Парфюмерная мастерская.

Меня зовут Тим Скоренко. Я не веду ЖЖ, более или менее актуальные статьи размещаю на телетайпе: https://teletype.in/@timskorenko.

Тут остались только рецензии на просмотренное кино.

СТАРАЯ ИНФОРМАЦИЯ

В этом журнале вы можете найти мои стихи и песни. Не менее важным (а может, и более) содержимым являются занимательные исследования и факты, и в частности серия постов "Удивительные истории о людях". Иногда я выкладываю свою музыку. Также здесь можно найти мою прозу или обзоры кино и литературы. Иногда я публикую поэтические переводы на другие языки, иногда — стёб над всякими смешными персонажами, весёлые статьи, байки, аналитику и фотоотчёты о путешествиях. Все лытдыбры подзамочные, поэтому не опасайтесь устать от них. Впрочем, и они написаны чаще всего художественно, для читателя. Можно зайти также на мой сайт.

Ещё можно зайти на страницу с полным оглавлением моего ЖЖ.

1. Любые неподзамочные материалы из этого журнала разрешены к копированию. Обязательно давайте активную ссылку на оригинальный пост и указывайте авторство в начале перепоста.
2. Всё, что вы прочитаете в этом журнале, является моим частным мнением и не претендует на роль абсолютной истины. Если вам хочется поспорить — вам явно в другой журнал.
3. Прежде, чем френдить по одному посту, полистайте журнал хотя бы на 40 постов назад, чтобы убедиться, что вам действительно хочется меня зафрендить.
4. Если вам не понравилось что-то, не имеющее отношения к теме конкретного поста, оставьте своё мнение при себе или выскажите его в личку.

( Collapse )
( Collapse )
( Collapse )

Ещё здесь можно задать мне вопрос. Комменты скринятся.

Как приручить бизона (Buffalo Kids, Испания, 2024). Русские локализаторы, ы-ы-ы-ы… Но ладно. Если забыть об идиотской локализации названия, мультик хороший и, что интересно, инклюзивный, потому что один из трёх главных героев — мальчик с тяжёлым ДЦП (полным параличом), и именно он в конце побеждает самого главного плохого (без фантастики, реально). В целом это такая милая история про хороших индейцев, плохих бандитов, главный из которых чётко срисован с Плохого из известно спагетти-вестерна, чистый и позитивный Дикий Запад, который отчасти даже и не дикий, а также поезда, бизонов и любовь. Детям смотреть можно. 7/10.
Пушистый вояж (Gracie and Pedro: Pets to the Rescue, Канада-ЮАР-США, 2024). Русские локализаторы, ы-ы-ы-ы… (снова). Абсолютно рядовой мультфильм о том, как домашние кошечка с собачкой потерялись в багаже аэропорта и добирались из Нью-Йорка в Солт-Лейк-Сити на своих четырёх (или восьми). В озвучке оригинальной версии на удивление звёздный состав в лице Сьюзен Сарандон, Алисии Сильверстоун и Дэнни Трэхо, причём все трое озвучивают второстепенных героев. Почему — ну, видимо, были деньги, хотя ни в мультипликации, ни в сценарии их особенно не видно; мультфильм совершенно проходной, посмотреть детям на один раз и хватит. 5/10.
Все совпадения неслучайны, 1 сезон (Disclaimer, Великобритания-США, 2024). Если честно, сюжета романа хватает в лучшем случае на полуторачасовую полнометражку. Окей, 20 лет назад известная журналистка имела внебрачную связь, после которой её любовник погиб, и вот теперь разворачиваются неприятные последствия этого происшествия. 80% времени занимают печальные мысли героев и их же печальные лики; какой-то особой интриги тоже нет. Спасает, конечно, режиссура великого Куарона и блестящие актеры (Кейт Бланшетт в первую очередь). Но… вытягивать режиссурой слишком короткий для сериала сюжет — дело всё-таки неблагодарное. 5/10.
Пингвин, 1 сезон (The Penguin, США, 2024). Поразительный сериал с идеальным антигероем. Пингвин — омерзителен. Просто мудила невероятного уровня. Для него нет ничего святого, он мерзок и жесток, он предаёт и убивает всех подряд, включая тех, кто ему верен, он идёт по трупам и головам. Никакой игры от Фаррелла там не потребовалось — всё равно его лица не видно под слоем пластического грима, но Пингвин омерзителен в первую очередь поступками и мышлением. И при этом всё равно за него болеешь, хочешь, чтобы он всех победил — хотя победа любого другого персонажа, включая Софию Фальконе, которая тоже та ещё пакость, будет в 100 раз лучше. То есть поставлен сериал так, что ты все его серии болеешь исключительно за зло. И оно, понятно, побеждает. 8/10.
Дорогуша, 1 сезон (Sweetpea, Великобритания, 2024). Отличный чёрный сериал про то, что плохих людей надо убивать, потому что убитые плохие люди больше не причиняют никому зла. На исходе века взял да ниспроверг злого человека добрый человек. Из гранатомёта шлёп его, козла — стало быть, добро-то посильнее зла. Если цитировать классику. Милая и глазастенькая Элла Пёрнелл показывает зубы, когти, ножи и прочие острые части тела, параллельно шутит и по-доброму улыбается, но так по-доброму, что конечности немного сводит. А в конце чёрная комедия превращается в кошмар, и ты понимаешь, что всё это — кошмар. 7/10.
Гротеск, 1 сезон (Grotesquerie, США, 2024). Маскирующийся под детектив про маньяка (но им не являющийся) сериал с кровищей, извращениями и лёгким налётом тошнотности. Он действительно снят в стиле гротеска — все эмоции, все сюжетные линии, все актёры гротексно преувеличены, искажены, изменены, но это именно фича, а не баг. И это хорошая в целом-то фича, если бы у сериала была какая-то развязка. Но её нет, и дело даже не в том, что в 7-й серии весь предыдущий сюжет обрывается и как бы начинается новая история, и даже не в том, что через три серии ничем прерывается и она, а в том, что шоураннеры считают это нормальным. А это ни фига не нормально. Это плохо. Смотреть интересно (и мерзенько), но в конце чисто разочарование. 4/10.
Сталкер (Strange Darling, США, 2023). Естественно, фильм называется не так, русские локализаторы в очередной раз всё сломали. Это довольно кровавый и динамичный артхаус с попыткой неожиданного твиста в середине (неудачного, так как в целом всё предсказуемо) и и большим количеством ничем не обоснованных смертей. По сути — история про последние дни серийного убийцы, попавшего в неприятные для себя обстоятельства и почти-почти выпутавшегося, но именно что “почти”. Смотреть довольно интересно, и походу фильма в целом не очень понятно, за кого болеть, потому что все — антигерои, и никому особо не сочувствуешь. Забавно, но оператором (именно оператором, не режиссёром и не актёром) выступил довольно известный актёр Джованни Рибизи, и это его дебют в такой роли. Поиграть решил. В принципе, довольно удачно — операторская работа хорошая. 6/10.
Час тишины (The Silent Hour, Мальта-США-Канада, 2024). Посредственный боевик о том, как двое глухих, женщина-свидетель и оберегающий её полицейский в лице Юэля Киннамана, спасаются от толпы негодяев и бандитов в большом пустом здании. Собственно, ничего более в этом фильме нет. Киннаман опустился до такого ещё когда согласился сыграть в убогой “Немой ярости” Джона Ву, здесь же ярко опустился ещё и Марк Стронг, от которого я появления в таком кино не ждал. Удивительно то, что за весь фильм, несмотря на море стрельбы и драк, никого не убивают (точнее, одна смерть есть, но это плохие случайно своего же пособника положили), плюс половина негодяев ещё и успешно смывается. В общем, фиговатый какой-то из глухого Киннамана супергерой тут вышел. Хотя героиню спас, видимо, ничего более и не требовалось. 4/10.

ОТДЕЛЬНО ПРО “АРКЕЙН”

Аркейн, 2 сезон (Arcane: League of Legends, США, 2024).

Конечно, хуже первого. Я сделал следующий вывод.

Создатели поняли, какие моменты трогают и интересуют зрителя. И попытались составить второй сезон ТОЛЬКО из таких моментов. А так не работает. Нельзя составить сериал из ударных сцен. Ударные сцены могут быть ударными только на фоне других. Можно 15 минут смотреть, как герои ходят и разговаривают, а потом внезапно эмоциональная яма - и это круто. Но если у тебя много эмоциональных ям подряд - это уже просто ухабы, которые скорее раздражают.

Нет, конечно, есть сильные моменты. Когда, например, выходящие из тюрьмы кладут руки на плечо Джинкс. Или когда девочка, взятая Джинкс на воспитание, жертвует собой.

