Парфюмер в тюрьме

Оглавление тэгов, френд-политика, правила бана, организация концертов, вопросник

Меня зовут Тим Скоренко. В этом журнале вы можете найти мои стихи и песни. Не менее важным (а может, и более) содержимым являются занимательные исследования и факты, и в частности серия постов "Удивительные истории о людях". Иногда я выкладываю свою музыку. Также здесь можно найти мою прозу или обзоры кино и литературы. Иногда я публикую поэтические переводы на другие языки, иногда — стёб над всякими смешными персонажами, весёлые статьи, байки, аналитику и фотоотчёты о путешествиях. Все лытдыбры подзамочные, поэтому не опасайтесь устать от них. Впрочем, и они написаны чаще всего художественно, для читателя. Можно зайти также на мой сайт.

Ещё можно зайти на страницу с полным оглавлением моего ЖЖ.

1. Любые неподзамочные материалы из этого журнала разрешены к копированию. Обязательно давайте активную ссылку на оригинальный пост и указывайте авторство в начале перепоста.
2. Всё, что вы прочитаете в этом журнале, является моим частным мнением и не претендует на роль абсолютной истины. Если вам хочется поспорить — вам явно в другой журнал.
3. Прежде, чем френдить по одному посту, полистайте журнал хотя бы на 40 постов назад, чтобы убедиться, что вам действительно хочется меня зафрендить.
4. Если вам не понравилось что-то, не имеющее отношения к теме конкретного поста, оставьте своё мнение при себе или выскажите его в личку.

Collapse )
Collapse )
Collapse )

Ещё здесь можно задать мне вопрос. Комменты скринятся.
Парфюмер в тюрьме

Прочитано и просмотрено, выпуск 283

ПРОЧИТАНО

Ричард Морган. Видоизменённый углерод. Сериал я смотрел ранее, книгу прочёл сейчас. Отличный роман, безумно интересный, не отпускает ни на секунду. У Моргана получилось сделать полноценный детектив в стиле Хэммета и прочих классиков американского боевого детектива 1930-х, но перенести его в декорации будущего, причём даже не просто в декорации, а сделать это самое будущее полноценной частью сюжета, без которого детектив “не играет”. Редкий случай, когда книга и экранизация сильно отличаются, но при этом равно круты; проблема только в том, что если читаешь книгу после фильма, невозможно представить на месте главного героя никого, кроме Джоэля Киннамана. 8/10.

ПРОСМОТРЕНО

Двойной мир (征途, Китай, 2020). Рядовой и довольно-таки глупый китайский фильм в жанре “невероятные псевдосредневековые китайцы летают, прыгают и дерутся”. К сожалению (или к счастью) точку в этом жанре поставил в далёком 2002 году великий фильм Чжана Имоу “Герой”, после чего все прочие попытки выглядели глуповатыми поделками. Включая этот фильм. Много разных китайцев красиво размахивают оружием и нарушают законы физики. Сюжет через неделю после просмотра вспомнить невозможно. 3/10.
Проект Power (Project Power, США, 2020). История, слегка напоминающая сериал “Пацаны”. Появляется наркотик — пилюли, приём которых вызывает у любого человека краткий, на 5 минут, приход сверхсилы. У каждого человека она своя — кто-то пуленепробиваемый, а кто-то умеет огнём плеваться. Главный герой пытается добыть из застенков бандитов свою дочь и походу дела громит весь этот наркосуперменский бизнес. В общем и целом — нормальный нетфликсовский боевичок на один раз, повторному просмотру не подлежит. 3/10.
ДАУ. Новый человек (DAU. New Man, Германия-Украина-Великобритания-Россия, 2020). Фильм, показывающий события, параллельные фильму “ДАУ. Вырождение”, а точнее — подробно расписывающий роман между Тесаком и буфетчицей. Получилось так себе, поскольку примерно 15 минут монтажа мы уже видели в “Вырождении” (те же кадры), при этом отказаться от них в “Новом человеке” Хржановский не мог, так как иначе потерялся бы сюжет. В результате образовался вторичный фильм, характерный только некоторым количеством натурального секса и мыслью о том, что Тесака недавно убили в тюрьме путём имитации суицида (ну или довели до подлинного суицида, что одно и то же). 5/10.
Захват (Seized, США, 2020). В целом фильмы со Скоттом Эдкинсом я смотрю, потому что: 1) думать не надо совсем; 2) драки поставлены хорошо. Этот — в ряду прочих (у героя похищают сына, пытаясь заставить работать на картель; герой убивает 98% плохих, оставляет только тех, кто имеет некое понятие о чести). Ещё в фильме есть Карли Перез (Karlee Perez), это такая неимоверной красоты рестлерша, на которую можно залипать независимо от того, что она делает на экране (в основном плохо играет, но под конец неплохо дерётся). Собственно, всё. 4/10.
Дьявол всегда здесь (The Devil All the Time, США, 2020). Для Netflix вполне неплохо. В том смысле, что Netflix делает хорошие сериалы и чаще всего так себе полнометражки. “Дьявол всегда здесь” — это суровое 2,5-часовое авторское кино с религиозным уклоном про то, что мир примерно целиком состоит из зла, и победить его можно только ответным злом, что главный герой планомерно делает. В фильме много известных актёров, но особо интересен Том Холланд (“Человек-паук”), который, оказывается, неплохо играет — по супергеройской веселухе сделать такой вывод сложно. Ещё тут есть моя любовь Райли Кио, которая традиционно играет что-то жуткое (в “Доме, который построил Джек” она была жертвой маньяка, тут — самим маньяком) и Паттинсон, который теперь есть во всех артхаусах без исключения. 6/10.
Пацаны, 2 сезон (The Boys, США, 2020). В принципе, почти так же весело, как и 1-й сезон. Но есть пара минусов. В частности, некоторые линии надо было закрыть — Французик так и не поцеловался с Кимико, неясно, что случилось с девушкой, сбежавшей из психбольницы для суперов, почему Грозу всё-таки решили оставить в живых (и почему лазеры из глаз мальчика на неё подействовали, в то время как лазеры Хоумлендера — нет) ну и так далее. Ощущение какой-то незаконченности, подвешенности немножко осталось. Но суммарно всё равно крутяк, и ждём-с 3-го сезона. Надеюсь, там дообъяснят недообъяснённое. 7/10
Мулан (Mulan, США-Канада-Гонконг, 2020). Забавно, но оригинальный мультфильм я не смотрел. В отрыве от него киноремейк смотрится вполне прилично — красивая бескровная сказка о девушке-воине из вымышленного средневекового Китая. Из серии “посмотреть с ребёнком один раз и забыть”. 5/10.

