Меня зовут Тим Скоренко. В этом журнале вы можете найти мои стихи и песни. Не менее важным (а может, и более) содержимым являются занимательные исследования и факты, и в частности серия постов "Удивительные истории о людях". Иногда я выкладываю свою музыку. Также здесь можно найти мою прозу или обзоры кино и литературы. Иногда я публикую поэтические переводы на другие языки, иногда — стёб над всякими смешными персонажами, весёлые статьи, байки, аналитику и фотоотчёты о путешествиях. Все лытдыбры подзамочные, поэтому не опасайтесь устать от них. Впрочем, и они написаны чаще всего художественно, для читателя. Можно зайти также на мой сайт.

Ещё можно зайти на страницу с полным оглавлением моего ЖЖ.

0. Любые неподзамочные материалы из этого журнала разрешены к копированию с указанием авторства независимо от того, что об этом думает СУП и российское законодательство.
1. Всё, что вы прочитаете в этом журнале, является моим частным мнением и не претендует на роль абсолютной истины. Если вам хочется поспорить — вам явно в другой журнал.
2. Мы на «ты», читатель. Прошу тебя: я не люблю обращения на «вы» и тем более на «Вы».
3. Прежде, чем френдить по одному посту, полистайте журнал хотя бы на 40 постов назад, чтобы убедиться, что вам действительно хочется меня зафрендить.
4. Если вам не понравилось что-то, не имеющее отношения к теме конкретного поста, оставьте своё мнение при себе или выскажите его в личку.

( Мои тэги )
( За что я могу забанить )
( Френдполитика )

Все песни, существующие в записи, перечислены со ссылками на скачивание тут: http://nostradamvs.livejournal.com/310394.html.
Ещё здесь можно задать мне вопрос. Комменты скринятся.

P.S. В Москве без проблем на ночь впишу любого взаимного френда, и даже иногда невзаимного. Условия стеснённые, больше двоих не влезет, но чем богаты, тем и рады.
P.P.S. Не нужно спрашивать разрешения утащить к себе какое-нибудь стихотворение или статью — тащите на здоровье со ссылкой на меня, я только рад.

Позвольте похвастаться не собой, а Таней, которая сделала эльзасские лепёшки и понесла их бабушке. Но по дороге на неё напал волк и съел её заснял на её же собственный фотоаппарат под её же собственным строгим надзором. То есть выполнил, так сказать, роль одушевлённого фотозатвора. Если кликнуть на фотографию, появится целый пост про то, что же всё-таки хитрая девочка несла бабушке в корзинке.

