм «Планка» (The Plank, Великобритания, 1979), в котором Хант снялся в последний год своих выступлений в «Формуле-1». Это 28-минутный немой скетч про двух придурочных рабочих, которые никак не могут добыть нужные стройматериалы.

Афиша фильма:

13 - Hunt - 1.1

Хант играет одноглазого водителя и даже немного шевелит лицом в пантомиме.

13 - Hunt - 1.2

Collapse )

ИТОГО:

Снимавшиеся в художественном кино чемпионы мира:

Джузеппе Фарина – 1 фильм
Хуан-Мануэль Фанхио – 5 фильмов
Майкл Хоторн – 1 фильм
Джек Брэбхем – 3 фильма
Фил Хилл – 1 фильм
Грэм Хилл – 4 фильма
Джим Кларк – 2 фильма
Джон Сертиз – 2 фильма
Джеки Стюарт – 2 фильма
Йохен Риндт – 1 фильм
Эмерсон Фиттипальди – 2 фильма
Ники Лауда – 5 фильмов
Джеймс Хант – 4 фильма
Марио Андретти – 6 фильмов (из них 3 озвучки)
Кеке Росберг – 1 фильм
Михаэль Шумахер – 4 фильма (из них 1 озвучка)
Жак Вильнёв – 2 фильма (из них 1 озвучка)
Мика Хаккинен – 1 фильм
Фернандо Алонсо – 4 фильма (из них 3 озвучки)
Льюис Хэмилтон – 5 фильмов (из них 4 озвучки)
Дженсон Баттон – 3 фильма (из них 1 озвучка)
Себастьян Феттель – 2 фильма (оба озвучки)

Никогда не снимались в художественном кино: Альберто Аскари (1952, 1953), Дэнни Хьюлм (1967), Джоди Шектер (1979), Алан Джонс (1980), Нельсон Пике (1981, 1983, 1987), Ален Прост (1985, 1986, 1989, 1993), Айртон Сенна (1988, 1990, 1991), Найджелл Мэнселл (1992), Дэймон Хилл (1996), Кими Райкконен (2007) и Нико Росберг (2016).


Парфюмер за работой

Чемпионы «Формулы-1» в кино. Часть 1: от Джузеппе Фарины до Ники Лауды

Помните, как Михаэль Шумахер сыграл Шумикса в фильме «Астерикс на Олимпийских играх»? И я задумался – а часто ли чемпионы «Формулы-1» играли в кино. И сделал обзор на эту тему.
Некоторые установки относительно обзора.

1) Учитывается только игровое художественное кино (полнометражное и короткометражное), а также озвучка мультфильмов. Гонщики очень часто появляются в документальных картинах и на телешоу – это не учитывается.
2) Учитываются только полноценные, пусть даже эпизодические роли. Не учитывается такое понятие как transportation department. Например, фильм Джона Франкенхаймера «Гран При» снимался во время реальных гонок, и на заднем плане постоянно проносятся болиды, за рулём которых сидят настоящие гонщики. Это ролями не считается.

Поехали!

1. Джузеппе Фарина (Италия, 1906-1966), чемпион мира 1950 года, 5 побед в Гран-При.

1 - Farina

1.1. Сыграл он себя в одном единственном художественном фильме – «Последнее заседание» (Ultimo incontro, Италия, 1951). Помимо него, в этом фильме снялось ещё 5 пилотов «Формулы-1» – Хуан-Мануэль Фанхио, Луиджи Фаджиоли, Феличе Бонетто, Консальво Санези и Ганс фон Штук.

Афиша фильма:

1 - Farina  - 1.1

Кадр с участием Фарины. Роль полноценная, со словами, причём слов довольно много. Вот в этой сцене происходит, например, полноценный диалог. Вообще, Фанхио, Фарина и Фаджиоли в фильме присутствуют в количестве, так как сам любовный сюжет связан с гонками и командой Alfa Romeo в частности – в какой-то мере это продакт-плейсмент Alfa Romeo.