Женщина в розах

смотри матильда смотри и целься

смотри матильда смотри и целься
спуск пока придержи
точны прицельные линзы цейса
не ведающие лжи

дрожат ладони потеют пальцы
а может наоборот
так хочется просто пойти купаться
но главного ждёт народ

горит затонувшая атлантида
такбиры поёт моссад
по бритому не стреляй матильда
главный будет усат

пока венками они бросают
в ощеренные щиты
пока идёт по земле босая
прекрасная как и ты

пока дребезжит небесная сфера
позицию приготовь
по белому красным прольётся вера
надежда и нелюбовь

почти концовка алеют титры
воздух хватая ртом
по этому не стреляй матильда
главный будет потом

потом когда завершатся песни
цветы сомнут прахоря
когда ушедшее не воскреснет
всё окажется зря

и ты устанешь лежать на крыше
два месяца до весны
а тот кто выше тот просто выше
и мы ему не нужны

и главный будет не броз не тито
а крыса в своей норе
теперь давай нажимай матильда
давай нажимай скорей

Парфюмер за работой

Просмотрено (без "прочитано"), выпуск 282

В ожидании варваров (Waiting for the Barbarians, Италия-США, 2019). Хорошее кино, хотя и заметно упрощённое относительно первоисточника. Книга кажется заканчивающейся ничем, поскольку после ухода полковника вариантов нет: единственные варвары, которые побывали в городе, — это люди полковника и никто иной, то есть город их дождался. Последние же кадры фильма (не буду спойлерить) сводят этот смысл на нет, упрощая историю для зрителя и ставя под вопрос правоту магистрата. Но в целом дух книги передан хорошо — печальная и монотонная история человека на краю империи, пожирающей самое себя. 8/10.
Жажда (Þorsti, Исландия, 2019). Жирнющий трээээш, ровно тот же жанр, что “Бомж и дробовиком”, “Кровавая гонка” или “Планета террора”, хотя последняя пародирует трэш, а не является его прямым представителем. Наркоманка, обвиняемая в убийстве брата, встречает вампира-гея, который живёт откусыванием членов у своих партнёров (кадр “вампир с откушенным членом в зубах” повторяется раз пять). Ну и дальше они мочат чуваков из секты, которая обещает человечеству близкий конец и состоит из толстой тётки, её мужа-полицейского и их придурковатой дочери. Крови море. Местами ржака. Местами буэээ. Любителям трэша зайдёт. 5/10.
Голова, 1 сезон (The Head, Испания-Япония, 2020). Это могло бы быть хорошо (полярная станция, таинственная смерть почти всех сотрудников, прямо какой-то перевал Дятлова), если бы не топорнейшее использование приёма “ненадёжный рассказчик”, из-за которого я понял, чем закончился, в середине 2-й серии (да и то, первая серия ушла у меня на исключение мистического компонента) и остальные четыре досматривал исключительно, чтобы посмотреть, как они к этой концовке приведут. Ну, накрутили немного и дали ответ на вопрос “почему так”. Просто хотелось, чтобы это “так” оказалось менее ожидаемым. 5/10.
Земля и кровь (La terre et le sang, Франция-Бельгия, 2020). Банальный и нескладный боевик о том, как на разоряющейся лесопилке больного раком француза один чувак решил спрятать наркоту, а потом пришли бандиты эту наркоту забрать, и владелец лесопилки с топором и обрезом решил дать бой. Зачем эта часовая завязка с трагическими обстоятельствами жизни владельца, зачем какие-то его диалоги с покупателем лесопилки, какой-то бабой в театре, врачами, совершенно непонятно, они никак не связаны с финальной 20-минутной бойней. Кстати, плохо поставленной. 2/10.
Потерянная пуля (Balle perdue, Франция, 2020). Ещё одно порождение французского “Нетфликса” о том, как вышедшего из тюрьмы на поруки для сотрудничества с полицией механика подставляют продажные копы, а он пытается выкрутиться. Тут всё просто и напоминает “Такси”, но экшн сделан очень забавно — отдельный зачёт за побег механика из полицейского участка, постановщику боёв 10 баллов: там прямо видно, как они все драться не умеют, какие все вымученные и реалистичные, и при этом динамика отменная. Финальная гонка тоже ничего. В общем, добротный боевик на раз, если не обращать внимания на ряд сюжетных нескладушек. 6/10.
Мир Дикого Запада, 3 сезон (Westworld, США, 2020). Поскольку конец света в отдельно взятом парке развлечений случился ещё во 2-м сезоне, создатели решили его расширить на всю планету, пригласив Касселя для оживления роли главного плохого. Вышло сомнительно, потому что в замкнутом мире парка с учётом искусственного интеллекта андроидов схема работала, но перенести ту же схему на 8 миллиардов людей…. гм. Я прямо представляю, как злой дядя с помощью суперкомпьютера разрабатывает жизненный путь алкаша из Нижнего Замухрыщенска. Ребята, вы забыли, что мир не ограничен Нью-Йорком, эй. 4/10.
Пиноккио (Pinocchio, Италия-Франция-Великобритания, 2019). Абсолютно каноническая экранизация сказки Коллоди почти без отклонений от текста. Советскому ребёнку, взращённому на “Буратино” с другими сюжетными ходами (у нас Карабас выведен как главный антигерой, у Коллоди же это проходной и даже в какой-то мере положительный персонаж; Мальвины тут нет, зато есть фея, и так далее), нужно отрешиться от известного с детства сюжета и принять, что это другая сказка, про другого героя, у которого другие цели, помыслы и тем более приключения. В целом стоит смотреть ради визуального ряда Гарроне, это он умеет. 6/10.
Одна ночь в Бангкоке (One Night in Bangkok, США, 2020). Давно ушли времена “Двойного дракона” и “Братства волка”, Марк Дакаскос постарел — ему уже 56 лет — и успел посниматься даже у, простите, Саши Курицына в каком-то из его великих голливудских прожектов, то есть по факту пал на дно. Тем не менее, “Одна ночь в Бангкоке” — это вполне приятный триллер про человека, который приехал отомстить за свою семью и перемежает тихие выстрелы философскими беседами с таксисткой. Фильм очень портит тупая развязка — сценаристу не хватило фантазии обойтись без драки один на один, плюс мне категорически не хватило мотивации полицейского, но суммарно можно считать что 1-2 ступеньки со дна Дакаскос преодолел. 4/10.