ПРОЧИТАНО

Джеймс Баллард. Империя Солнца. Лучшая книга Балларда, хотя куда, казалось бы, лучше, куда уже выше. Гений, да. Это автобиография, страшная, странная, потому что когда пришла война ему, Джиму Балларду, было 11 лет, и он с родителями жил в Шанхае, вращаясь в высшем обществе, и личный шофёр возил его по кинотеатрам - а потом был японский лагерь, и три года в этом лагере, и пустота, и смерть, и гной, и у Балларда, с его бесподобным языком, с его великолепными, живыми, сильными описаниями, с его чудесно-чудовищными персонажами получилось описать всё так, как он запомнил - сильнее Кертеса с его "Без судьбы" (тоже очень сильным романом), сильнее в тысячу раз любого "Мальчка в полосатой пижаме". Джим воспринимает смерть как игру. Он выжил не потому что он, подобно Кертесу, тупо был как все - и приспособился, но потому что он был другим, потому что он умел играть в то, во что играть нельзя, потому что он, будучи в японском лагере, научился любить лётчиков-камикадзе, взлетавших из-за забора, и японских рядовых, бивших его ногами, и хитроумного американского доходягу Бейси, и всех остальных. И в конце этой книги родился Баллард. Тот самый великий писатель, который создал "Суперканны", "Автокатастрофу" и "Кокаиновые ночи". 10/10
Йон Айвиде Линдквист. Блаженны мёртвые. Очень слабая, затянутая, невнятная книга, совершенно не стоящая прочтения, как бы она не нашумела. Сначала мертвецы ожили, причём абсолютно необъяснимо, и только (!) в Стокгольме. Власти начали заниматься какой-то хренью вроде выкапывания их из могил (зачем?..) Я всё думал, ну, может, в конце объяснится, что, как и почему... А теперь будет спойлер, потому что эта книга не заслуживает бесспойлерного отзыва. Короче, Линдквист до самого конца, видимо, не мог найти внятной причины оживления и внятного решения проблемы, и в итоге оказалось, что мертвецы ожили просто так, а чтобы их умертвить снова, нужно их просто попросить . Ёпта. Ну это так, грубо, в первом приближении. Да, и написано крайне посредственно. 2/10.
Жозе Сарамаго. Книга имён. Хорошая книга, плотный, типичный Сарамаго, современность, переплетённая с безумными его словоформами, выкрученными фразами и перевёрнутыми сравнениями, о служащем архива, ищущем женщину, которая для него - никто, и он для неё - никто, но поиск в данном случае становится больше, чем поиском, даже больше в некой мере, нежели смысл жизни; книга напоминает "Двойника", хотя тот, безусловно, сильнее, и чётче, но и здесь Ариаднина нить повествования практически одной фразой, без разрывов и провисаний, протягивает читателя от входа в архив до самых дальних пыльных полок, где мертвецы соревнуются с живыми. 7/10.
Ольга Славникова. Любовь в седьмом вагоне. Пример нагляден. Великолепный, затягивающий, изящный и безмерно грамотный славниковский язык, сочный, полный отвлечённых мыслей, но при этом не отрывающийся от предмета, в данном случае совершенно не нужен. Потому что при описании картонных, пустых персонажей в совершенно бессюжетных, оборванных рассказах, где экспозиция занимает чуть ли не 3/4, а развязки нет совсем, причём создаётся впечатление, что Ольга хотела, но не смогла развязку сделать, язык спасти ничего не может. Фантик, фантик, фантик, а конфеты да и нет. У Быкова вот в "Ж/Д рассказах", написанных тоже для журнала "Саквояж", как и этот сборник, конфета есть. А тут - фантик. Ну, красивый, ну и что? 3/10.
Персиваль Эверетт. Глиф. Умилительная книга. Чудовищно сложная, подвиг переводчика, бесформенная смесь поструктуралистской философии и рассуждений о сущем, количество философских и лингвистических терминов на страницу превышает все нормы, и сноски-пояснения вгоняют в ещё больший ступор. И только через некоторое время ты понимаешь, что перед тобой очень смешная книга. Книга, которая вкладывает рассуждения Ролана Барта и Луи Ельмслева в уста младенца, и они глаголят истину, которая никому не нужна, потому что вокруг люди, которые не видят дальше своего носа. Потому что это и не нужно. Это смешная книга, правда. Если вы, конечно, готовы регулярно забраться в пояснения к философским трактатам. 7/10.
Йон Айвиде Линдквист. Впусти меня. Шведский фильм, конечно, хорош. Даже лучше книги. Ужастик про кастрата режиссёр превратил в печальную историю о дружбе и любви, страшную очень страшную историю. Впрочем, книга тоже страшна, хотя чрезмерно перегружен рефлексией первого покровителя Эли, этого безумного мужика, и его вампирскими посмертными приключениями. Успех книги понятен - оригинальный, достаточно интересный, пусть и суховатый роман, который хорошо экранизировали. По сравнению с "Блаженны мёртвые" - вообще почти шедевр. Но, если честно, ничего внутри книга не оставила. Ну да, ну ужас. Но никак не ужас-ужас. 6/10.
Джоанн Харрис. Ежевичное вино. Неплохая книга, хотя значительно слабее прочтённых ранее "Шоколада" и Джентльменов и игроков". Лёгкая такая, про вино, про милого старика-выдумщика, про любовь, про то, что в жизни всегда найдётся место небольшой магии. Будучи логическим продолжением "Шоколада" (действие происходит в том же городе, плюс имеется общий герой - Ру), "Ежевичное вино" автоматически пытается сравниться с первой книгой "Трилогии еды" - но не добирается до верха. Просто тёплый добрый роман, прочтите не досуге, забудьте. Единственное что - вино действительно говорит. Хорошее вино, да. 5/10.

ПРОСМОТРЕНО

Миссия невыполнима: протокол «Фантом» (Mission: Impossible - Ghost Protocol, США-ОАЭ, 2011). Сначала даже прикольно эту дурь смотреть. Как Круз в костюме русского генерала в святая святых Кремля через главный вход с двумя чемоданами шпионского оборудования входит. Потом когда Кремль взрывается. Типа обычно Нью-Йорк американцы свой херачат, а теперь – Москву, ура, признали, что мы тоже достойны. Но начиная с песчаного смерча около Бурдж Халифы начинается такой несусветно однообразный бред, что я едва осилил до конца. Особенно когда русскую боеголовку, падающую на Нью-Йорк за секунду до атомной войны слабеющими пальцами полудохлый Круз всё-таки отключил. Слабаки, штамповщики. Нет, чтобы не успеть, и к фигам весь Манхэттен с Бруклином и Квинсом заодно, вот это был бы сюжет :) Короче, 2/10.