Но в сумме вышло крайне сумбурно. В 9 серий попытались положить действия, которые можно вписать в 20-25. Целые пласты повествования смазаны - вот Виктор осознаёт себя Мессией (отличная сцена, кстати), и вот уже у него культ, и вот уже всё сломалось. Никакого развития, я даже рассмотреть ничего не успел. Вот Мэл куда-то попадает и вот вдруг она уже ведьма, а что такое Чёрная Роза, так в целом и не раскрыли - она вдруг появилась и вдруг пропала. Вот появился новый герой, вроде как друг Вай, и мы ничего о нём не знаем, кроме того, что он большой и бородатый, и вот он умер. И так всё.

Они очень торопились показать всё. Быстрее, быстрее, нужно вот это ещё показать и вот это, и вот это.

Если у вас получилось хорошо, не надо пытаться сделать лучше. Сделайте так же. Будет хорошо.

Чужой: Ромул (Alien: Romulus, Великобритания-США-Венгрия-Австралия-Новая Зеландия-Канада, 2024). Опять Ридли Скотт монотонного занудного говна напродюсировал. А снял его мастер плохих продолжений Феде Альварес (он уже снимал плохие продолжения “Зловещих мертвецов”, “От заката до рассвета” и “Девушки с татуировкой дракона”). Снято безмерно скучно, неинтересные тупые подростки ходят по большому железному тёмному кораблю и сражаются с разными стадиями ксеноморфов. В конце по традиции всех говнопродолжений “Чужого” появляется новый вид — на этот раз гибрид чужого и человека, которого играет 2.31-метровый экс-баскетболист Роберт Боброцки (и он, что удивительно, узнаваем). Смотреть совершенно не стоит. 2/10.
Счёт на секунды, 1 сезон (Sekunnit, Финляндия-Германия-Дания-Норвегия-Швеция-Исландия, 2024). Достаточно оригинальный скандинавский детектив, где в целом и преступника-то нет, а расследуется несчастный случай на железной дороге, и вопрос скорее в том, кто стал случайным виновником гибели 50+ человек. Все пытаются свалить вину друг на друга, у всех психологические проблемы, у всех семейные неурядицы, и на фоне этого все пытаются с переменным успехом принимать участие в расследовании. Вообще, сделать детектив из не-детектива при отсутствии состава преступления и показать, как работают скорее МЧС-ники, чем полиция, — это очень неплохо. Ну и скандинавы умеют детективы делать, что тут скажешь. Из минусов — традиционная северная монотонность, то есть это, конечно, не вау, смотреть можно и не с открытым ртом. 6/10.
Молчание ангелов (Englemageren, Дания, 2023). Довольно обыденный, без поворотов и неожиданностей фильм о том, как пара полицейских ловят маньяка, убивающего женщин, некогда совершивших аборт. Всё это выглядит надуманно и при этом совершенно банально, как будто воображения сценариста хватило только на то, что в конце добавить совершенно ненужной трагики, впустую убив единственного на весь фильм счастливого человека (ок, это поворот, но он был уже не нужен, за минуту до конца-то). Можно не смотреть. 3/10.
Блуждающая тень (The Shadow Strays, Индонезия-США, 2024). Индонезийским режиссёрам не дают покоя лавры “Рейда”, а индонезийским актёрам — лавры Ико Ювайса. Поэтому пару раз в год появляется новый максимально вычурный, кровавый и эффектный индонезийский боевик. Ну вот он, 2024 год и “Блуждающая тень”. Крутая убийца в одиночку крошит бессчётное количество мудаков самого разного пошиба, а финальных боссов тут аж два, и со вторым она сражается 12 (!) минут. Драки поставлены максимально нереалистично, но очень красиво; герои выживают после ранений, от которых обычный человек умирает секунд за 10, а крови в фильме пролито столько, что можно наполнить Тихий океан. Тем не менее, это именно боевик, от которого ничего не нужно ждать, кроме драк и перестрелок, а они занимают около 2 часов из длительности в 2 часа и 25 минут. Если вы любите просто смотреть на экшн, и вам неважна его реалистичность или глубина сюжета, смотрите, конечно, с этим тут всё ок. 5/10.
Спящая (Die Alone, Канада, 2024). Низкобюджетный канадский фильм про зомби-апокалипсис, тем не менее, непрост и даже печален. Здесь нет крутых спецэффектов — напротив, всё сделано максимально дёшево и штампованно, но почему в фильме согласилась сняться Кэри-Энн Мосс (да и Фрэнк Грилло — не последний в мире актёр, в целом), понятно: сценарий в чтении явно производил впечатление. Это скорее тот же жанр, что “Мэгги” (который со Шварцнеггером), чем классические зомби-фильмы, что-то о личном подвиге во имя смерти и ужаса. 7/10.
В укрытие (Take Cover, Великобритания, 2024). Если вам что-то говорит фраза “фильм со Скоттом Эдкинсом”, это это именно фильм со Скоттом Эдкинсом, то есть типичный боевик категории Б, но при этом в верхней части Б-диапазона, то есть один раз посмотреть можно, и это даже приятно. Хотя, конечно, парашют из простыней (да, это спойлер) добавляет жёсткому мочилову неслабый такой элемент фарса. В целом, всё, как обычно: Эдкинс убивает всех плохих разными способами, из хороших тоже выживают не все, потому что в боевиках категории Б должны быть праведные жертвы. Кстати, режиссёр — Ник Маккинлесс. Это его дебютный фильм как режиссёра, но трюки он ставил до этого в “Кингсмане”, “Чужом: Завете”, “Ведьмаке”, “Трансформерах”, а уж выполнял как каскадёр вообще во всём от “Игры престолов” до “Лиги справедливости Зака Снайдера”. Так что с трюками и боями тут всё ок. 5/10.
Джокер: Безумие на двоих (Joker: Folie à Deux, США-Канада, 2024). Я думал, мне не понравится, потому что это мюзикл. Но… то, что это мюзикл — лишь верхушка. На самом деле это просто очень плохое кино. Алогичное, искусственное, наполненное богами из машин и роялями в кустах. В “Джокере” каждое действие было логичным и вытекающим из предыдущих, каждая деталь, вплоть до его костюма, была обоснована и продумана. Вторая часть — просто набор каких-то внезапных событий. Что там в голове у Харли? (её действия никак не связаны с происходящим) Кто взорвал суд? (тут ответ я знаю: его взорвал сценарист, не зная, как выбраться из ситуации, куда он сам себя загнал) Почему он издевается над Гарри? (в первой части он, уже будучи Джокером, всё равно относился к Гарри хорошо) О чём вообще этот сюжет — в нём нет ни завязки, ни кульминации, ни развязки, это рассыпающиеся кадры. Финал просто жалок — он тоже ни с чем не связан и ни для чего не нужен. И да, поют тоже так себе, ни одного хита. 2/10.
Любовь и смерть, 1 сезон (Love & Death, США, 2023). Экранизация известного судебного дела о том, как в 1980 году рядовая домохозяйка из маленького американского городка топором зарубила соседку, такую же рядовую домохозяйку. Сама история простая и уже дважды экранизированная ранее, но в данном случае получилась прекрасная постановка с прекрасными актёрами. Большую часть фильма делает своей игрой Том Пелфри, играющий адвоката, ну и, конечно, Элизабет Олсен в главной роли — ничем вообще не похожая на свой прототип, Кэнди Монтгомери (даже причёску не стали имитировать), но невероятно красивая и оттого требующая неотрывного внимания. В общем, если вы любите судебные процедуралы с серьёзной долей драмой и прекрасной игрой, то смотреть, конечно, нужно. 7/10.
То, что внутри (It's What's Inside, США, 2024). Забавное кино о том, как группа молодых людей в качестве игры решила поменяться телами (ну там есть устройство, типа научно-фантастическое, которое так умеет), и дальше началась путаница, склоки, вопли, немного кровищи, и всё это довольно остроумно — за тем только минусом, что через час зритель тоже начинает люто путать этих Форбсов и Сайрусов, и на деле, кто в чьём теле, до конца так и не выясняется, и это нивелирует концовку, которая могла бы быть неожиданной, когда бы хоть сколько-нибудь трогала. 5/10.
Озеро Каддо (Caddo Lake, США, 2024). В прямом смысле сериал “Тьма” на минималках. То есть сюжет точно такой же, только втиснутый в полтора часа и, соответственно, значительно более слабый, локальный и путаный (то есть просто не успеваешь сообразить, кто в каком времени находится и что там делает). Если смотрели “Тьму”, повторять опыт путём просмотра “Озера Каддо” смысла нет. Если не смотрели, посмотрите обязательно, это невероятный, я бы даже сказал, великий сериал. А начинать с просмотра “Озера Каддо” — это немножечко вторично. P. S. Я думаю, что сходство неслучайно: создатели “Озера Каддо” на 100% смотрели “Тьму” и списали с неё сюжет, таких совпадений просто быть не может. Если бы не это, был бы отличнейший фильм. 4/10.
Граф Монте-Кристо (Le Comte de Monte-Cristo, Франция-Бельгия, 2024). Очень даже хорошая экранизация, потому что вместить эпический сюжет романа Дюма даже в трёхчасовой фильм крайне сложно. Отклонения от канона довольно серьёзные (например, у Гайде складывается любовь с сыном де Морсера и Мерседес, а Кавальканти не бандит и не каторжник), но единственным мне не понравившимся отклонением можно назвать малоосмысленную финальную драку главного плохого и главного хорошего — тут она была не нужна. В остальном экранизацию смотреть интересно, в ней нет сюжетных провалов, для её просмотра не нужно знать первоисточник. 7/10.
Револьвер (리볼버, Южная Корея, 2024). Лютое говно. Я в целом не поклонник южнокорейского кино — я не люблю их манеру переигрывать и показывать эмоции так, будто у них в паяльники в жопах (причём так показываются даже эмоции типа любви и нежности). Тут же дело скорее не в переигрывании, а в том, что сюжет скучный, бандиты картонные и смешные, героиня в целом ничего не делает, а вяло плывёт по течению, и в реальности её бы убили сразу после выхода из тюрьмы, да и дело с концом, зачем почти два часа всё это мусолить. Скучно, плохо, наиграно, бестолково. 2/10.