Парфюмер за работой

Просмотрено (без "прочитано"), выпуск 281

Дублинские убийства, 1 сезон (Dublin Murders, Великобритания, 2019). Очень посредственная попытка автора идеи и группы сценаристов слить в один сериал два совершенно разных романа Тани Френч с разными сюжетами, фабулами и посылами. В результате всё выглядит крайне неуклюже (особенно глупы попытки связи в духе “а может в обоих убийствах замешан один человек?”, хотя слепоглухонемому понятно, что нет). Помимо того, получилось ужасно нудное смотрилово с, пожалуй, ровно двумя яркими персонажами, правда, второстепенными — руководителями отделов, убойного и работы под прикрытием. Центральные же герои безлики и следить за ними неинтересно. Кроме того, в сериале много оборванных из-за неуклюжести сценария линий. Можно не смотреть. 4/10.
Защищая Джейкоба, 1 сезон (Defending Jacob, США, 2020). Ну чёт так себе. История в принципе не о Джейкобе, а его папе, которого играет Крис Эванс и который вот только что имел крепкую семью и чудесную карьеру, а вот уже и всё, потому что сын-подросток немножко вышел из-под контроля. И на самом деле совершенно неважно, Джейкоб убийца или нет. Это в принципе не детектив, а скорее, драма, трагедия нескольких семей и целого города впридачу. Но… скучно. Почти без поворотов, линейная история на 8 серий кажется слишком длинной. 5/10.
Бессмертная гвардия (The Old Guard, США, 2020). Совершенно посредственное кино. Ну я понимаю, что по комиксу, но вы же фильм, то есть некое законченное произведение снимаете, так может, как-то получше отрывочные куски сценари связать стоит. Нигде не играющий и не имеющий смысла эпизод про девушку на дне моря, мочащая всех после ранения в живот смертная Андромаха, ещё какие-то моменты просто подбешивают. Ну и суммарно всё скучно, напоминает по динамике Сарика Андреасяна, я прямо даже подумал, что он и снимал, но не он. А Терон надо бы завязывать с участием в плохих боевиках, хотя “Форсаж 9” уже заявлен.3/10.
Грейхаунд (Greyhound, США, 2020). Том Хэнкс — прекрасный актёр, но в 64 года пытаться освоить загадочную профессию сценариста всё-таки не стоит. Сценарий "Грейхаунда" - это такое лютое говно, что ни красивые съёмки, ни прекрасный саундтрек, ни эффектные взрывы спасти это чудо, лишённое завязки, кульминации и развязки, не смогли. На протяжении 1,5 часа не меняется вообще ничего. Такое ощущение, что сняли одну 5-минутную сцену боя с невнятным диалогом, а потом повторили её копипастом ещё 15 раз. 2/10.
Мой создатель (Archive, Великобритания-Венгрия-США, 2020). Ужасно скучный артхаусно-фантастический фильм, явно пытающийся догнать “Из машины” Алекса Гарленда, но до Гарленда не хватило ни бюджета, ни таланта. Потерявший жену робоинженер в уединённых горах создаёт робота за роботом, чтобы подселить в них разум жены. Причём первая и вторая модели роботов — железные коробки, а третья внезапно сверхбионическое совершенство, позже превращающееся прямо-таки в человека. В самом конце фильма эту странность на удивление логично объясняют, как и прочий бред, творящийся в сценарии (там реально много нестыковок), но проблема в том, что высидеть 1 час 40 минут мути до этого объяснения очень трудно. 4/10.
Воля (Volition, Канада, 2019). Очень путаный фильм о парне, который может предвидеть будущее и даже путешествовать по времени благодаря своим биологическим сверхспособностям. Бесит то, что эти сверхспособности он использует исключительно чтобы торговать наркотой, тупить на диване, драться с придурками и нищебродствовать. Ну то есть прямо обидно, что способности достались идиоту. Можно мне такие? 3/10.
Тьма, 3 сезон (Dark, Германия-США, 2020). Третий сезон перезапутали страшно. В первых двух аккуратно ввели всего два слоя различия персонажей — “кто этот персонаж” и “из какого времени эта версия данного персонажа”. Но в третьем сезоне буквально за 3 первых серии появляются дополнительно “из какого мира этот персонаж” и “из какой версии данного мира этот персонаж”, в итоге возникает необходимость различать до 60 персонажей, причём некоторые выглядят одинаково и отличаются лишь уровнем грязи на лице. Но если внимательно смотреть в справочник героев, то в целом Янтье Фризе достойно выпутался из той паутины, которую сам и накрутил. “Тьму” смотреть однозначно стоит, это хороший сериал. 7/10.
Бесшумный (The Silencing, Канада-США, 2019). Ну как бы вроде и неплохо, и первые 50 минут держит в напряжении. Таинственный убийца девочек, гуляющий по лесу в одежде-шкуре, алкаш-лесник, у которого погибла дочь и который жаждет отмщения, шериф, которая прикрывает своего придурка-брата, нормально. Но сценарные дырочки постепенно накапливаются — например, самый интересный ход, в котором шериф прикрывает маньяка, думая, что это её брат, разрешается совершенно топорно путём 10-секундного последующего диалога, хотя на этом можно было построить всю вторую половину фильма. Есть и режиссёрские огрехи — финальную сцену сняли в такой тёмной ночи, что можно было бы и не снимать, всё равно никакой динамики в темноте не сделаешь. В общем, 5/10.