Под катом будет самый лучший из всех появившихся в сети фотоотчёт о санкт-петербургском конвенте фантастики «Интерпресскон-2012». Тех, кто не в теме, он не заинтересует, не стоит и открывать. Но тех, кто не понаслышке знаком с писателями, писательницами и прочими представителями цеха (поверьте, есть и такие), этот отчёт порадует.
Суть в том, что я искренне считаю, что писателям не стоит показывать свои лица публике. Ведь публика, если писателей будет знать в лицо, начнёт их регулярно бить. Причём жестоко. За то, что они пишут. Соответственно, наиболее адекватный вид писателя – это со спины. Вот так я их, хороших, и фотографировал, хо-хо. Получите, распишитесь.

( Спины писателей россыпью )

Друзья мои, я вас всех люблю. Просто у меня чудовищно язвительное нынче настроение.

Пока все о грустном, я попытаюсь внести небольшую долю позитива.

Камрад Вертер де Гёте (это никнейм) рассказал совершенно чудесную по своему идиотизму историю. Спешу поделиться.
Когда-то, когда деревья были большими, камраду Вертеру было целых 16 лет. Если учесть его сегодняшний возраст, дело происходило в далёком 1990 году, то есть во времена разброда и шатания. И были у Вертера отличные новые часы, что по тем временам было круто и требовало перед всеми обязательно хвастаться.
Как-то раз ехал Вертер в полупустом автобусе у окна. Ехал, ехал, и на одной остановке в автобус вошёл мужик. Мужик осмотрелся и из всех пустых мест (в том числе у окна) выбрал то, что рядом с Вертером. Некоторое время он на камрада косился, а затем вежливо так спросил, который час. На что Вертер, чтобы похвастаться, не ответил, а протянул руку, показывая соседу циферблат. Тот не просто «спасибо» сказал. Тот взял пальцы Вертера, нежно так, и сказал:
- Какие у вас красивые пальцы, изящные, ах! Вы, случаем, музыкой не занимаетесь?
Вертер ответил отрицательно и руку убрал, хотя мужик успел по пальчикам своими загребущими пробежаться.
Некоторое время мужик ёрзал, никак не мог решиться на что-то более значительное, а затем, наконец, вдохнул, набрал воздуха – и приобнял Вертера за спинку, постепенно съезжая шаловливой ручкой к юношеской попе. Пока Вертер соображал, что делать, мужик игриво так и ласково спросил:
- Простите, пожалуйста, а вы…э-э-э…тыртырками не увлекаетесь?
И тут камрада разобрал смех пополам с «пшёл нах, не увлекаюсь». Дядька понял, что что-то не то – и тут же, на следующей остановке, выскочил из автобуса.
А тыртырками Вертер на самом деле увлекается. Но с противоположным всё-таки полом.

А эвфемизм, эвфемизм-то каков!

Я не люблю верлибры и считаю их чуждыми русской традиции стихосложения - но не американской. Это стихотворение - прекрасное, с моей точки зрения - принадлежит перу американского прозаика и философа Персиваля Эверетта. Оно представляет собой цитату из его блестящего романа "Глиф".

Опора слов,
нежного органа,
языка для лобзаний,
ипсилон.

Костная дуга
большего рога тянется,
тянется, гнётся,
гнётся над меньшим.

Сломай эту кость
насилием
и, замирая,
сглотни.

Сломай эту кость,
лишись поддержки,
узнай, как мучительна
речь.

Так, друзья мои. До окончания приёма рассказов в журнал "Популярная механика" осталось всего две недели! Настоятельно прошу активизироваться и присылать, у нас ещё есть вакантные места для публикации!

Условия, преимущества и недостатки подробно: http://nostradamvs.livejournal.com/363083.html. Крайний срок приёма – 15 мая 2012 года.

Статистика на сегодняшний день такова:
- прислано 136 рассказов от 99 авторов;
- на первом же этапе отвергнуто 118 рассказов, из них 6 - по техническим причинам (несоответствие правилам);
- 18 рассказов прорвались через меня; из них 6 отвергнуто главным и научным редакторами, а 5 всё ещё на рассмотрении;
- к публикации принято 7 рассказов, а нужно нам 12! С сентября публикации уже стартуют.