1 - Farina - 1.2

Также Фарина был в transportation department фильма «Гран-При», то есть водил машину на дальних планах.


Collapse )

Продолжение поста: от Джеймса Ханта до Льюиса Хэмилтона.

Парфюмер за работой

Прочитано и просмотрено, выпуск 273

ПРОЧИТАНО

Шамиль Идиатуллин. Бывшая Ленина. Что-то не то чтобы понравилось. Какая-то пустоватая получилась книга — без особого начала, без особого конца, и внезапно отдаёт Сальниковым. Это не плохо, это просто неправильно — я же вроде как Идиатуллина хотел почитать, а не про мелкие жизненные дрязги. Маленький город, мусорная свалка, много персонажей, можно было бы считать ухудшенным вариантом “Города Брежнева”, но это не он, тут, в отличие от, план всего один, подача всего одна, и персонажи, не требующие сопереживания. Нет, нет. 4/10.
Тед Чан. История твоей жизни (сборник). Отличный сборник, отличные рассказы. Понятно, почему писатель, не имеющий в портфолио крупных вещей, внезапно становится культовым и знаменитым — потому что он оригинален, и рассказы — это “его”, как рассказы были “их” у Фредерика Брауна или Роберта Шекли. Лучший — это, конечно, сам “История твоей жизни” (и да, Вильнёв гениальный режиссёр, и фильм “Прибытие” по рассказу великолепен), но и прочие хороши — и про големов, и про математическую проблему. Только последний про ангелов какой-то тухлый и невнятный, но ладно, один простим. 8/10.

ПРОСМОТРЕНО

Я иду искать (Ready or Not, Канада-США, 2019). Глуповатый комедийный ужастик о развлечениях высшего общества. Принимая в семью нового члена, семейство аристократов каждый раз играет в игру, и если кандидату не повезёт, его убивают. Так и происходит в брачную ночь с невестой одного из членов семьи. Дальше много забавной кровищи, куча убитых горничных, много-много приключений, и в целом всё довольно динамично, забавно и с хэппи-эндом. Но ничего выдающегося — фильм на один раз, посмотрел и забыл. Чёрт, о чём там вообще? Забываю. 5/10.
Мандалорец, 1 сезон (The Mandalorian, Канада-США, 2019). Алогичное однообразное бессмысленное зрелище, идущее вразрез с логикой оригинальных “ЗВ” и не стоящее внимания. Все, конечно, умилялись микро-Йоде, но одним микро-Йодой сыт не будешь, тем более он все свои способности и выражения лица демонстрирует в первых двух сериях, и причина смотреть остальные шесть более чем туманна. Провалов в логике море; особенно раздражает тупость мандалорца, который идёт на два дела подряд (похитить микро-Йоду и убить носорога) вообще без мысли, как он справится, и оба раза его выручает чистая халява. Ну и мандалорцы, конечно, могут снимать шлемы на публике — это бывало в фильмах. Так что из пальца высосано. 3/10.
Ведьмак, 1 сезон (The Witcher, Польша-США, 2019). “Ведьмаку заплатите чеканной монетой…” Ой, там было ещё что-то, кроме песни? В целом обыденный фэнтези-сериал с прекрасно поставленными боёвками и посредственными диалогами, шикарным саундтраком и ужасными компьютерными спецэффектами — иначе говоря, крайне неровный. “Ведьмаку заплатите чеканной монетой…” Ой, простите, сорвался. 5/10.
Zомбилэнд: Контрольный выстрел (Zombieland: Double Tap, США-Канада, 2019). Глупейший фильм, как и первый. Даже не особо смешной — слишком уж искусственные персонажи, особенно розовая баба. Вообще говоря, эта часть грешит разваливающимся сценарием — ну появляются двойники главных героев, ну убивают их ровно через 1 минуту, окей, есть эпизод. И ещё несколько таких же — не складывается в общую картину. Ну и община-без-оружия — это, я подозреваю, должно быть смешно, но вышло в очередной раз очень глупо, что уж. 3/10.
Охотник за разумом, 2 сезон (Mindhunter, США, 2019). Скучнее первого сезона. В первом сезоне просто всё это было внове — беседы с серийниками; и был ещё напряжённый сюжет — как новое подразделение ФБР через “не могу” и “не хочу”, через сопротивление начальства становится на ноги. Здесь же — первое успешное дело, реальная история об убийствах в Атланте; один из немногих в истории чернокожих серийных убийц. И этот сюжет получится на удивление слабее, чем сюжет первого сезона. В очередной раз поражаюсь искусству подбора актёров и грима — киноубийцы похожи на подлинных себя как две капли воды. Занятно, наверное, было Берковицу смотреть сериал и видеть себя молодым (не сомневаюсь, что он смотрел — он же консультировал создателей). И вспоминать… что вспоминать? Дни славы? 7/10.
Иные (Freaks, Канада-США, 2018). На удивление занятный фильм. Прошёл практически незамеченным. Тема та же, что в "Затаившись" (Hidden, 2014) с Андреа Райзборо и Александром Скарсгардом, также отчасти поднимаются темы "Хроники" (Chronicle, 2012) и "Гори, гори ясно" (Brightburn, 2019). Есть чуть-чуть и от "Логана" (Logan, 2017), резко выделяющегося из общей истории "Людей Икс". То есть супергероика с другой стороны. Когда суперспособность — это ад, а не героизм. Но в отличие от всех перечисленных тут всё ещё и очень трогательно. Ну или может это потому что у меня тоже дочь, которая говорит "папочка" :) Только моя не умеет управлять чужими разумами, слава богу. 8/10
Angry Birds 2 в кино (The Angry Birds Movie 2, Финляндия-США, 2019). Миленько и банальненько. На 100% повторяет гэги первой части, и если ребёнку первая часть понравилась, посмотреть стоит. С ребёнком, естественно. Больше особо сказать нечего. 5/10.