Парфюмер за работой

Просмотрено (без "прочитано"), выпуск 280

Магия зверя (Seules les bêtes, Франция-Германия, 2019). В оригинале это переводится как “Только животные”, локализация названия — ужасная.. А фильм ни разу не мистический, но очень хороший детектив с потрясающим хитросплетением обстоятельств, скреплённых без единого шва — снимаю шляпу перед сценаристом и режиссёром, молодцы. Убийство, интрига, загадка — и красивый финал, где каждому по заслугам, каждому по делу его, с печалью в сердце; кажется, я постепенно снова начинаю немножко верить во французское кино. 8/10.
Под водой (Underwater, США, 2020). Снимать подобное в 2020 году — позор какой-то. Подводный фильм в целом трудно снять эффектно и интересно, потому что в реальности вся картинка — это высвеченные фонариком рывки камеры в затемнённом бассейне, так снимать умели и в 1960-е, и технологии не продвинулись ни на йоту. Но тут всё плохо вообще по всем статьям: тупейший сюжет, никаких объяснений примерно 70% происходящего, включая монстров, всё штампованное, плохо снятое и посредственно отыгранное (ладно Стюарт так себе актриса, но Кассель-то что в этом говне делает?) 1/10.
Капкан (Crawl, США-Сербия-Канада, 2019). И вдруг ещё один фильм про воду. Сценарист пытался извернуться, чтобы привинтить к героям как можно больше обстоятельств и совпадений: на улице ураган и наводнение; герои заперты в затапливаемом подвале; в воде плавают аллигаторы; герои ранены. Ну чё, как выберетесь? Большую часть фильма сценарист не знал, как растянуть хронометраж, поэтому фокус “появились какие-то перцы, которые увидели героев и хотели им помочь, но их сожрали аллигаторы” он повторяет дважды (дважды, один в один, не шучу, только перцы разные — в первом случае мародёры, во втором — полицейские). Фокус “аллигатор вцепился в конечность героя” повторяется четырежды (!), и лишь в последнем процесс завершается откусыванием. Совершенно непонятно, зачем делать героиню чемпионкой по плаванию — она ни разу не использует свой навык скоростного заплыва, хотя всё располагает — полфильма происходит в воде. В общем, слабое очень кино. 3/10.
Камуфляж и шпионаж (Spies in Disguise, США, 2019). Победитель конкурса “Самая тупая локализация названия года”. Но если откреститься от этого, то мультик совершенно обычный, снимается таких в США по сто штук в год. Шпионская история про сверхкрутого агента, срисованного с Уилла Смита, и балбеса-гения, который хочет сражаться с негодяями с помощью котиков, обнимашек и прочей милоты. Никаких особенных шуток или трогательных моментов в мультфильме нет, забыть можно сразу после просмотра. 4/10.
Ребекка Мартинссон, 1 сезон (Rebecka Martinsson, Швеция-Германия, 2017). Прямо плохо. Ну то есть я не привык к такому количеству сценарных факапов в скандинавских сериалах. Особенно последняя серия позорная с длиннющей и совершенно бессмысленной сценой, в которой героиня и анатом напиваются в зюзю и пьяные едут за рубашкой убитого. При том, что это пьянство вообще никак не играет в сюжете, просто нужно было как-то добить серию до 44 минут экранного времени. Ну и вообще залатанных белыми нитками дыр во всём сериале множество — начиная от совершенно убогой мотивации главной героини (я не верю, что успешный стокгольмский адвокат решил остаться в глуши и бросить всё, ну вообще там нет ничего, что бы могло вызвать такое решение). 3/10.
Авеню 5, 1 сезон (Avenue 5, США, 2020). Иануччи отличный, но 4,5 часа Иануччи подряд — это напряжно. Ну то есть первые 4-5 тридцатиминутных серий смотрятся офигительно, потом однообразные шутки начинают надоедать, в конце думаешь: ну блин, когда же это закончится. В целом это космическая сатира на все пороки общества, потому что почти всё, что делает Иануччи, — это сатира на пороки общества, просто не вся она космическая. И вот беда — все же хороши в целом в сериал, и шутки про говно смешные, и чернуха с трупами смешная, и идиоты-инженеры смешные. Только к концу хочется, чтобы стало серьёзно. А оно по-прежнему пытается тебя смешить. Наверное, поэтому я не люблю комедии. 5/10.
В густом лесу, 1 сезон (The Woods/W głębi lasu, Польша-США, 2020). Интересный, потому что по Харлану Кобену, и хорошо снятый, потому что Netflix и Польша, сериал про прокурора, к которому внезапно возвращается его прошлое — в нём погибла его сестра и трое его друзей, и это прошлое переплетается с делом в настоящем. Есть некоторые сценарные нестыковки (в частности, не очень понятно, почему Артур спустя столько лет решил проявиться и пошёл к бывшему директору лагеря, ну и про монахиню в конце немного перебор), но суммарно в качестве детективного мини-сериала на один раз — то что надо. 6/10.
Домой засветло, 1 сезон (Home Before Dark, США, 2020). Отличнейше! Номинально история основана на расследованиях девочки-журналистки Хильды Лишак, но в реальности история Хильды просто вдохновила шоураннеров на создание персонажа. И персонаж получился клёвый — наглая, упрямая, умная девочка, которая раскрывает преступление 30-летней давности, в котором был замешан её отец. Каждая серия — новые повороты, обстоятельства, улики, и при этом девочка остаётся ребёнком — плачет, ищет поддержки родителей, находит или не находит её. Тонкость в том, что эта история была бы невозможна в Европе (девочку бы просто никуда не допустили, всё жёстче и более закрыто) и тем более России (её бы просто убили в конце первой же серии, и никто бы тела не нашёл). Но в американских реалиях это очень гармонично и очень классно сделано. 8/10.
Преступник: Великобритания (Criminal: UK); Преступник: Германия (Criminal: Germany); Преступник: Франция (Criminal: France); Преступник: Испания (Criminal: Spain) (1 сезон, Великобритания-Франция-Германия-Испания, 2019). Очень необычный сериал. Четыре группы по 3 серии в каждой, соответственно, в каждой группе — свой полицейский участок (британский, французский, немецкий и испанский), свои сотрудники этого участка и — свои допрашиваемые. Каждая серия — это 40-минутный допрос, в результате которого выясняется правда. Есть очень крутые серии, где преступника реально хитростью раскалывают, есть послабее, где мотивация расколоться висит на ниточке. Но в сумме это очень необычно. Особенно необычно то, что всё снималось в одном участке, с одними декорациями, и при этом ты свято веришь, что каждый раз дело происходит в Германии, Франции, Великобритании или Испании. Потому что дух места создаёт не интерьер, а люди. 7/10.
В ночь, 1 сезон (Into the Night, Бельгия, 2020). Насколько я понимаю, в “Старости аксолотля”, на основе которого снят сериал, дело происходит уже после того, как вся биологическая жизнь на Земле прекратилась. Здесь же вроде как предыстория — группа людей пытается спастись от губительного солнца, улетая самолётом на запад, на запад, на запад и в итоге прилетая в бункер, где сидят выжившие. Не знаю, как в книге, но тут научно-техническая часть алогична — я так и не понял, почему солнце вдруг стало проникать через бетонные перекрытия бомбоубежищ, например, и почему оно при этом не проникает через стены того же самого бункера. Но смотреть занятно. 6/10.
Незнакомка, 1 сезон (The Stranger, Великобритания, 2020). Кобен крутой, а сериал снят очень в духе его романов (и по его роману, естественно). Смотришь — как читаешь книгу. У каждого героя без исключения по тёмной тайне, каждый замешан в каком-то дерьме, всё накладывается одно на другое и поди разберись, что там и как происходит. Любителям динамичных детективов (никакого скандинавского занудства!) смотреть однозначно стоит. 7/10.