Можно репостить это сообщение, можно - то, где приведены условия.

Поговорим о хорошем. Полтора года назад я закончил работу над романом, который и по сей день считаю лучшим из всего, что написал и напишу впредь (хотя с тех пор ещё два романа написано). Теперь его издание начало обретать определённую форму. Обложка работы Юлии Голуб.



Дата выхода по-прежнему неясна, поздравлять пока не стоит.
Да, это очень странный роман. Исторический в значительно большей мере, чем какой-либо иной. С лёгким налётом магического реализма, позволяющего издать его в "Нереальной прозе".

Совершенно не в моём стиле написалось. Для новоприбывших замечу, что более привычный мне стиль - вот такой, или такой, или такой.

Полковник N. идёт под трибунал
С сознанием исполненного долга,
Его несёт сверкающая «Волга»,
За стёклами беснуется весна.
Он виноват, а в чём – они решат.
Наверное, в прокашлянном приказе
Сложить шотганы, выползти из грязи –
И предложить врагу на брудершафт.
Наверное, в осипший мегафон
Среди небрежно брошенных винтовок
Напрасно он про Рождество Христово,
Про то, что убивать – не комильфо,
Наверное, он зря вот так, вразрез
С понятием о чести офицера,
Пил самогон с утра без всякой меры
А после вдруг командовать полез.

Но мы-то знаем: такова война,
И если время отмотать обратно,
Он скажет точно так же: ну и ладно,
Напьётся и пойдёт под трибунал.

Нам нередко задают два вопроса:
- откуда берутся темы для статей в «Популярной механике»?
- как стать героем «Популярной механики»?
Давайте я отвечу, что уж стесняться.

В большинстве своём редакторы ищут темы самостоятельно. Мы активно копаемся в глубинах собственного разума или в интернете. Если золотое зерно найдено, начинается работа над статьёй. Например, делаем мы статью о гирокарах; соответственно, мы пишем письма разным гирокаростроителям, просим что-нибудь прокомментировать, прислать фотографии и так далее. Если они находятся в доступности (то есть хотя бы где-то в СНГ), то мы сразу же снаряжаем экспедицию и едем разговаривать, смотреть лично и снимать. Иногда ездим и дальше, в Европу или даже США.

Так делали, например, материал о статуе Петра в Москве. Три месяца согласовывали разрешение на съёмку, зато материал получился интересный. Когда мы писали про фризлайт, мы вышли на спецов по этому делу – Артёма Долгополова и Романа Пальченкова, они приехали в студию и нам всё показывали. Так же метатель ножей Сергей Федосенко показывал нам, как мечут ножи и всё остальное. Так же настоящий ковбой Александр Костин показывал нам искусство обращения с лассо на своём ранчо. Так же бизнесмен Сергей Морозов рассказывал нам о гигантском «Гранд-Макете», который он строит в Питере (а гиды нас по макету водили). И прочая, и прочая.

Но есть и другой вариант. Например, однажды пришло к нам письмо от энтузиаста Антона Фастенкова, который со своими друзьями строил ракету, настоящую, красивую и способную запуститься вполне себе на орбиту. На момент появления материала он добивался не просто разрешения на запуск, а выделения в Подмосковье участка запусков для энтузиастов (в США этот спорт очень популярен, у нас – низзя!) Так или иначе, мы сразу поехали и сделали репортаж.

Сами предложили нам написать о них роуп-джамперы из команды «Проект F/X», сам рассказал о своём киномакете внутреннего устройства танка Т-34 знаменитый реставратор Александр Бушуев (о нём мы писали не раз, но про этот проект мы и не знали, пока он не позвонил и не предложил), компания ROSAN пригласила нас на организованное ей квадротрофи, безо всякой нашей инициативы нас позвали на гонки грузовиков в Смоленск, и так далее. Если люди делают что-то крутое, и они профессионалы в этом вопросе, то почему бы о них не написать?

Вывод прост. Предположим, вы делаете что-то интересное. Кинетические скульптуры, диковинный экстремальный спорт, потрясающие футуристические проекты зданий, музыку из дыма и фонариков, бумагу из старых джинсов, деревянные велосипеды, копии самолётов времён I мировой, шестимерные паззлы, оригами высотой в человеческий рост, вы ставите рекорды Гиннесса или открываете новые фундаментальные законы физики. Возможно, вы работаете в пресс-службе завода, собирающего автоматы, самолёты и радарные установки (или просто работаете на последней); может, ваша служба работает с уникальными гаджетами для подавления радиации, о которых мы никогда не слышали. Пишите, вы нам очень интересны.Возможно, вы – не материал, а бомба, просто мы о вас не знаем.