Парфюмер за работой

Особо понравившиеся в 2019 году книги и фильмы

Каждый год я суммирую просмотренное и прочитанное за год предыдущий. Итак, лучшее из просмотренного и прочитанного за 2019 год. Жирным выделены особо понравившиеся. Желающие могут посмотреть аналогичные списки: 2014, 2015, 2016, 2017, 2018.

КНИГИ

Шамиль Идиатуллин. Город Брежнев
Евгений Щепин. ВкусВилл: Как совершить революцию в ритейле, делая всё не так

ФИЛЬМЫ И СЕРИАЛЫ

Хэппи, 1 сезон (Happy!, США, 2017)
Фаворитка (The Favourite, Ирландия-Великобритания-США, 2018)
Террор, 1 сезон (The Terror, США, 2018)
Алита: Боевой ангел (Alita: Battle Angel, Канада-Аргентина-США, 2019)
Бархатная бензопила (Velvet Buzzsaw, США, 2019)
Наркокурьер (The Mule, США, 2018)
Звезда родилась (A Star Is Born, США, 2018)
Баллада Бастера Скраггса (The Ballad of Buster Scruggs, США, 2018)
Джек Райан, 1-2 сезоны (Jack Ryan, США, 2018)
В погоне за Бонни и Клайдом (The Highwaymen, США, 2019)
Дом, который построил Джек (The House That Jack Built, Дания-Франция-Швеция-Германия-Бельгия, 2018)
Голем: Начало (The Golem, Израиль, 2018)
Стальная страна (Steel Country, Великобритания, 2019)
Чернобыль (Chernobyl, США-Великобритания, 2019)
Любовь, смерть и роботы (Love, Death & Robots, США, 2019)
Чистый лист, 1 сезон (Tabula Rasa, Бельгия, 2017)
Джокер (Joker, США-Канада, 2019)
Однажды… в Голливуде (Once Upon a Time... in Hollywood, США-Великобритания-Китай, 2019)
К звёздам (Ad Astra, США-Китай, 2019)