Мальчик с оленьими рогами, 2 и 3 сезоны (Sweet Tooth, США, 2023-2024). Сериал, целых два сезона, первый и второй, успешно притворявшийся мягкой НФ, оказался в итоге суровой северной мистикой с деревом, из которого течёт кровь, и магическим выбором природы между людьми и полулюдьми-полуживотными. Иного это бы смутило, но я же сам написал роман “Стекло”, где произошло примерно то же самое, так что прощаю :) Но в целом 3-й сезон всё равно слабее первых двух, и концовку можно считать то ли слитой, то ли натянутой — ты просто ждал другого, ждал чего-то более логичного и менее подогнанного под обстоятельства. Такое ощущение, что сценаристы писали первые два сезона без мысли о том, как всё накрученное объясняется, и в конце мучительно подгоняли финал под предыдущие события, по дороге теряя мимолётных персонажей и обрывая линии, явно требующие продолжения. 6/10.
Закройте глаза (Cerrar los ojos, Испания-Аргентина, 2023). Ну что-то мне не понравилось, хотя вроде как испанский фильм, маскирующийся под детектив (как «Тайна в его глазах» Кампанельи). Здесь тоже есть тайна — бесследно исчезнувший прямо во время съёмок фильма актёр. Правда, эту тайну примерно на ⅔ повествования раскрывают, и тайна сменяется новой — почему, собственно, он пропал и что с ним случилось (он там память потерял). Но ответа на этот вопрос зритель так и не получает, потому что имитация детектива — это именно имитация, ответ то ли неважен, то ли неизвестен самому сценаристу, и финал не просто открытый, а в принципе исчезающий в небытии. И оттого есть ощущение какого-то обмана. Испанцы же могут закрутить. А могут распрямить. 4/10.
Дэдпул и Росомаха (Deadpool & Wolverine, США-Великобритания-Австралия-Новая Зеландия-Канада, 2024). Чёт полный отстой. Хотя не «чёт». В целом я знаю ответ на вопрос, почему мне не понравилось. Потому что они попытались смешать в одной истории откровенно комического персонажа (Дэдпула) и откровенно трагического (Логана/Росомаху). Логан, измученный и несчастный, суровый и серьёзный, 7 лет назад отдал жизнь за ту, что считал дочерью, и это было сильным окончанием его истории. И его воскрешённый ради лулзов персонаж вынужден подстраиваться под бесконечный стёб и мерзкие шуточки Дэдпула — потому что комедия всегда, всегда перевешивает трагедию и перетягивает её на себя. А смотреть комедию, в которой Росомаха бухает и шутит, я не хочу. Я хочу смотреть фильм, в котором Логан вытаскивает девочку Лору из кровавого ада. Лора, кстати, в фильме тоже есть, и она — тоже персонаж трагический — вынужденно подстраивается под комедию, и тоже выглядит глупо. 3/10.
Одинокие волки (Wolfs, Великобритания-США, 2024). Отлично, и как же внезапно отлично. Дуэт Питта и Клуни — просто огонь, оба они остроумные, обаятельные и грустные, и оба они — чистильщики, которые сталкиваются на очистке одного дела, случайно погибшего в процессе соблазнения прокурорши мелкого наркокурьера. Уоттс уже не в первый раз доказывает, что у него есть свой почерк — блестяще смешивающий комедию и трагедию (а не как в сраном «Дэдпуле и Росомахе»). Этот почерк есть и в «Полицейской тачке», и в его паучьей трилогии, а теперь он развернулся вовсю, взяв мощнейший актёрский дуэт и замешав его на иронии и — внезапно! — доброте. Хорошие выживают, плохие умирают, а неопределившиеся остаются в открытой концовке с загадкой в глазах и пистолетами в руках. 8/10.
Игра киллера (The Killer's Game, Испания-США, 2024). Фабула примерно как в «Джоне Уике» (где режиссёр фильма Джей Джей Перри играл небольшую роль), только драки поставлены получше и всё это через призму комедии и прочего поржакуса. Что, к слову, возвышает это кино над «Джоном Уиком», но не то чтобы сильно. В целом они набрали более или менее известных актёров — Дэйва Батисту, Софию Бутеллу, Пэм Клементьефф (мы знаем её как Мантис) и Скотта Эдкинса (самый сложный квест — найти его в этом фильме, он там реально в гриме и усах) — и сняли весёленький, без претензий, боевичок про любовь и киллеров. Было бы ничего, если бы не бездарное поведение героя в замке, где он, прежде чем убить каждого из плохих с помощью заранее заготовленной ловушки, долго с каждым из них сражается. В остальном — если драки любите, то посмотрите, там это умело сделано. А на большее и не претендует. 4/10.
Битлджус 2 (Beetlejuice Beetlejuice, США-Франция, 2024). Надо сказать, что и оригинальный «Битлджус» — не вершина творчества Бёртона и фильм довольно-таки спорный. Да, он получил культовый статус, но скорее ввиду забавных визуальных решений и общего абсурда происходящего, идеально вписывающегося во вкусы 1980-х. Надо ли было снимать вторую часть ровно в той же эстетике в 2024 году? Разве что ради денег — поклонники “того”, старого “Битллджуса” с удовольствием посмотрят, плюс кто-то из новых подтянется, ну и ещё Дженна Ортега сейчас модная, особенно в образе готической девочки. В целом… не знаю, что сказать. Если бы это продолжение вышло в 1991 году, я бы понял. В 2024-м — нет. 4/10.
Медленные лошади, 4 сезон (Slow Horses, Великобритания-США, 2024). Мне понравился меньше, чем сезоны с 1 по 3, но всё равно хорошо. Создатели опять сменили жанр: если третий сезон был боевиком, то 4-й — это полноценный шпионский триллер практически без грамма юмора (которого было в обилии в 1 и 2 сезонах). Это интересно, но в целом из-за этого сериал немного потерял — стало меньше сальных шуточек Гэри Олдмена, а весь юмор (точнее, намёки на то, что он может быть где-то за кадром) сместился на нового непутёвого главу MI5, который сам по себе персонаж намного менее яркий. Но если вы любите этот сериал, а я — да, то смотрите, конечно, стиль в целом не потеряли и смотреть было прикольно. Минус: почти не раскрыт новый член команды “Медленных лошадей”, который мрачный психолог/псих в капюшоне, но впереди пятый сезон, посмотрим. 7/10.
Ловушка (Trap, США-Канада, 2024). Мне внезапно понравилось. Это лучший фильм Шьямалана за много лет, чуть ли не со времён “Таинственного леса” (ну ок, “Стекло” был тоже занятное). Папа с дочкой приходят на концерт известной певицы, а там спецоперация по поимке маньяка-убийцы, который — достоверно известно — купил билет на этот концерт. Дальше бессчётное количество твистов: первый почти сразу, минуте на 15-й, а дальше ближе к концу ещё 7-8 последовательно. Неожиданность происходящего для современного Шьямалана необычна — последние его фильмы были предсказуемы, как Большая Советская Энциклопедия. Критикам фильм не понравился, они разругали концовку, а мне как раз понравился — всё верно, так и должно быть; конечно, можно было и поостроумнее, ещё с одним твистом и без смерти спецназовца (это вот точно было лишним), но всё равно норм. Большая половина фильма вообще смотрится на адреналине и не отпускает. 7/10.
Подай знак (Blink Twice, США-Мексика, 2024). М-м-м, я только что посмотрел почти что римейк фильма “Прочь”: крутая вилла, бесконечные удовольствия, но происходит какая-то долбанина, и героиня начинает обнаруживать, что жертва этой долбанины — буквально она любимая. Всё остальное сделано по шаблону: малозначимые хорошие погибают, значимые хорошие побеждают, малозначимые плохие погибают раньше, чем значимые плохие. Посмотреть разок можно, не запомнится ни разу. 5/10.