Парфюмер за работой

Просмотрено (без "прочитано"), выпуск 279

ПРОСМОТРЕНО

Хищные птицы: Потрясающая история Харли Квинн (Birds of Prey: And the Fantabulous Emancipation of One Harley Quinn, США, 2020). Очень недотянуто. Не могу сказать, что история Харли — это очень богатый материал, сама по себе она персонаж искусственный и не лучший во вселенной Бэтмена; кроме того, после “Джокера” все новые фильмы в этой вселенной воспринимаются уже не так. Но всё равно получилось тускло. Слишком ненатуральный, слишком игровой персонаж, и слишком всё комедийно и рвано. По сути, единственный интересный персонаж — это Охотница, но это потому что я неровно дышу к Мэри Элизабет Уинстэд (я бы посмотрел спин-офф о ней). В остальном на один просмотр для фанатов. 4/10.
Правосудие Спенсера (Spenser Confidential, США, 2020). Марк Уолберг — это такой парень, который снимается в рядовом посредственном кино в ролях хороших парней. Ну вот очередной штампованный боевик про хорошего парня, которого несправедливо обидели, и он такой вышел из тюрьмы, где сидел не за что, ну и навёл справедливость с помощью бывшей жены, качка-придурка и деда из комиссии по надзору. Смотреть скучно, спасибо, штук 100 таких фильмов мы уже видели. 2/10.
Вторжение (Россия, 2019). Я написал, огромный, в двух частях обзор этого весьма посредственного, если не сказать хуже, фильма, и не вижу смысла повторяться: https://nostradamvs.livejournal.com/589093.html. Оценка — 2/10.
Мой шпион (My spy, США, 2020). Не ждал совершенно ничего, но оказалось очень мило и местами очень смешно. Полная неспособность Баутисты играть оказалась тут к месту: он играет каменного безэмоционального мужика, из которого с некоторым трудом выжимаются какие-то эмоции к концу истории. Ну собственно так и должно быть. Хотя сюжет в целом банален — ЦРУшники следят за домом жены погибшего торговца секретными материалами в надежде на то, что за данными явится его братан, уж совсем законченный уголовник. И походу дела шпион сдруживается с дочерью торговца и влюбляется в его жену. На один раз для семейного просмотра — отлично (а сцена, где девочка выходит на балконы, вообще угар). 7/10.
Зима (Россия, 2018). Довольно рядовой фильм о человеке, который в принципе всё потерял, и которого в жизни “Зима”, и гопники, случайно убивающие его отца, немного не рассчитывают на то, что терять-то уже герою нечего и им точно будет плохо. Снято довольно атмосферно и если бы не банальность сюжета, могло бы даже пахнуть Балабановым, есть такие намеренно подвешенные элементы. Но не дотянули. Намеренной слезодавилкой в виде погибшей дочери (на меня по понятным причинам действует эмоционально, но разумом я понимаю, что такое много где видел, и у Быкова, например), слишком картонным главным бандитом, “данилобагровским” обрезом. Не плохо и не хорошо. Нормально. 5/10.
Спутник (Россия, 2020). А вот прямо на удивление хорошо. Полнометражный режиссёрский дебют Егора Абраменко можно считать удачным — постановка прямо отличная, и даже очень посредственные актёры, коих в фильме прилично, играют к месту и удачно, то есть по сути вшиты режиссёров в свои роли. И Акиньшина отличная, и даже Фёдоров, который никого, кроме себя, играть не умеет. Сюжет прост: космонавт “привозит” из полёта инопланетного симбионта, и армейские не очень понимают, что с этим делать, тем более симбионт жрёт людей. Но всё это достаточно психологично; очень хорошо прописаны диалоги; логичные повороты сюжета; качественные съёмки и, как ни странно, очень достоверный симбионт. Минус, конечно, в том, что русские сценаристы в 100% случаев заваливают финал, и тут не исключение — финальная разборка получилась смятой и дублирующей предыдущую (где симбионт убивает солдат), плюс непонятно, по каким признакам Таня понимает, что симбионта не отделить, и как симбионт выжил, ну и ещё там 100 вопросов. Но в сумме внезапно зачёт. 7/10.
Тайлер Рейк: Операция по спасению (Extraction, США, 2020). И ещё один режиссёрский дебют — Сэма Харгрейва, одного из крутейших постановщиков трюков в Голливуде (“Голодные игры”, “Мстители”, “Пираты Карибского моря” и так далее). В этом и проблема фильма: он целиком состоит из совершенно однообразных перестрелок, драк и погонь. Притянутая за уши линия с умершим ребёнком главного героя — штамп, а больше ничего личного в фильме и нет, остальное — просто демонстрация способностей Харгрева как руководителя каскадёрской команды. Не надо больше, Сэм, ставь лучше трюки. Снимать фильмы — не твоё. 3/10.