Парфюмер за работой

Просмотрено (без прочитано), выпуск 272

ПРОСМОТРЕНО

Рэмбо: Последняя кровь (Rambo: Last Blood, США-Испания-Болгария, 2019). Бессмысленное и убогое говно. Понятно, что ждать было нечего, но не настолько же. У Рэмбо появилась какая-то племянница, которую он воспитал, и вот в 18 лет эта дура едет через границу Мексики искать там своего папу, тут же попадает в лапы сутенёров, а Рэмбо идёт её выручать. Первым делом он просто так, невооружённый, идёт к главному бандиту и долго на него пырится. Результатом этого становится избитый наглухо Рэмбо и убитая нахер племянница. План просто офигенный. Попялься на бандита. Ну дальше он мстит бандитам за свою тупость. 2/10.
Король Лев (The Lion King, США, 2019). Я уникальный человек. Я не смотрел оригинал. Ну ок, посмотрел покадровый римейк. Миленько, скучненько, видимо, я уже не в том возрасте, чтобы проявлять восторг. Надо было смотреть на видаке в 1990-е, было бы самое то. Но не сегодня. Ребёнку покажу как дорастёт, почему бы и нет. 5/10.
Аванпост (Россия, 2019). Я написал большой поэпизодный разбор и не знаю, что ещё добавить. Часть 1: https://nostradamvs.livejournal.com/585596.html.Часть 2: https://nostradamvs.livejournal.com/585750.html.
Оно 2 (It Chapter Two, Канада-США, 2019). Вот что мне совершенно не нравится в “Оно”, так это его бессмысленность. Во многих ужастиках Кинга есть объяснение или хотя бы предположение относительно того, почему происходит херня. А “Оно” как будто сделано под наркотой — непонятно кто в непонятно почему клоунском костюме непонятно что хочет почему-то раз в 27 лет. Собственно, этим ограничивается вся суть фильма. Помимо того, подбешивает простота убийства Оно в фильме — ну ок, ритуал не сработал, давайте просто прокричим ему, что не боимся, мы не боимся, окей, Оно умерло. Ну как-то всё это пусто. Или снято пусто. Или написано так, что нельзя снять полно. 4/10.
Гемини (Gemini Man, США-Китай, 2019). А ведь идея-то неплоха. И актёры-то неплохи. Но запороли всё из-за тупого сценария и плохой режиссуры. Особенно по-идиотски смотрится, как в конце герои совершенно спокойно без единой царапины убивают меткими попаданиями целую армию агентов в бронежилетах и шлемах, попадая в шеи и глаза. Ну ок, мальчик типа супермен, но Дэнни-то просто рядовой агент, у неё откуда эти навыки? Тупость, в общем, какая-то. И даже моя любимая Мэри Элизабет Уинстед тут люто похудевшая и с дурацкой причёской, которая ей не идёт. Верните щёки её юности, что ли. 3/10.
Видеть, 1 сезон (See, США, 2019). Отличненько. Не считая того, что сериал подло оборвался, оставив зрителя в ожидании 2-го сезона. Человечество слепое, и вдруг появляется зрячий, который начинает плодить зрячих же детей. Поставлено интересно, Момоа крутой, смотреть не оторваться. Но есть и жёсткие минусы. В частности, зрячие невероятно убого пользуются своими возможностями. Они не стреляют, не кидают камни на расстоянии, они всё время лезут в контактный бой, где у них нет преимуществ. Это подбешивает на протяжении всего сериала. Но если сжать зубы и пропустить это, сделано очень хорошо, а драки слепых со слепыми поставлены вау, тыщу не лет не видел качественно поставленных в сериале драк. 7/10.