Собиратель душ (Longlegs, США-Канада, 2024). Довольно алогичный артхаусный ужастик о похожем на кусок ваты мужике (под пятью слоями пластического грима зачем-то прячется Николас Кейдж), который хитроумным способом убивает семьи девочек, родившихся 14-го числа того или иного месяца. В фильме ничего не объясняется, логика хромает на каждом шагу, а больше всего бесит, что полиция 30 лет (!) не могла разгадать простейший подстановочный шифр, которым пользовался преступник — в норме такой шифр “берётся” за один вечер. Но в целом понятно: Кейдж играет подряд в любом канадском (или околоканадском) артхаусе — в этом ряду “Герой наших снов”, “Свинья”, “Мэнди” и другие тягомотные фильмы с претензией на величие (впрочем, порой со справедливой). Но здесь, имхо, провал. Кроме атмосферы, ничего не вышло. 3/10.
Ба (The G, Канада, 2024). Типовой фильм, в котором Дэйл Дики играет жёсткую бабку. Дэйл Дики жёстких бабок уже 30 лет играет, с тридцати лет соответственно, потому что её лицо подразумевает такие роли. Фильм сам по себе плохой, потому что режиссёр слабый и не разобрался в том, как склеить разные элементы и сюжетные ходы, из-за чего фильм разваливается на бессвязные эпизоды, не имеющие ни предварительных ласк, ни последствий — вот бандит помогает бабке, а вот нет; вот бабка плачет в комнате, а вот спит с дедкой, а вот тычет в плохого ножом. Плохие тоже сомнительные — ходят вокруг да около, ноют и никак бабку не убивают, потому что непонятно почему. Можно не смотреть. 2/10.
Бордерлендс (Borderlands, США-Венгрия, 2024). Да это в целом не так и плохо, и рейтинг 4.3 на iMDb обусловлен недовольством фанатов игры, ожидавших, кажется, покадровой экранизации. В целом этот фильм ничем не отличается от огромного количества проходных боевиков с тупым юмором, получивших намного более высокие оценки — и всяких “Трансформеров”, и условного “Дэдпула”. Разве что Элай Рот сам по себе плохой режиссёр (что было видно ещё по “Хостелу”) и провалил тему несколько раз, хотя мог бы сделать лучше. Зачем в “Бордерленд” снимались Кейт Бланшетт и Джеми Ли Кёртис, я не знаю. Решили тряхнуть чем-то там в экшн-ролях (Бланшетт впервые, а Кёртис вспомнила “Правдивую ложь”). Кстати, одно выбесило: сценарист в разных местах фильма вставлял совершенно неоправданные отсылки к другим фильмам — например, там сознательно скосплеили сцену с колодцем из “300 спартанцев”, есть прямые кадры из “Безумного Макса”, есть “Бегите, глупцы!” из “Властелина колец” и всё это — зачем? Рот хотел связать Вселенные? Это смешно? В общем, ну такое, 4/10.
Медленные лошади, 3 сезон (Slow Horses, Великобритания-США, 2023). Это просто третий сезон “Медленных лошадей”, который я почему-то не посмотрел раньше. Он чуть послабее первых двух, так как создатели сознательно сменили жанр, и если первые два сезона были классическими шпионскими триллерами с чутком экшна, то третий сезон — это буквально боевик, в котором герои в разное время действуют против толпы плохих с эффективностью терминатора. Смотреть это по-прежнему забавно и интересно, Олдман по-прежнему велик (точнее, омерзителен до величия), но просто от шпионского триллера ты не ждёшь, например, целую — от начала и до конца — серию драк и перестрелок, точно я фильм со Скоттом Эдкинсом смотрю. Интересно, решатся ли они ещё разок сменить жанр в 4-й сезоне. Например, на эротику. 7/10.
Каос, 1 сезон (Kaos, Великобритания, 2024). Внезапный Джефф Голдблюм в нехарактерной для него роли Зевса — мерзенького, глуповатого и безотчётно жестокого. В целом это сериал о том, что греческие боги живут параллельно с нами, мы их славим, они над нами издеваются и требуют ещё большего поклонения, и во всём этом зреет зерно восстания. Проблема в том, что к 8-й серии зерно разве что в почву брошено; у меня ощущение, что я посмотрел гигантскую завязку, а действие ещё не началось. Ну, поверим, что в последующих сезонах они зажгут по-настоящему. Затравочный сезон вполне себе мил. 6/10.
Ребел Ридж (Rebel Ridge, США, 2024). По загадочной причине расхваленный триллер от Netflix, в котором плохие полицейские во главе с престарелым Доном Джонсоном конфискуют много денег (то есть грабят) у хорошего человекаа, который раньше был крутым морским котиком. Хороший человек раскладывает всех, как может (но без “мокрухи”), а в конце находит доказательства вины плохих полицейских. Всё это совершенно линейно, предсказуемо, плюс концовка смята, и что там дальше, неясно, — может, он суд проиграл и на 20 лет сел за нападение на полицейский участок. Или нет. 5/10.
Чаща (The Thicket, США, 2024). Ебанутенький артхаусный вестерн с хорошими актёрами, невнятным сюжетом и тягучими сценами, не обременёнными какой-либо связью. Сестру одного молодого человека похищает мужиковатая главаресса бандитов (Джульет Льюис), а молодой человек вместе с двумя головорезами-могильщиками (один из которых Питер Динклейдж) идёт по её следам. Время действия — примерно 1900-е годы, судя по наличию мотоцикла, грузовика с платформой и “Форда-Т” в конце, но на деле то же само могло происходить и в 1800-х, разницы никакой, только лошади и перестрелки. Основная проблема “Чащи” в полной отстранённости — неважно, куда идут герои; неважно, зачем они нужны; неважно, что с ними сейчас и что будет дальше. Просто какая-то картинка и печально разведённые бровки Динклейджа. 3/10.

ОТДЕЛЬНО ПРО НОВОГО “ВОРОНА”

Ворон (The Crow, США-Великобритания-Франция-Чехия, 2024). Что за дрянь я сейчас посмотрел. Зачем. Почему.
В оригинальном фильме всё обусловлено логикой:
1. Герой при жизни подкармливает ворона и дружит с ним, и оттого ворон, ловец душ, помогает ему после смерти. В довесок герой как музыкант использует сценический образ ворона.
2. Герой при жизни играет металл и оттого красит лицо именно так, под Kiss - это сценический грим, которым он пользовался при жизни на представлениях, то есть он показывает, что всё, что он делает после смерти, - тоже шоу.
3. Герой - хороший, положительный, приятный; он любит свою девушку, он дружит с девочкой, чья мать продаёт себя (и после смерти приходит, чтобы изменить её - это очень пронзительная сцена, где он говорит, что дочь ждёт её, а она рыдает); он дружит с котиками и птичками; он вежлив и дружелюбен по отношению к полицейскому. Мы сочувствуем ему.
4. Шелли не просто девушка, она невеста, у них дата свадьбы назначена, они давно вместе.
5. Те, кому он мстит, - не простые безликие прислужники, а отдельные мерзкие личности, каждая прописана и продумана, и каждую он убивает так, как она того заслуживает. Включая центрального персонажа, негодяя и бандита, мафиозного шефа.
6. Причина первичного конфликта совершенно достоверная: местные бандюки хотят отжать у героя квартиру. Верю на 100%.
7. У героя только один шанс. Он его использует, хотя и на пределе (на этом основано напряжение развязки).
8. Условным нарратором первого фильма является Сара, ребёнок. Некоторые сцены мы видим её глазами, и оттого вонникает потрясающий контраст между наивной добротой и жестокостью расправ с плохими.
В том дерьме, что я посмотрел сейчас:
1. Хрен знает, почему герой возродился. Первого ворона нам показывают уже после смерти героя, и то побоку. Он никогда не имел с воронами никакой связи. А почему не курицу? А почему не страуса? Какая разница? Сюжетно наличие ворона вообще никак не обусловлено. Да хоть, мать его за ногу, утконос пусть будет.
2. Зачем он так покрасился? Где взял грим? В чём логика? А-а-а, потому что сценарист захотел рифмы с первым фильмом, где грим был обусловлен логически.
3. Герой - наркоман, сбежавший из рехаба. Больше мы о нём не знаем НИ-ЧЕ-ГО. Вообще. У него нет прошлого, мы ему не сочувствуем, нам на него плевать.
4. Героиня - это та, с кем он сбежал из рехаба недели три назад, какая любовь, вы о чём вообще. Они первую треть фильма только и делают, что жрут таблетки и торчат. Я кому должен сопереживать - это идиотам?
5. Бандит... потусторонний вампир! Он заключил сделку с дьяволом и продаёт дьяволу души.
6. Причина первичного конфликта в том, что бандит-вампир хотел высосать душу из талантливой пианистки и загипнотизировал её, чтобы та убила подругу, но это сняли на смартфон... а-а-а, я не могу больше писать эту херню.
7. У героя как минимум два шанса. Когда он не справляется в первый раз, его оживляют повторно, ну а хули, для этого и существует быстрое сохранение. Под конец ему ещё третий шанс выдают.
8. Поскольку в новом фильме нихера не обосновано и нихера непонятно, в нём есть нарратор в прямом смысле - небритый чернокожий мужик, котоый словами изо рта объясняет непонятки для зрителя, делая вид, что говорит с героем. Живёт нарратор в потустороннем мире, куда иногда зачем-то (необоснованно, в произвольные моменты) проваливается герой, чтобы послушать очередную лекцию. Это максимально убого.
Не смотрите. 0/10.