Подраздел ДАУ

ДАУ. Нора мама (DAU. Nora Mother, Германия-Украина-Великобритания-Россия, 2020). Продолжаем смотреть “Дау”, и мне продолжает нравится. Правда, мне не нравится Курентзис (в “Наташе” и “Вырождении” его не было) — это связано с тем, что все остальные играют сами себя мент мента, а физик физика. Курентзис же — такой же непрофессиональный актёр, как и прочие — вынужден играть персонажа, и выходит у него так себе. В остальном же “Нора мама” — это фильм, предназначенный для повышения любви к родителям. К концу думаешь: какие же они хорошие в сравнению вот с этой вот вроде как любящей мамой, которая приехала к Норе и с ногами и руками полезла в её жизнь с Дау. 7/10.
ДАУ. Три дня (DAU. Three Days, Германия-Украина-Великобритания-Россия, 2020). Занятно смотреть большую часть фильма на греческом языке без перевода, но это концепт (да, я могу посмотреть и с переводом, но мне захотелось так). И знаете, на самом деле не очень важно, что говорят герои. Потому что прекрасно понятно, что говорят герои. Что крошечный глоток юношеской романтики, пришедший к сорокалетнему герою, вступает в конфликт с осточертевшим бытом. Что эта романтика сперва такая же нерешительная, как будто героям по 16 лет, и так и должно быть. И она заканчивается так, как и должна, сожалением сидящего в пустом коридоре своей жизни человека. 8/10.
ДАУ. Катя Таня (DAU. Katya Tanya, Германия-Украина-Великобритания-Россия, 2020). Хорошая и грустная история о Кате (Таня в данном случае — лишь появляющийся ближе к концу очередной инструмент воздействия на Катю). Библиотекарша Катя никак не может найти “своего” человека — то Дау, то Трифонов, то ещё кто-то третий, то ещё кто-то, а потом Катя, и гэбэшники мерзотного вида (надо сказать, что гэбэшники у Хржановского получились великолепными везде, и веришь ты в эту их великолепную мерзотность совершенно безотчётно), и Катя ищет, ищет и, конечно, никогда не найдёт. 8/10.
ДАУ. Никита Таня (DAU. Nikita Tanya, Германия-Украина-Великобритания-Россия, 2020). А вот и первый фильм из “Дау”, который мне не понравился — самый слабый из виденных. Его проблема в том, что весь фильм Никита Некрасов (кстати, реально очень крутой и известный физик, в “Википедии” есть) ведёт мутные, однообразные и вымученные разговоры с женой, причём разговоры на одну и ту же тему. “Дау” в целом фильм разговорный, но в этих разговорах всегда есть поразительные повороты, эмоции, переливы, перегибы — посмотрите хотя бы на диалоги Наташи и Оли в “Наташе”. А тут бесконечный монолог Некрасова о том, что он хочет трахать не только жену, но и кого-нибудь ещё. К 30-й минуте начинает надоедать, к 60-й радуешься, что фильм всего полтора часа. 3/10.
ДАУ. Смелые люди (DAU. Brave People, Германия-Украина-Великобритания-Россия, 2020). Занимательная история про слабохарактерного, но при этом принципиального немолодого физика Лосева, который дико боится, но всё-таки не идёт на сделку с ГБ, а потом дико боится, но всё-таки заставляет себя встать на защиту молодой жены. И то, и то он делает слабо, с плачем, с нытьём, но делает, в то время как значительно более сильные люди — не могут. В центре сюжета — репрессивный механизм, аресты, страх и тьма, но в целом они в центре всего “Дау”, так что “Смелых людей” можно в какой-то мере назвать квинтэссенцией происходящего. Нейтрально, 5/10.

Парфюмер за работой

Поэпизодный разбор фильма "Вторжение", часть 2 (сцены 26-49)

К первой части (эпизодам 1-25)

Внимание! Обзор разбит на 2 части из-за ограничения максимальных размеров ЖЖ-поста. Это 2-я часть. Части выложены одновременно, читать их стоит последовательно.



Итак, «Вторжение» (Россия, 2019). Фильм – плохой, оценка 2/10.

26

26 эпизод

Назначение: показать, что Артём узнал о том, что Юле и Харитону нужна помощь

Описание сцены: Артём в экзоскелете останавливается на мосту около двух пацанов, запускающих дрон. Вылезает из экзоскелета, полуголый. Пацаны убегают. Из радио, встроенного в экзоскелет (в начале объясняли, что оно есть – это сыграло сейчас, не зря), по переговорам групп он узнаёт, что Юлю и Харитона пытаются уничтожить.

Сценарные ошибки: зачем нужны пацаны? Это никак не играет, они даже не реагируют хоть сколько-нибудь интересно. Просто видят его и убегают.

И почему Артём полуголый? В костюм он залазил одетый! Когда раздеться-то успел и зачем?