ОТДЕЛЬНО ПРО “К ЗВЁЗДАМ”

К звёздам (Ad Astra, США-Китай, 2019). Это очень хорошо. Не все поняли, не все врубились, но это очень хорошо. Придирки были странными. Ой, физика кривая (ага, а в “Интерстелларе” она был прямая просто ваще) (нормальная, кстати, физика, с небольшими допущениями в пользу съёмок). Ой, откуда пираты на Луне (а это неважно, фильм не об этом — там по фильму много раскидано “обычных деталей будущего”, которые не объяснены намеренно). Просто фильм вообще не о космосе, не о звёздах, а об одиночестве.

Просто все герои “К звёздам” одиноки. Одинок Рой, расставшийся с единственным близким ему человеком, женой, из-за работы. И одинока она, звонящая ему. Одинок Клиффорд, принесший экипаж в жертву великой цели и 27 лет живущий на мёртвом корабле. Одинока генерал-адъютант Марса, потерявшая родителей — и больше у неё нет никого. В фильме есть намеренный эпизод “неодиночества”, когда Рой летит в корабле и удивляется людям, которые шутят вокруг, которым хорошо друг с другом — эта сцена для контраста, и она очень круто сделана. В ней единственный раз за фильм становится тепло. А Рой не понимает этого тепла.

Но всё это метафора. Одиноко человечество — это то, что несёт Клиффорд. И Рой понимает самое главное: у человечества нет выбора. А у него, Роя, есть. И звонит Ив. Фильм про этот звонок, а не про космические приключения.. Фильм ради этого звонка. 9/10.

ОТДЕЛЬНО ПРО “ОДНАЖДЫ В ГОЛЛИВУДЕ”

Однажды… в Голливуде (Once Upon a Time... in Hollywood, США-Великобритания-Китай, 2019). Это неимоверно прекрасно. Два с половиной часа чистого визуального и интеллектуального удовольствия. Но с одним небольшим "но".

Для того, чтобы этот фильм понравился, нужно до фильма - подчёркиваю, до фильма - досконально знать историю Чарли Мэнсона и его легендарного преступления. Желательно по часам. Прямо вот хронометраж. Откуда он такой появился, кто с ним и как тусил, в какое время они приехали и сколько времени провели в доме Полански. Читать "вики" во время или после бесполезно.

Потому что весь фильм - это одно большое пасхальное яйцо. Если ты знаешь историю Мэнсона, ты будешь в напряжении весь фильм. Ты будешь в напряжении, когда герой Питта приезжает на ферму. Когда заходит в дом владельца. Когда герой Ди Каприо выходит поорать на хиппи. Когда они стучатся. Тебя передёрнет, когда Шэрон Тэйт (как похожа Робби!) будет показывать подруге детскую, поглаживая живот. Потому что ты, чёрт побери, будешь знать, что случится потом. А когда случится то, чем закончится фильм, ты покачаешь головой и скажешь Тарантино так ласково, по-дружески: вот с-сука. И улыбнёшься.

Если ты не знаешь истории Мэнсона, можешь не смотреть. Занудное какое-то странное кино без завязки и с тупой развязкой. Фишка в том, что завязка находится за кадром. Её не показывают. Не показывают, почему произошло то, что произошло. Потому что ты должен знать её и без фильма. Мне повезло, я знал.

Помимо этого огромного пасхального яйца, в фильме море других пасхалок. Море совершенно божественных сцен. О, какой Брюс Ли неимоверный в сцене с Питтом. О, как Тэйт сидит в кинотеатре (и как туда попадает). О, как девочка держит за руку плачущего Ди Каприо. Ну это же всё просто потрясающе сделано, снято, сыграно, озвучено, смонтировано, там же ни одной придирки, ни одной зацепочки, дайте этому парню ещё одну Пальмовую ветвь, он заслужил.

И как это надо мастерски обыграть, чтобы ты искренне ржал, когда один герой убивает другого с помощью огнемёта. Как это выкрутить. Что это. Было. Смешно. Мастер.

А фильм добрый. Я познакомлю вас с мужем, говорит Тэйт, привет. 10/10.