ПРОЧИТАНО

Уильям Стайрон. Выбор Софи.Более всего, конечно, поражает, сколько людей не поняли книгу (я героически пролистал рецензии на Livelib). Хотя казалось бы. Всё так просто. Многие авторы неумных рецензий почему-то подумали, что выбор Софи - это только про Яна и Еву, но нет, конечно же, нет. На протяжении романа Софи делает один выбор за другим, и каждый из них без исключения кажется читателю нерациональным, безумным, зачем она это сделала, почему - почему она вышла замуж за человека, к которому испытывала отвращения, почему она взяла мясо именно в тот день, почему она жила именно в доме, где базировалось сопротивление, к нему не принадлежа, почему Ева, почему, почему, почему. И её последний выбор - он ведь тоже неверный, глупый с позиции нормального человека - почему Натан, почему эта кровать.bТолько он не неверный. У неё вообще не было никакого выбора, ни разу. Ей предлагали выбрать между чудовищным и кошмарным, и ни разу в жизни у неё не было выбора между злом и добром. Только между злом и злом. И она выбирала, выбирала, выбирала.

Отдельно стоит отметить толпу борцов за мораль, возмущённых сексуальными порывами Язвины. Видимо, это те люди, которые в 18 лет чопорно ходили и морщились при виде противоположного пола. Как же они размножаются, интересно, если у них не было пубертата. Ведь они ничего о нём не знают и поражаются тому, что Язвина думает о сиськах. А о чём ему ещё думать. Ему 20 лет, и у него никогда не было девушки. И контраст его порывов с судьбой Софи делает примерно половину книги. 10/10

ПРОСМОТРЕНО

Пацаны, 4 сезон (The Boys, США, 2024). Опять зло победило, но все хорошие выжили (что происходит не в каждом сезоне “Пацанов”) и в следующем, надеюсь, последнем сезоне дадут-таки очередной бой Хоумлендеру. Чёрт, то же самое можно написать буквально про каждый сезон пацанов. Даже то, что зло побеждает не в каждом сезоне “Пацанов”. Из хорошего: Кимико, наконец, поцеловалась с Французиком (стоило тянуть четыре сезона), а в конце появились подзабытые уже супергерои из приюта — Синди и Сосиска Любви (тут смешно) и несколько плохих суперов из “Поколения V”, так что в 5-м сезоне будет крошево. Из явно плохого: линию Эшли, кажется, забыли при монтаже, она просто исчезает; также немного поднадоела однообразность истории про сражение одних и тех же с одними и теми же (погибают исключительно второстепенные герои). 6/10.
Хало, 2 сезон (Halo, США, 2024). Второй сезон менее интересен, чем первый. Во-первых, тут нет тайны, нет новооткрывающихся истин, всё в общем и целом понятно и прозрачно. Во-вторых, оживление убитых в первом сезоне персонажей — это плохой тон. В-третьих, я ещё меньше верю в психологию Маки, чем в первом сезоне — тут она уже не просто условное божество, способное к большему, нежели инопланетяне, но прямо их подруга, испытывающая к ним какие-то чувства. Отдельно жалко Кай — самого человечного персонажа всей истории, для неё всё должно было закончиться позитивно, но нет. В сумме получился просто второй сезон какого-то сериала. Окей, пусть “Хало”. 5/10.
Презумпция невиновности, 1 сезон (Presumed Innocent, США, 2024). Захватывающий и шикарно спроектированный процедурал, в котором окружного прокурора обвиняют в убийстве помощницы, которая заодно была его любовницей, и в итоге на свет всплывает одно его дерьмо за другим. В концу фильма главный герой уже выглядит таким негодяем, что пальцем ткнуть некуда, но вина его непосредственно в этом убийстве не доказана. Что мне не очень понравилось, так это финальный твист — к нему не было никаких, вообще никаких крючков на протяжении сериала. То есть обычно после твиста ты отматываешь фильм назад в своей голове и вспоминаешь: “ах, да, он это говорил”, или “о, точно там был такой момент, но я тогда не обратил внимания”. Здесь же развязка выскакивает, как чёртик из табакерки, без каких-либо опорных пунктов. Это подпортило историю. 5/10.
Перл (Pearl, США, 2022). Вторая часть слэшера “Х”, а, точнее, приквел, рассказывающий историю Перл, старухи из “Х”, и почему она стала такой. Не все засекли, что старуху в “Х” тоже играла Миа Гот, только под толстым слоем грима — а тут она ещё молода и в начале фильма даже умеренно безумна. Фильм сильный, и это не слэшер, а, скорее, вариация на тему “Порочных игр” Пак Чхан Ука. При этом Миа Гот умеет быть по-настоящему жуткой (чего стоит только её бесконечная улыбка в конце фильма, невозможно ни смотреть, ни отворачиваться). Смотреть в отрыве от “Х” можно (прямой связи между фильмами нет), но лучше всё-таки сперва посмотреть “Х”, это добавит слой хоррора — мы будем знать, каким кошмаром закончилась история Перл и как она придумала себе прошлое, которого не было. 7/10.
Максин XXX (MaXXXine, США-Великобритания-Новая Зеландия, 2024). Последняя часть трилогии, начатой фильмами “Х” и “Перл”. Это продолжение приключений Максин, единственной выжившей в “Х”, и снова оно снято в отличном от предыдущих фильмов жанре. Это такой эстетично-тарантиновский трэш про секту религиозных убийц, которая преследует Максин. В ходе фильма Максин расплющивает каблуком мужские тестикулы, раздавливает другого мужика автомобильным прессом, ещё одному втыкает нож в нос, ещё одному разносит голову из дробовика, в общем, веселится как может. Заканчивается сладеньким хэппи-эндом, как и положено всякому тарантиновскому трэшу. Смотреть забавно, но вторая часть, конечно, сильнее и страшнее. 6/10.
Будика: Королева воинов (Boudica, Великобритания, 2023). Очень плохой фильм. Прямо полное говно. Плохой режиссёр и такой же сценарист запороли очень богатую историческую канву — историю Боудикки (в классической историографии она известна как Боадицея), королевы племени иценов, поднявшей успешное восстание против римлян в 61 году нашей эры, порезавшая в кровавую кашу порядка 20000 римских солдат и мирных жителей и сжегшая море городов, включая Лондиниум. В фильме ничего этого нет, и дело не в бюджете, а том, что режиссёр имбецил. Большую часть фильма мы смотрим на невероятно занудные, плохо снятые и слащавые обнимашки Боудикки и её мужа Прасутага, затем мы смотрим на какую-то уж вообще необъяснимую хуйню с самовыпрямляющимися бронзовыми мечами, убогими сюжетными поворотами, нераскрытыми плоскими персонажами и грибными видениями. Ни к кино, ни к истории это отношения не имеет. 1/10.
Нежить (In a Violent Nature, Канада, 2024). Скучноватый, но подкупающий своей идеей слэшер — убийства показаны с позиции ожившего маньяка. По сути это как если бы “Пятницу 13” или “Техасскую резню бензопилой” сняли от первого лица Джейсона Вурхиза или Кожаного лица. Убийца в старой пожарной маске неубиваем, совершенно нетороплив и абсолютно спокоен. Он медленно, но верно идёт к каждому из обидевших его посмертное существование придурков и максимально жестоко превращает его в кровавую кашу. Постоянный вид со спины, как будто мы играем в компьютерную игру, подкупает картинкой, и фильм на удивление держит в напряжении, хотя к концу процесс немного надоедает. Второй такой снимать не нужно, но за этот Крису Нэшу и К однозначно зачёт. 7/10.
Гадкий я 4 (Despicable Me 4, США, 2024). Ну, это просто очередной “Гадкий я” обыкновенный. Как мы помним, в первой части у Грю появилось трое приёмных дочерей, во второй — жена, в третьей — брат, а в этой, четвёртой, наконец, долгожданный собственный ребёнок, сын. Также появляется очередной суперзлодей, стремящийся совершить максимальное количество демонстративно безумных преступлений, и Грю его то ли побеждает, то ли примиряется с ним — в “Гадком я” никогда нельзя утверждать однозначно. Фанатам франшизы — смотреть, остальным не обязательно. 5/10.