Сразу отмечу исключения. Нас не интересуют существующие только на бумаге патенты. Изобрёл машину времени? Построй, проверь функциональность, привези артефакт из прошлого, тогда звони нам. Ваше изобретение должно работать и как минимум прилично выглядеть. Ваш спорт должен быть профессиональным и требовать каких-то технических гаджетов. В основе вашего производства должна лежать какая-нибудь интересная технология. То, что вы умеете, или сделали, должно быть зрелищным или крутым, или интересным, или необычным. Вы построили телепорт и можете перенестись прямо в нашу редакцию? Переноситесь, мы вас ждём.

А про всякие другие потрясающие штуки можно просто почитать, купив наш журнал или подписавшись на него. Мы стараемся, и у нас, кажется, хорошо получается.

Да, наш сайт: http://www.popmech.ru/. Там тоже много всего интересного.

Давненько ничего не переводил, год уже, последнее, что выкладывал под тэгом - Быков. Его довольно просто переводить близко к тексту, поскольку у него очень чёткие образы и сравнения, можно делать буквальный перевод. Но вот взялся за более плавающее стихотворение, построенное в большей мере на внутреннем мире, нежели на внешних раздражителях. Поэтому от буквального текста отошёл далеко (но допустимо); размер и рифмовку выдержал точно. Ваша задача, друзья мои, знающие английский, найти технические ошибки (неверное употребление слов, артикли, предлоги), если таковые имеются, и рассказать о них мне. Я поправлю, и всё будет красиво.

Елена Касьян. "Уехать..."

Leaving now or leaping in dark nowhere
Are the pointless actions of equal rank,
Cause your breathe in silent and viscous air
Is a sound of spring, of its ring and tang –
Overdose of love is a prick of pang
Since my life is narrow for it I care
Love’s a lonely stone on the river bank.

Well, the most important of lifetime treasures
Is so easy – easy to waste for good.
Here’s a snowy platform in white and azure,
And I’m slowly moving to bed; my measures
Don’t permit to change my enamoured mood,
And I ask my mind: let me have a leisure,
While it calmly raises me on a rood.

Just a subway stage up to railway station.
Just an easy language I can’t translate.
I – thank God! – decided (a bit) to ration
All the words I want to evacuate
From my heart. But sorry, it is too late!
There’s no time at all for evacuation,
So just wait a little, just sit and wait.

And the city’s ice cools my hands and throat,
And there are no birds in the empty sky,
And nobody knows where you hide a boat,
Cause you leave no marks seen without light,
We’re unapparent, sorry, I cannot lie –
The greyhound time lose the trace and road –
Time to say “good bye”.

Оригинал здесь, но традиционно дублирую:

Мне сейчас уехать, как прыгнуть с крыши.
У моей печали не видно дна.
Я молчу и слушаю, как ты дышишь.
Я смотрю и думаю, что весна…
Что любовь бывает, как смерть, одна.
Да и той бывает порою слишком,
Если жизнь для неё тесна.

Что важней всего, то всегда некстати.
Что всего дороже, легко отнять.
По перрону снег размело, как скатерть.
От стены добраться бы до кровати –
Я не знаю, что здесь ещё менять.
И когда я думаю: «хватит, хватит», –
Обрывается что-то внутри меня.

На метро две станции до вокзала.
Твой язык на мой непереводим.
Хорошо, что главного не сказала,
Этих слов и так уже пруд пруди.
И волокна лопаются в груди
(ты попала, девочка, ты попала),
Посиди тихонечко, посиди.

Этот город за ночь в меня вмерзает,
И под белым небом ни птицы нет.
Здесь никто ничего о тебе не знает –
Если в целом доме погашен свет,
Мы почти совсем лишены примет.
Время нервно мечется, как борзая,
Потерявшая след.

(c)pristalnaya

На самом деле нищета и грязь, главенствующие во многих африканских странах, обусловлены не «низким развитием» и «отсутствием культуры», и не «ленью чернокожих», а отношением метрополий к бывшим колониям. Нагляднейший пример в этом вопросе являла собой Буркина-Фасо.
В 1983 году после очередного переворота к власти пришёл капитан Томас Санкара, известный своими коммунистическими взглядами и верой в правильность пути, избранного Фиделем Кастро. Казалось бы, привет, очередная диктатура.