Парфюмер за работой

Поэпизодный разбор фильма "Аванпост", часть 2 (сцены 23-44)

К первой части (эпизодам 1-22)

Внимание! Обзор разбит на 2 части из-за ограничения максимальных размеров ЖЖ-поста. Это 2-я часть. Части выложены одновременно, читать их стоит последовательно.



Итак, «Аванпост» (Россия, 2019). Фильм – сносный, оценка 5/10.

23

23 эпизод

Назначение: движение разведгруппы

Описание сцены: разведгруппа №1 (там где Юра и журналистка Оля) идёт по лесу. Это уже не толпа на бронетранспортёрах, а малая группа во главе с лейтенантом.

Оля выёбывается, и, наконец (!) лейтенант становится первым, кто на неё справедливо прикрикивает. Но Юре она нравится, и он за неё вступается, плюс слегка флиртует. С группой, что забавно, идёт робот-мул из Boston Dynamics.

Группа №2 (там где Олег) вступает в посёлок. Не в русские избы, а внезапно в посёлок в стиле хайтек, застроенный авангардными виллами в стиле Алвара Аалто. Один из солдат (придурок) открывает какой-то контейнер, откуда высыпаются строительные конструкции, и одна пробивает ему ногу.

Группа №1 заходит в многоквартирный дом. “Проверяем все квартиры”, говорит лейтенант.

Параллельно показывают штаб. Майор и тётя-полковник направляют группы. 1-я, 2-я, 3-я и так далее.

Сценарные и режиссёрские ошибки: основная лажа в том, что я дорубил: группы две, а не одна — через сцены три, гораздо позже. Равно мутные локации, одинаковые рожи. Поди пойми. И это реально меня выбесило. Возможно, создатели фильма и видят разницу между этими парнями в чёрных брониках, но я не настолько погружен в этот киношедевр, чтобы сходу её определить.

Тупейшая сцена со стройматериалом. Никакого саспенса не вышло — нам сразу показали, что на придурка высыпались трубы. Как окажется позже, это нужно ТОЛЬКО для того, чтобы на помощь придурка прислали Алёну, и она тоже оказалась на передовой. Так и вижу, как сценарист сидит и думает: “как отправить Алёну на передовую, как же это сделать”. Получилось очень глупо.

Ну и с саспенсом у Баранова жёсткие проблемы. Вообще ничего не напрягает. С таким же успехом герои могут идти просто по улицам солнечной, летней, полной людей Москвы.

Ну и “проверять все квартиры” многоквартирного дома… гм. Сколько ж они времени там провели-то?

Как исправить: более явно разделить группы. Сделать одного из лейтенантов ярко-характерным, пусть у него будет борода красная, не знаю. Чтобы было понятно — два командира, две группы. Локации разделить более явно — пусть одни в городе, а другие среди русских покосившихся изб идут.

Сцену с трубами убрать (сценарист) и травмировать героя как-то иначе (наступил на растяжку, поставленную врагом — это позже объяснится, враги могут обращаться с оружием). Или снять так, чтобы сразу было неясно, что случилось (режиссёр), тогда хоть какой-то жалкий саспенс появится.

Про проверку квартир тоже убрать. Положим, они ищут место привала. Проверить можно один-два этажа одного подъезда — типа чтобы явно врага рядом не было. И часовых выставить.

Collapse )

Собственно, всё. Глобальное сценарное нарушение — полное отсутствие логики действия Ида. Ни в начале, ни в конце, ни где бы то ни было ещё нам не объяснили и даже не намекнули на причину его переход на сторону людей. Хотя это было так просто — причин мог быть миллион. Он мог проникнуться позитивными сторонами человечества (не проникся, как показал его последний монолог), мог возненавидеть Ра по личной причине (вроде как нет), мог… да много что мог. Но нас просто поставили перед фактом: Ид за нас. Почему за нас, зачем за нас — это оказалось ниже достоинства сценариста. В остальном — по мелочи.

Не переключайте канал. У меня тут “Война токов” на очереди.