Поколение «Ви», 1 сезон (Gen V, США, 2023). Весело, задорно, кровища, Хоумлендер, героиня Джаз Синклер очень красивая (в жизни актриса заметно проще и незаметнее), заговор, много анального и околоанального юмора — всё так, как и должно быть в правильных “Пацанах”. Ну, это не “Пацаны”, а-таки их спин-офф, но всё равно всё правильно. Посмотрел с удовольствием, хочу второй сезон (а пятый сезон “Пацанов”, если честно, не хочу). 6/10.
Наблюдатели (The Watchers, Ирландия-США, 2024). М. Найт Шьямалан начал стесняться снимать плохие фильмы сам и передал семейное дело по наследству дочери Ишане. Отличить творчество отца от творчества Ишаны невозможно, у Ишаны вышел обычный шьямалановский фильм последних лет — с очень интересной идеей и недоделанный. У М. Найта так в последнее время всегда — идея огонь, а дотащить не выходить (выходило только в началу). Тут люди попадают в загадочный лес, где есть загадочный бункер, за которым наблюдают загадочные существа. Дальше в фильме несколько интересных сюжетных поворотов, всё не то, что кажется, а вот конец буквально слит до обидного. Поэтому 6/10.
Меч короля (Bastarden, Дания-Швеция-Норвегия-Германия, 2023). Хороший грустный фильм, в котором нет ни меча, ни в целом короля, зато есть бастард (и оттого фильм в оригинале называется Bastarden). История о том, как отчаявшийся, но упрямый человек пытается сделать плодородной мёртвую землю, какие злоключения преодолевает, и как понимает, что земля и страна на самом деле вообще ничего не стоят, а единственное, ради чего стоит жить, —- это любовь. Мадс Миккельсен великолепен, сценарий местами наивный, но очень трогательный, умеющий вызвать и улыбку, и слёзы. Мне понравилось. 9/10.
Наклз, 1 сезон (Knuckles, США-Япония-Великобритания-Австралия-Новая Зеландия, 2024). В этом сериале есть только одно светлое пятно — сам Наклз. Поразительно классный, интересный, продуманный персонаж, гораздо более занимательный и приятный, чем, например, Соник. Все сцены, в которых принимает участие Наклз, смотришь с умилением и восторгом; особенно великолепно сделана его мимика — прямо считывается, что у него внутри, как злость сменяет детская радость и так далее; отдельно отмечу божественную озвучку Идриса Эльбы. Всё остальное, что есть в сериале, помимо Наклза, — полное говно.Совершенно тошнотворный главный человеческий персонаж, Уэйд Уиппл — ему не сочувствуешь, хочется, чтобы этот тупой идиот побыстрее пропол. Абсолютно идиотские и неинтересные антагонисты — все пятеро (да, их там прямо толпа), особенно Джек Синклер жалкий. Аляповатая глупая картинка. Пустой сценарий. В сумме: я хочу сражения между Накзлом (он клёвый) и Роботником в исполнении Керри (он тоже клёвый). 3/10.
Мальчик и птица (君たちはどう生きるか, Япония, 2023). При всё уважении к мастеру он уже старенький. “Мальчик и птица” — это набор излюбленных и многократно использованных ранее штампов Миядзаки, причём иногда эти штампы в принципе не складываются в связное повествование. Махито без особой системы перемещается между разными пространствами фантастического мира, встречая разных фантастических существ, которых мы в целом уже видели и в “Унесенных призраками”, и в “Ходячем замке”, и в “Принцессе Мононоке”. Из-за бессистемности повествования у зрителя никак не получается предвидеть ход событий, даже его вариации, и поэтому не выходит болеть за персонажа — неважно, куда он пойдёт, всё равно это новое место не будет связано с предыдущим. Это было просто приятно посмотреть в плане уважения к стилистике Миядзаки и тому, что в 80+ он не теряет в целом хватки. Но это не открытие, не шедевр, не финальный выстрел. Это просто какой-то мультик. 5/10.
Полицейский из Беверли-Хиллз: Аксель Фоули (Beverly Hills Cop: Axel F, США, 2024). Спустя 30 лет после третьей сняли четвёртую часть. В целом дух оригинальной трилогии соблюли, а Эдди Мэрфи выглядит значительно моложе своих 63 лет и вообще бодрячком (о боже, в первой части ему было 23!) Плюс в фильм напихали звёзд, которые вообще неясно зачем на это согласились — в частности, Джозефа Гордона-Левитта и Кевина Бэйкона в качестве главного антагониста, — и они вытянули то, что не вытягивалось сюжетом. Но всё равно от вторичности уйти не получилось — к середине мне стало скучновато смотреть этот боевичок родом из 1980-х, и я доосиливал его уже так, в фоновом режиме. Фоули всех победил, с дочерью помирился, все хорошие выжили, как обычно. 5/10.
Тёмная материя, 1 сезон (Dark Matter, США, 2024). Стиль Блейка Крауча как он есть. Сперва история кажется тривиальной (герой случайно попадает в параллельный своему мир, где всё иначе, и его жизнь сложилась иначе), потом становится нетривиальной (поскольку реальности множатся, даже когда герой путешествует между мирами, образуется множество героев, которые хотят вернуться в один-единственный “изначальный” для них мир). И, как обычно, Крауч то ли сознательно, то ли ошибочно упускает важный момент: реальности-то множатся не только для главного героя, но для любого путешественника между мирами — а таких в сериале с десяток, но почему-то их множество не оказывает на сюжет никакого влияния. В целом смотреть интересно, но это вот последнее допущение сильно портит картину. 6/10.
Переполненная комната, 1 сезон (The Crowded Room, США, 2023). Бенефис Тома Холланда, основанный на вольной интерпретации “Множественных умов Билли Миллигана” Киза. Имена героев созвучны подлинным (героя зовут, например, Дэнни Салливан), образы личностей тоже (например, боевик-югослав Рейджен Вадасковинич превратился в боевика-израильтянина Ицхака Сафди), и у меня создалось ощущение, что у создателей сериала просто не получилось купить права на книгу Киза, иначе объяснить довольно точное следование сюжету при измененных деталях я не могу. Преступление, как в реальности, совершила Адалана (в фильме её зовут Ариана), но преступление без сексуального мотива (в реальности она была насильником/насильницей, в фильме стреляла по отчиму героя). В целом очень хорошо сделано, поставлено, сыграно, смотреть интересно. Гораздо интереснее смотреть тем, кто не читал оригинал, но и так пойдёт. 7/10.
Детектив Форст, 1 сезон (Forst, Польша, 2024). Сумбурный, переполненный не очень связанными событиями сериал с большим количеством неосмысленных отклонений в сюжете и подвешенных без всякой логики нитей. Особого расследования в сериале нет, большую часть времени Форст бегает от полиции (которая за ним и охотится, в качестве детектива он там только первые две серии), дерётся с произвольными мудаками и погружается в детские воспоминания. Ничего в итоге не раскрыто — ни мотивация убийцы, ни смысл преступлений, ни логика полиции, какие-то намёки на вселенский заговор, а уж концовка эпически глупая; видимо, сценаристы решили: м-м-м, давайте-ка сделаем крючок на следующий сезон с указанием на то, что преступник не тот, кого Форст в финальной драке Хорошего и Плохого победил. Причём крючок этот пришит как козе пятая нога. В общем, прямо плохо. 2/10.

Так, отвлечёмся от кино на секундочку. Я же не только фильмы смотрю.

Я завершил эпическое исследование, и теперь книга «Марсоход, аккордеон, МРТ: История армянской изобретательской мысли» не только написана, но отредактирована, проиллюстрирована и в течение ближайших недель выйдет из печати (а предзаказ можно делать прямо сейчас).



Интересно будет всем независимо от национальности. Потому что это не локальная тема, а срез мировой технологической истории – такой же, каким была, например, книга о советском изобретательстве. Причём срез очень необычный: армяне – нация, рассеянная ввиду трагических обстоятельств практически по всему миру; трудно найти страну, где нет армянской диаспоры. И во всех средах армянские специалисты – изобретатели, инженеры, биологи, врачи – очень органично адаптировались к текущим условиям.