Как исправить: убрать пацанов и сконцентрироваться на основной сути сцены: Артём понял, что надо спасать Юлю. И одеть Артёма.

Collapse )

Собственно, всё. У сценария есть две системных проблемы, которые не решаются простым штрихпунктирным изменением сцен:
1) То, что Ваня, работая в эпицентре познаний об инопланетянах и постоянно контактируя с десятками военных, которые в курсе дел, так до конца фильма и не догадывается, что Ра контролирует все инфопотоки. На этой ваниной тупости построен огромный кусок сценария, и оправдать этого колосса на глиняных ногах ничем не выходит.
2) То, что с учётом показанного из сотен тысяч человек, запертых в водном куполе, спаслось от силы человек 50-100, которые уместились на крыше вместе с героями. Потому что нужна была крыша строго определённой высоты. Так что никакого хэппи-энда, все мертвы.

Не переключайте канал. Ещё кого-нибудь распорем.

Парфюмер за работой

Поэпизодный разбор фильма "Вторжение", часть 1 (сцены 1-25)

Что-то много народу говорит: «Вторжение» Фёдора Бондарчука – нормальный, хороший фильм, клёво всё и так далее. Я же, честно признаться, считаю, что Бондарчук пал ниже даже «Сталинграда», который был очень плох. Ну что ж, надо обосновать своё мнение и сделать подробный разбор сценария и режиссуры «Вторжения».

Сразу замечу важнейшую вещь. «Притяжение» тоже было плохое. Алогичный сценарий, отвратительно прописанные диалоги (сценаристов вон из профессии), примитивные сюжетные склейки. Но там была «фишка», причём забавная: инопланетяне против гопников из Чертаново, и эта «фишка» работала.

Во «Вторжении» никакой фишки нет. Это просто плохой фильм про инопланетян.

Напоминаю: я – самый объективный зритель на свете (и немножко сценарист, хотя реализованных проектов у меня немного: меня всё время выгоняют, когда я пытаюсь вложить в сценарий хоть каплю здравого смысла). Я не кинокритик, я не испытываю от кино эмоций, я смотрю его чисто математически, анализируя, что в нём так или не так, каждую сцену. И могу объяснить каждую сцену – нужна она или нет, хороша она или нет. Всё, что написано в этом посте, проносится у меня в голове во время просмотра, от первого до последнего слова. Я смотрю кино только так. Итак, «Вторжение» (Россия, 2019). Фильм – плох, оценка 2/10.

Внимание! Обзор разбит на 2 части из-за ограничения максимальных размеров ЖЖ-поста. Это 1-я часть. Части выложены одновременно, читать их стоит также одновременно.

Под катом подробный разбор фильма с объяснениями и скриншотами. Я умею так про любой фильм, если интересно – заказывайте разборы :)

oblozhka

Аннотация с «Кинопоиска»: Падение инопланетного объекта разделило жизни на «до» и «после». Обычная девушка из московского Чертанова — Юлия Лебедева — вынуждена смириться с ролью подопытного кролика в лаборатории, ведь она единственная была в контакте с пришельцем. Ученые и военные разбирают на атомы её чувства, эмоции и переживания, пытаясь разгадать природу растущей в ней силы. Но страшнее всего, что её сверхъестественные способности волнуют не только землян. Над планетой в буквальном смысле нависла угроза вторжения. И победить в грядущем столкновении можно только одним способом: найти в себе силы остаться людьми. Когда каждый ради общего спасения должен сделать выбор, от которого зависит жизнь и судьба миллионов, — смогут ли любовь, верность и милосердие стать сильнее безжалостной силы и инопланетных технологий?

Длительность – 129 минут.

0

Роли

Назначение: напомнить, что было в первом фильме

Описание сцены: параллельно с ролями идёт рваный и стилизованный под компьютерное изображение набор кадров из «Притяжения» и много-много отрывочных фраз и диалогов оттуда же.

Режиссёрские и сценарный ошибки: это, простите, очень, очень, очень плохо. С самого начала. Бондарчук даже не пытается заинтересовать зрителя, выдавая в начале 3,5-минутную (а-а-а, я реально задолбался) сцену-напоминание, которую кое-как поймут только те, кто смотрели «Притяжение».

Давайте я поясню. Разве в начале «Терминатора 2» нам объясняют, что было в «Терминаторе»? Разве в начале «Перевозчика 2» нам напоминают, что было в «Перевозчике»? Разве в начале «Истории игрушек 2» нам показывают кадры из «Истории игрушек»? Конечно, нет. Это отдельные фильмы. История, рассказанная в первом фильме, доводится до зрителей с помощью контекста и профессионализма сценариста, который вписывает это напоминание в тело фильма.

Где же мы видим такие вот пересказы? Точно, в сериалах. Почему? Потому что в горизонтальном сериале один сюжет пронизывает все серии, и человеку, который смотрел предыдущую серию неделю назад, надо напомнить, где он остановился, чтобы он не терял канвы истории. В вертикальных сериалах (трудно поверить) такого не делается. И тем более такого не делается в хороших продолжениях фильмов. Это убогий, примитивный трюк, который выдаёт неумелость сценариста с первого же кадра и путает зрителей.

Как исправить: убрать этот отстой. Сделать нормальный тизер, призванный заинтересовать любого зрителя, в том числе и не смотревшего «Притяжение». Роли сделать отдельно или вообще забить на них, в начале они не особо нужны.