Первым делом Санкара переименовал страну из колониального «Верхняя Вольта» в национальное «Буркина-Фасо», лично разработал новые герб и флаг, а заодно написал гимн страны (он даже книгу стихов выпустил).
Вторым делом он приказал пересадить всех чиновников с «Мерседесов» на дешёвые «Рено 5» и приказал им ежемесячно обнародовать свои доходы; запретил личных шофёров, заказ дорогих костюмов на западе, авиабилеты I класса для министров, а также обязал сдавать часть оклада на социальные фонды. Сам президент жил на жалование армейского капитана ($450 в месяц), а президентский оклад перечислял в сиротский фонд. Несогласных он поувольнял и отправил работать на фермы, «на земле». Через полгода в стране не было коррупции как таковой.
Далее он основал систему бесплатного образования и здравоохранения, вакцинировал от инфекционных заболеваний 2,5 миллионов детей в своей стране и приграничных, мгновенно снизив детскую смертность с 280 до 145 детей на 1000 новорожденных. Он стал первым африканским лидером, официально признавшим существование СПИДа, стал массово закупать за границей презервативы и популяризировать контрацепцию.
Потом занялся лесовосстановлением в условиях наступления пустыни: за годы его президентства были высажены 10 миллионов деревьев, остановивших расползание песков Сахары на юг. Потом он разработал программы по строительству массового жилья, списал долги мелким арендаторам, ввёл программу обучения грамоте для всех, и построил почти все дороги, которые сейчас есть в стране. Он открыл первый в стране супермаркет для народа и ликвидировал «спецмагазины» по типу «Берёзки», сделав их общедоступными.
Потом он лишил племенных вождей всех привилегий, отменил барщину и оброк, раздал землю фермерам и за три года поднял урожайность пшеницы с 1700 до 3800 кг на гектар. Страна перестала закупать еду за границей, выйдя на полное самообеспечение.
Он уравнял женщин в правах с мужчинами, наделил их избирательным правом, приказал учиться в школах, включил женщин в правительство, запретил «женское обрезание» и многожёнство.

За четыре года Буркина-Фасо стала не то чтобы процветающей – на это требовалось чуть больше времени – но одной из самых обеспеченных стран Африки, самой прогрессивной с точки зрения гражданских прав, мира в государстве, свобод. Народ обожал Санкару, боготворил его. Из соседних стран жители перебегали границу, чтобы жить в Буркина-Фасо. Начались волнения, требующие «перемен, как в Буркина-Фасо».
Это не нравилось ни диктаторам соседних государств, ни Франции, которая потеряла море денег. Раньше Верхняя Вольта закупала всё, что можно, у бывшей метрополии, а теперь – перестала. Миттеран отдал негласный указ; власти Либерии и Кот д'Ивуара получили средства на ликвидацию прогрессивного президента. Новым лидером французы выбрали Блэза Компаоре, одного из министров в кабинете Санкары. 15 октября 1987 Санкара был убит, Компаоре стал президентом.
Первым делом Компаоре купил себе «Боинг» на деньги, отложенные Санкарой для реставрации предместий Уагадугу. Вторым – вернул чиновникам «Мерседесы» и коррупцию.
Компаоре – президент страны до сих пор, уже 25 лет. В 1997 году были отменены ограничения на количество переизбраний президента, что дало Компаоре право занимать этот пост фактически пожизненно. Буркина-Фасо — одна из беднейших стран мира. 90 % работающих занимаются натуральным сельским хозяйством, которое страдает от частых засух. ВВП на душу населения в 2009 году — 1,2 тыс. долл. (206-е место в мире). Ниже уровня бедности — около половины населения.
Зато Франция продолжает стричь с Буркина-Фасо небольшую денюжку за экспорт. Все довольны. Такая вот культура, такая вот цивилизация.

P.S. Меня дополняют, что без крови Санкара тоже не обходился. Но в его кровопролитиях я не увидел ничего неправильного. Он очень жёстко стирал старое. Давил старую оппозицию, чтобы воспитать новую. Организовал Революционные Трибуналы. Но как ещё было, простите, если в стране царил кошмар? Он по доносам без проверки расстреливал взяточников - а как ещё с ними бороться? Я полагаю, что если бы у него было время, он научился бы быть терпеливее. В конце концов, он был очень молод.