В какой-то мире это история про изобретательскую школу, которая равномерно распределена по всему миру – подобное можно сказать буквально о паре наций за всю историю человечества.

Например, в книге рассказаны истории изобретения:
- автобетоносмесителя;
- магнитно-резонансной томографии;
- кофейного аппарата;
- бесконтактного сельсина (ничего не спрашивайте, просто прочтите!);
- аккордеона;
- первого устройства для машинного перевода…
…и многого другого.



Естественно, целый раздел посвящён заблуждениям и «перетягиваниям одеяла»: нет, честь изобретения ручного фена, аппарата для формировки вафельных конусов и электрографии принадлежит не армянским изобретателям, что бы ни утверждалось в этих наших Интернетах.



Книга получилась толстенькой (500 страниц) и красивенькой.

Я далёк от мысли, что мнение моё абсолютно и я ни в чём не ошибся. 100% есть ошибки, в книгах иначе не бывает (помнится, «Изобретено в России» избавилась от ошибок к 3-му изданию). Но я надеюсь, что их мало (или вы их не заметите, му-ха-ха).

Книга вышла в издательстве СЛОВО/SLOVO. Тут можно нажать на кнопку «Сообщить о поступлении» (книга выйдет в середине июля, и вам тут же об этом сообщат, чтобы вы оказались в числе первых обладателей): https://slovobooks.ru/catalog/marsokhod_akkordeon_mrt.



Но вскоре, как вы понимаете, на всех маркетплейсах страны. О презентациях будет объявлено дополнительно.

Сегодня у нас выпуск средненького кино

Головоломка 2 (Inside Out 2, США-Япония, 2024). Хороший, но вторичный. В том смысле, что сюжет практически полностью повторяет сюжет первой части, только дело происходит уже с 13-летней Рили, которая вошла в период пубертата. Соответственно, у неё появляются новые эмоции, с которыми приходится уживаться старым, и снова все эти разноцветные ребята путешествуют по глубинам подсознания Рили, исполняя ровно те же малые сюжетные гэги, что и в первой части. Пожалуй, к явному плюсу можно отнести намеренно открытую концовку, оставляющую главный вопрос Рили без ответа, потому что на самом деле этот ответ не важен. В остальном весело, задорно, спасибо, я уже это смотрел. 6/10.
Преисподняя (Underverden, Дания, 2017). Датский боевик (насколько в принципе в Дании могут снять боевик) о высококлассном хирурге, выходце из семьи иракских эмигрантов, которого играет главный иракский актёр всея Европы и США Дар Салим. Брат хирурга торгует наркотой и прочими радостями, его убивают, и хирург резко забывает о том, что он хирург, что у него есть жена и на подходе первенец, пока ещё в животе матери. Далее герой довольно неорганизованно начинает мстить, из-за чего бандиты убивают нескольких его друзей, но в конце он убивает всех главных плохих (впрочем, последних только двое + одного охранника он ещё прикладывает) и отправляется в тюрьму, похерив и карьеру, и семью. Впрчем, Салим очень хорошо играет, и даже при факапах в сюжете удаётся удачно раскрыть тёмную сторону общества. 6/10.
Преисподняя 2 (Underverden II, Дания, 2023). Во второй части герой Дара Салима выходит из тюрьмы, чтобы воссоединиться с сыном (жена ждать его не стала, потому что он полным мудаком повёл себя ещё в первом фильме, и вышла замуж за другого, но к герою относится с сочувствием и с сыном ему встречаться не воспрещает). Но его — напомним, в прошлом высококлассного хирурга — быстро сносит в необходимость убивать различных бандитов и негодяев, что он вполне активно и более успешно, чем в первой части, и делает. Естественно, в конце его снова ждёт тюрьма и окончательно прощание с сыном. Где-то я это уже видел. 5/10.
Сфинкс, 1 сезон (Sphinx, Нидерланды, 2024). Сериал в жанре “злоумышленник придумал невероятно витиеватый и чрезмерно сложный план, основанный на миллионе случайностей и невозможный ни при каких обстоятельствах, но удающийся, поскольку это кино”. В этом же жанре “Мост”, например, снят. В “Сфинксе” из дома похищают 14-летнюю девушку, и в целом дальнейшие события довольно интересны, а сериал реально держит в напряжении, поскольку девушка возвращается, а с ней и её похитители в количестве. Но… примерно все объяснения всех событий в фильме совершенно безумны и максимально нереалистичны, а некоторые (например, убийство Сэмми) вообще не объясняются и повисают в воздухе. Но второй сезон, на который сделана жирная заявка, я посмотрю, потому что смотреть первый было интересно. 6/10.
Мадам Паутина (Madame Web, США-Мексика, 2024). В первую очередь это очень скучно. Ну то есть это затянутый фильм с обилием неинтересных видений и занудных диалогов. Причём даже не то чтобы в нём какие-то жуткие нарушения логики, да нет, в целом всё аккуратно, просто зачем? Есть и ещё один момент: в комиксах Мадам Паутина изначально слепа и парализована, и она управляет всем, и у неё в целом-то нет никакой предыстории (точнее, она раскрывается задним числом и урывками). Здесь же решили сделать предысторию персонажа, о котором вообще никто ничего не знает — это не Бэтмен и не Супермен, это второстепенная героиня комиксов, чья трагическая судьба гораздо менее интересна, чем мочилово, которая она устроит когда-нибудь в продолжении этого фильма (если у него вообще будет продолжение). Это одна из причин провала “Мадам Паутины”: все ждали супергероя, а получили фильм про какую-то тётку непонятную. 3/10.
Непорочная (Immaculate, США-Италия, 2024). Российские говнолокализаторы перевели название как “Омен. Непорочная”, хотя никакого отношения к серии “Омен” фильм не имеет, он независимый и (вот сейчас будет внезапно) даже не мистический, фантастическая составляющая в нём буквально научная. Если вы читали рассказ Ольги Токарчук "Гора Всех Святых", то тема прямо оттуда: генетическое выведение потенциального потомка Иисуса Христа из его ДНК, взятого с подлинного гвоздя. Под мистику фильм только маскируется, на деле - хорошо сделанный НФ-ужастик с кровищей и беременной Рэмбо, раскладывающей плохих по заплесневелым стенам. Ну и Сидни Суини мы все, конечно, любим, как её не любить.7/10.
Убийства в пригороде, 1 сезон (Scrublands, Австралия, 2023). Ну вообще scrublands — это типа “земля кустарников”, так что можно было перевести как “Австралийская степь”. В затерянный в этой самой степи городок приезжает потерявший хватку, но некогда известный журналист-расследователь, чтобы покопаться в истории, случившейся за год до того: местный священник вышел из церкви перед службой и пятью безошибочными выстрелами из снайперской винтовке положил пятерых местных жителей, после чего вынудил местного копа себя застрелить. В каждой серии обязательно есть сценарная нескладуха или натяг, например, в первой очень безграмотно сделанная авария с мотоциклом, в ходе которой погибает мальчик, и при этом ни последствий, ни расследования, ничего — ну мало ли, погиб и погиб. Сама история тоже несколько натянута — тут вам и военный преступник, и торговля метом, и главный плохой, о котором с первой секунды ясно, что он главный плохой. В общем, так себе. Есть ощущение, что сценарист придумал завязку (расстрел у церкви), а потом мучительно притягивал к ней сюжетные уши. 3/10.
Жена серийного убийцы, 1 сезон (The Serial Killer's Wife, Великобритания, 2023). Немного недотянули концовку. То есть я понимаю, что это экранизация бестселлера, но ради сериала я бы буквально изменил финал. Весь фильм маятник колеблется между “муж героини виновен в убийствах” и “муж героини мудак, но в убийствах невиновен”, потом появляется третья позиция “возможно, виновен друг мужа героини”, но в сумме это всё как-то слишком понятно, и ты просто ждёшь, кто из них виновен и кого из них настигнет правосудие. А ведь в самом конце можно было организовать ещё один поворот, гораздо более крутой, чем виновность одного из этих двух мужиков, но у сценаристов не хватило яиц то ли это придумать, то ли отстоять такую версию у Элис Хантер, автора романа. 5/10.
Любовь истекает кровью (Love Lies Bleeding, Великобритания-США, 2024). Это могло бы стать хорошей историей: начинающая культуристка в маленьком городке случайно попадает в самый разгар страстей, происходящих между местным мафиози, его очень разными по темпераменту дочерьми, мужем одной из них, склонному к домашнему насилию, и так далее. Кровища, любовь, всё такое. Но… это всё невероятно затянуто. К 50-й минуте фильме в целом не происходит ничего. Можно проматывать, проговорив полтора события закадровым голосом. Во второй половине фильма появляется немножко наркотического трипа, выражающегося в физиологическом артхаусе, но это тоже не спасает, потому что по сути не нужно. Типа режиссёр такая: ой, не хватает кроненбергщины, запихну-ка её немножко. В сумме получилось скучно и вторично. 4/10.