Collapse )

Продолжение разбора

Парфюмер за работой

Просмотрено (без "прочитано"), выпуск 278

ПРОСМОТРЕНО

Вперёд (Onward, США, 2020). Милый и смешной мультфильм о настоящем братстве и вообще о добре и родственных отношениях. Антагониста как такового в мультике нет, даже дракон в финале и тот неодушевленный. Зато есть два комичных брата, которые с помощью заклинания не очень удачно оживили своего давно покойного отца и теперь пытаются исправить то, что нагородили. Смотреть приятно, детям показывать можно. 7/10.
М убийца, 1 сезон (M - Eine Stadt sucht einen Mörder, Австрия-Германия, 2019). Очень плохой ремейк классического “М” Фрица Ланга 1931 года. Очень, очень плохой ремейк. Проблем много. 1) Создатели попытались растянуть двухчасовой сюжет “М” на 6 часов сериала, и вышло скучно и натянуто. 2) Создатели попытались сохранить атмосферу 1930-х, и вышло адски наивно и неестественно — то, что выглядело хорошо почти 100 лет назад, сейчас смотрится по-идиотски, особенно поведение и организация владелицы борделя. Сам маньяк тоже получился убогим, до Питера Лорре ни актёр, ни тот, кто написал для него роль, не дотянули. В общем, посмотрите “М”, а это смотреть смысла нет. 2/10.
Лаймтаун, 1 сезон (Limetown, США, 2019). Мутноватый, но, слава богу, короткий (серии по 30 минут) сериал о том, как за одну ночь исчезло население целого наукограда in the middle of nowhere. Журналистка, которую играет Джессика Бил, спустя 15 лет пытается докопаться до истины и обнаруживает, что на деле в городе разрабатывали технологию телепатии. И почти разработали. Но при этом развязка откровенно слабая: есть ощущение, что сценаристы придумали ход “все жители пропали”, а потом долго и мучительно не могли сами понять, куда и почему все пропали. В итоге очень так себе, банальненько и не очень логичненько. 4/10.
Слишком стар, чтобы умереть молодым, 1 сезон (Too Old to Die Young, США, 2019). С одной стороны, Рефну должно быть законодательно запретить съёмку сериалов с его способностью растянуть диалог на две фразы до 10-15 минут экранного времени за счёт демонстрации неподвижного лица того, кто должен говорить. С другой — ну невозможно же оторваться. Между этими растянутыми, неторопливыми, невнятными сценами сюжет разворачивается такими неожиданностями, что у тебя вырывается мат, а визуальная эстетика происходящего, весь этот типичный рефновский электрик, завораживает. В общем, да, это стоит смотрет ради того, чтобы посмотреть. Не ради сюжета. Не ради пересматривания. Ради того, чтобы сказать потом: да, я это видел. Видел, да. Развидеть бы, да не могу. 7/10.

Отдельно про “ДАУ”

Важно понимать, что “Дау” — это не исторический фильм и не биография Ландау никоим боком. Это абсолютно фантастический мир, существующий в отрыве от всего, что находится за стенами Института. И это не СССР, конечно, а некая условная страна, которая сочетает черты СССР и современной России, которая мешает годы, места, события, людей, реальность и иллюзию.

Ещё “Дау” относится к проектам, где “как снималось” важнее, чем “что снято”. Это одно из классических направлений артхауса, по сути — супрематизм. В “Чёрном квадрате” мало искусства, но бессчетное количество идей, вложенных в него в 1915 году. Так же и “Дау”: это отдельный мир, и его фильмы не стоит смотреть отдельно от биографий героев (их можно прочесть на официальном сайте) и от того, как это снималось (можно почитать множественные интервью актёров и стаффа). Если хотите ещё примеры фильмов, где “как” важнее, чем “что”, это “Русский ковчег” Сокурова, “Трудно быть богом” Германа, к примеру. Да в целом “Хардкор” Найшуллера тоже, хотя он вообще в другом жанре.

Не любящим артхаус смотреть, конечно, нельзя. Длиннющие, частично импровизированные диалоги, но оттого значительно более натуральные, живые, чем идеально выверенные сценарные слова. Послушайте, как говорят люди на улице, на работе, дома — так и говорят, с эканием, бэканием, резкими прыжками с темы на тему, бессвязно. И в “Дау” это сделано прямо как надо.

А теперь к фильмам.

ДАУ. Наташа (DAU. Natasha, Германия-Украина-Великобритания-Россия, 2020). Я бы рекомендовал смотреть “Наташу” перед “Вырождением”. Потому что великолепный совершенно персонаж Владимир Ажиппо (к сожалению, не доживший до премьеры, он умер в 2017-м) раскрывается в “Наташе” и обретает в “Вырождении” больший объём (иначе он смотрится плосковато). “Наташа” — это короткая история 45-летней заведующией буфетом, которая проводит ночь с приглашенным в научную тусовку иностранцем, а потом подвергается мучительно неприятному допросу кагэбэшником. Действие происходит в условном 1952 году, и это личная история одного человека; здесь нет Дау, нет никакого Института, просто вот вам женщина, которая вдруг была счастлива одну свою ночь и заплатила за так, как требовали заплатить при Сталине за многое. Кстати, я думал, что будет более жёстко. А тут скорее мерзко и унизительно. И удивительно сильная закольцованная концовка, в которой Наташа говорить Оле вымыть полы. 7/10.

ДАУ. Вырождение (DAU. Degeneration, Германия-Украина-Великобритания-Россия, 2020). 6-часовой фильм, посмотреть который за раз от начала до конца довольно трудно. В отличие от “Наташи”, стремившейся к реалистичности, “Вырождение” — это притча, причём довольно простая и можно даже сказать топорная. Институт деградировал, старый Дау в вечной идиотской прострации после аварии (это формулируют как “не так активен в научном плане, как раньше”), директор института соблазняет секретарш, учёные занимаются какой-то хернёй, а молодых и перспективных молодых специалистов прессуют усталые кэгэбисты. И это мы смотрим первые три часа. Во вторых трёх часах появляется Максим Марцинкевич в роли самого себя и с командой абсолютно современных белых нацистов под видом спортивных студентов превращают Институт в кровавое месиво. “Вырождение” — это предпоследний фильм цикла, и решение выпустить его в широкий просмотр вторым — это тоже артхаусный трюк, и, надо сказать, не очень удачный. “Вырождение” отпугивает простотой и прямолинейностью всех образов (диалог о детях, которых уже не может быть; лекция о свободе информации; монологи раввина; свиньи в пустых коридорах) и затянутостью повествования. Оно интересно в рамках проекта, а не как самостоятельное произведение искусства, так что ставить оценку не буду.