Давайте поговорим о рекламе, которую бросают в почтовые ящики. Бросают её очень много – причём всякой. Например, листовки, гласящие «в вашем доме проводится плановая замена батарей/стеклопакетов/унитазов по сниженным ценам», рекламные проспекты пиццерий и суши-ресторанов, пиарят услуги стоматологов и кардиологов, кидают рекламные газеты всевозможного содержания и так далее, и тому подобное. Недавно вот бросили красивую цветную рекламку нового «МММ» Мавроди, где целая куча придуманных персонажей («Алексей, инженер», «Мария, учитель», «Николай, бизнесмен») рассказывали о том, как они вложили в «МММ» копейку, а получили рубль. По утверждениям Мавроди вы вкладываете 10 000 сейчас, а через полгода получаете 75 000. А через год – 1 375 000. Неужели есть люди, которые сегодня снова платят «МММ» - после всех тех скандалов?

Но я не об этом, я о рекламном спаме, загромождающем ящик. Слава богу, разумные уборщики поставили под нашими почтовыми ящиками здоровую такую пластиковую урну для технических помещений, как раз на день выбрасываемого спама её хватает. К сожалению, спам приходится разбирать, поскольку среди него могут затеряться счета за квартиру или, например, уведомления о пришедшей на почту посылке. Но, убедившись, что это именно спам – причём не особо вчитываясь в его содержание, - я тут же отправляю его в корзину.
Только один вид спама имеет мизерную вероятность на то, чтобы быть рассмотренным. Дорогие пиарщики, рекомендую, кстати. Это магнитики на холодильник. Например, магнитик с рекламой компании, которая ремонтирует любую электротехнику на дому, я на боковинку холодильника повесил – такую же бумажку я бы безусловно выбросил. Это момент психологии: бумажка воспринимается как мусор, магнитик – как предмет, пусть даже не очень-то полезный. Рука его как-то не поднимается выкинуть, приклеиваешь на холодильник с мыслью: авось пригодится.

А как вы относитесь к спаму в почтовых ящиках? Читаете? Разбираете? Храните? Выбрасываете? Пользуетесь рекламируемыми товарами и услугами? Вообще, есть ли люди, покупающиеся на подобную раздражающую рекламу?

Давайте поговорим про книгоиздательство и книжный рынок. Это нынче очень даже интересная тема.

Сначала небольшое вступление. В Великобритании и США я был в какой-то мере удивлён обилием качественно изданных книг в индивидуальном оформлении. Когда вы заходите в российский книжный магазин, вы сразу натыкаетесь на серийность совершенно одинаковых обложек, будь то проекты («S.T.A.L.K.E.R.», «Технотьма», «Этногенез», «Метро» и т.п.) или просто серии («Магия фэнтези», «Звёздный лабиринт», «Фантастический боевик» и так далее). Это касается любых жанров – и реализма, и фантастики, и детектива, и даже документальных книг. Иногда под одинаковыми обложками и в самом деле скрываются совершенно одинаковые буковки (в помянутых «Технотьмах» и «Метро»), иногда – вполне себе разные (серия «Амальгама», например), но так или иначе серийность очень сильно бьёт по авторам, которые теряют индивидуальность и вообще пропадают в завалах. Фамилий очень часто просто не помнят, покупают «потому что серия».
В американских и английских книжных магазинах, конечно, есть отделы серий. Но они чаще всего загнаны куда-то чёрт-те куда, и наличествуют только в крупных магазинах, вроде Barnes & Noble (хорошая сеть, кстати). На переднем же плане – обложки, реально бросающиеся в глаза, сделанные индивидуально и точечно отрекламированные. Причём нередко на этих обложках стоит пометка «Новый автор!» Без шуток – дебютные книги на промо-столиках, причём в количестве, я видел и в Нью-Йорке, и в Лондоне, и в Эдинбурге.
Сначала я ломал голову, в чём же дело, а затем поговорил с владельцем небольшого книжного магазина на какой-то там N стрит на Манхэттене, и он дал мне часть информации для сбора паззла. Он рассказал, что лет 30 назад у них тоже было, как и у нас: очень много проектов и серий, малые издательства не успевали за несколькими китами, и те не то чтобы забивали (хватало и индивидуальных книг), но значительно влияли на рынок, клепая одинаковые серии. Затем проекты и серии уткнулись в резкое падение продаж – и вовсе не из-за пиратов (их тогда толком не было). Просто даже простой пипл, хавающий «сталкеров», устал от одного и того же. Мозг начал раздуваться. Возникла потребность в разной литературе. Киты начали терять позиции, а точечная реклама индивидуальных книг – приносить плоды.
Вторую часть паззла мне предоставил Эрик Брегис, основатель и совладелец издательства «Снежный ком». После беседы с ним на «Росконе» всё сложилось.
На данный момент количество книг, выпускаемых в англоязычном сегменте малыми и средними издательствами (5-50 наименований в год) превышает количество, выпускаемое гигантами. За счёт этого именно малые и средние издательства формируют рынок. Обычно такие издательства держатся на 1-2 авторах-«паровозах» и сами же раскручивают новых «паровозов». Читатель запоминает не серийную обложку или логотип проекта, а имя автора и порой название издательства.
У нас же, к сожалению, сложилась на данный момент ситуация, когда «киты» держат порядка 90% рынка худлита (в англоязычном секторе этот процент достигал едва ли 70%, как я прикинул). Киты всем известны – «АСТ», «Эксмо», «Альфа-книга/Армада», «Амфора», «Лениздат», «Олма», «Азбука», отчасти «Вече». Мы не берём, скажем, «Дрофу» или «Росмэн», так как процент взрослого худлита у них невелик, у них другой сегмент. Кстати, хороший пример: «Росмэн» рискнул вложить деньги в индивидуальную раскрутку Наташи Щербы и её цикла про «Василису» (кстати, неплохой детской книги в духе Поттера и, кстати же, последнего тоже сначала отвергли в ряде издательств, а потом напечатали в малом-малом), и это принесло плоды – и тиражные, и финансовые.
Последний факт, а также успех отдельных книг малых издательств (громкий пример – «Дом, в котором…» Мариам Петросян) позволяют надеяться на то, что мы всё-таки идём по западному пути, просто с огромным отставанием, и в течение ближайших лет 5-7 серийный рынок будет постепенно уступать позиции индивидуальному. Хочется, чтобы твою книгу индивидуально оформили, индивидуально отрекламировали, и чтобы тебя знали по имени, а не по логотипу серии. Хочется, чтобы деньги платили за то, что ты действительно хочешь писать, а не за проектную работу, которая, в общем, сродни копирайтерской.