ОТДЕЛЬНО ПРО ФУРИОСУ

Фуриоса: Хроники Безумного Макса (Furiosa: A Mad Max Saga, Австралия-США, 2024).

Ну, я сходил всё-таки на “Фуриосу”, и да, это очень плохо. Особенно это плохо на контрасте с нестерпимо великолепной первой частью, где один взгляд Шарлиз Терон стоит почти всего оскароносного кинематографа последнего десятилетия. А “Фуриоса”, что ж, говно. Нет, не “уникальный и виртуозный фильм”, как пишет великий критик Долин (который регулярно похваливает алогичное кино категории Б). А прямо говно. Хотя, конечно, лучше “Феррари”, о котором я подробно писал ранее, потому что всё на свете лучше, чем “Феррари”.

Почему это плохо? Не потому что Крис Хемсворт. Его там всё равно загримировали до неузнаваемости и играть ему приходилось в основном накладным носом. И не потому что в фильме не было Харди и Терон. А потому сто…

СЮЖЕТ

Они умудрились напороть с сюжетом. В первой части его вообще почти не было, чистое роад-муви как оно есть. Так и во второй только зачатки, и эти зачатки постоянно друг с другом не стыкуются.

Во-первых, половина сюжета строится буквально на совпадениях. Окей, Фуриоса обрезает волосы, чтобы прятаться под видом мальчика. Но вот же повезло — именно в день, когда она срезала волосы, Риктус к ней приходит и… гм… зачем-то её забирает с собой… куда? Почему? Насиловать он её не собирается, он асексуальный персонаж. Почему он её забрал? А-а-а, точно. Потому что сценаристы не осилили придумать, как она выбралась из сейфа для жён. Решим вопрос просто: пусть её Риктус зачем-то оттуда выведет. Причём ровно в день, когда она собиралась бежать.

Или ещё. Именно в тот день, когда Фуриоса и Джек решают сбежать, Дементус захватывает Свинцовую ферму. Как захватывает? Блин, реально — как? Нам показали, как он взял Город Бензака, но тут ничего не показали — просто вот он волшебным образом стал владельцем набитой оружием Свинцовой фермы. Зачем? Почему? А, потому что сценаристы не придумали, как ещё поставить Джека и Фуриосу в сложное положение. Если бы не это, они бы просто уехали, вот и всё.

Даже сама экшн-сцена на Свинцовой ферме идиотская. Зачем Джек садится на грузовик и едет вниз? Куда он едет? Их же план вроде как уехать (что они и делают). А-а, понял. Иначе экшн не получалось сделать, потому что и Фуриоса, и Джек в начале сцены находятся у ворот, и у них есть готовая машина. Если следовать логике, они должны сесть и уехать. Но сперва они совершают какой-то совершенно идиотский маневр с поездкой вниз, 10-минутной перестрелкой, после чего возвращаются к воротам и такие уезжают. Бляяяяяяя.

И таких нескладух море. Весь фильм из них состоит. Зачем, почему, как, в чём мотивация. Ни в чём.

Во-вторых, повествование откровенно рваное — в нём вообще не показали, как Джек всему обучал Фуриосу. Показали: вот он берёт её на воспитание, вот они лбами целуются и вот она уже мастер во всём, минуты три заняло. А именно это важно! Именно, блядь, как её Джек обучил быть Фуриосой!

Можно было не показывать, с-с-сука, четыре отдельных сцены, где она семечко из волос достаёт и томно на него смотрит. Можно было не показывать тупую сцену, где её Риктус чуть не узнал — она нигде больше не играет, он же её всё равно не узнал! Можно было обойтись без отрывания сосков у Дементуса — это вообще нигде не играет, просто он потом весь фильм без сосков ходит. На хрена всё это? Лишних сцен в фильме минут, наверное, на 30.

Но надо было показать, как Джек её учит. Подробно. Стрелять, водить, не знаю, чему он там ещё её учил. Поцелуй бы показали, понятно же, что у них любовь.

Рваность повествования сбивает с толку в плане времени. Создаётся ощущение, что она свой сверхсовременный протез сделала минут за 15, пока Дементус со Свинцовой Фермы сваливал. Словами говорится, что война между Джо и Дементусов идёт 40 дней (с-сука, ёбаный закадровый голос, иначе справиться не смогли), но это вообще не видно в кадре — ни боёв, ничего, просто вот одни едут на других, и вот “40 дней длилась война”. А чё не 40 лет? Какая разница-то?

Ради закадрового голоса даже ввели специального персонажа — Историка (кстати, одного из немногих более или менее раскрытых).

В-третьих, в сюжете есть целый ряд нестыковок с первой частью, и особенно яркая — это сын Несмертного, Скротус. Да, проблема у Миллера была — между фильмами умер Квентин Кэнихэн, сыгравший Корпуса Колоссуса, парализованного сына Джо из первой части. Пришлось выкручиваться, и Миллер не нашёл ничего лучшего, чем тупо придумать Джо ДРУГОГО СЫНА. Я думал, что в конце фильма Скротуса хотя бы убьют, что объяснит его отсутствие в “Безумном Максе”, но нет, ничего с ним не происходит. И поскольку “Фуриоса” заканчивается ровно там, где начинается “Макс”, Скротус просто, блядь, исчезает. Типа его не было. А вместо него Корпус Колоссус из ничего берётся. Ну блин.

Ещё тупее, что на роль Скротуса взяли Джоша Хелмана, который… играл в первой части другую роль, причём весьма заметную — Слита, копейщика Нукса. И ведь это можно было даже обыграть — типа за провал Скротуса в войне его отправляют в простые копейщики. Но нет. Просто лажа.

ПЕРСОНАЖИ

На всех персонажей совершенно насрать. Ни одному не сочувствуешь и ни один не интересен. А без этого зачем вообще смотреть фильм. На этом кино должно держаться. Тут есть персонажи, которых в полной мере раскрыли в “Безумном Максе” (Несмертный Джо, Риктус, Людоед, Свинцовый фермер, Органомеханик, да и сама Фуриоса). На них смотреть неинтересно, с ними всё понятно.

И есть персонажи, которых примерно никак не раскрывают во второй части. Например, Джек. Кто такой Джек? Хрен ли он такой хороший? Если он хороший, почему он с Джо? Ничего не объясняется, кроме того, что его родители военные (и это ничего не значит). Такой фоновый чёртик из табакерки.

Про Скротуса я уже писал раньше. Но не особо раскрыт и Дементус! Мишка и история про его детей придумана, чтобы вызвать у зрителя какое-то к нему сочувствие, но реально на него насрать, потому что он мудак, и история про детей никак не спасает. Ну когда уже он сдохнет, думаешь весь фильм, надоел уже. Как это вообще возможно — весь фильм показывать одного персонажа и ни на йоту его не раскрыть! В первой части для раскрытия персонажей хватало нескольких секунд. Помните музыканта в красном? У него экранного времени 30 секунд, но он всё равно раскрыт лучше, чем Дементус!

Второстепенные персонажи, которые в “Максе” раскрывались примерно все (и Музыкант, и Слит, и бабка с семенами, и Свинцовый Фермер), в “Фуриосе” в принципе проходят мимо, им не создаётся никакого характера. Мужик с чёрными рогами, одноглазый, карлик в цистерне, индийской внешности шеф Города Бензака — что это, кто это?

В общем, на всех плевать.

ДЕТАЛИ

Даже с деталями тут всё плохо. С одной стороны, эстетика та же самая, что и в “Максе”, но с другой это проблема — крутые тачки нам уже все показали, ничего нового особо не придумаешь. Парапланеристы ничем не отличаются от бойцов на гибких штангах.

Есть и откровенно факапные детали. Например, дерево-дементус в конце. Ну блин, вселенная, конечно, фантастическая, но до того на 100% опиравшаяся на технологии нашего времени. Что это за сраное фэнтези???

Или, например, попытка показать быт “нижних” жителей Цитадели. Они, оказываются живут среди трупов и едят червей. Что-а? Серьёзно? Это были самые убогие 10 секунд фильма.

Про соски Дементуса я уже раньше писал. Эпически идиотская и ненужная деталь.

В сумме я потратил время впустую. Смотреть на такие же бои неинтересно. Смотреть на нераскрытых и неинтересных персонажей тоже. А при всём уважении к Тэйлор-Джой, блестяще сыгравшей в “Ходе королевы”, “Меню” и ряде других отличных фильмов и сериалов, Шарлиз Терон, конечно, умеет смотреть намного круче. И это никак не зависит от размера глаз.

2/10