( Немного перечисления имён и названий )

Конечно, я перечислил далеко не всех. Конечно, вы можете во многом со мной не согласиться. Просто я подумал, что кому-то это всё будет интересно, и кто-то что-то у кого-то купит, дабы поддержать малое книгоиздание в русском сегменте.
Хотя, конечно, с точки зрения писателя на данный момент лучше всего издаваться у «китов» в индивидуальных, заточенных сугубо под тебя сериях. Я бы не отказался. Ну и чтобы платили не только за проекты с т.о.ч.к.а.м.и. или без оных.

P.S. Про обложки у нас и у них: http://www.afisha.ru/article/book-covers/

А давайте я вам про Марселя Лейя расскажу. Я про него в «Популярной механике» уже писал кратко – как и про Жана Бертена, но его безумное стремление к прекрасному заслуживает более широкого освещения.
Лейя был талантливым авиаконструктором, который не любил летать. То есть, может быть, и любил, но как-то не стремился. Зато свои навыки, полученные при работе над самолётами, он применил в автостроении. То, что получилось в итоге, получило название Hélica, «самолёт без крыльев». Лейя действительно верил, что это перспективное направление автомобилестроения. Он искренне надеялся, что делает что-то по-настоящему важное – гораздо более важное, чем аэродинамика воздушных винтов, принесшая ему доход и успех.



Лейя так и остался курьёзным изобретателем – одним из нескольких человек, которые строили автомобили, приводящиеся в движения авиационным пропеллером. История знает ряд подобных случаев. Но, как ни странно, у Hélica сегодня есть клуб фанатов – сохранившиеся машины реставрируют, построено несколько реплик. Дело Лейя живёт. Оно не имеет практического применения, но в качестве аттракциона – прекрасно. Не об этом мечтал француз, но как вышло – так и вышло.



( Нелетающий автомобиль )

Я надеюсь, вы разобрались с этим новым "дизайнерским" катом с изображением ножниц. Я вот теперь не всегда замечаю, есть кат или нет. Тут он, конечно, есть :)

Полный список историй можно посмотреть в оглавлении моего Живого Журнала.

ПРОЧИТАНО

Джеймс Баллард. Суперканны. И я не устаю повторять, что Баллард - гений. "Суперканны" продолжают тему романа "Кокаиновые ночи": преступление как средство пробуждения и раскрепощения, мерзость как путь к чистоте, порок как источник девственности общества. Пропитанное разложением, внешне блестящее общество Балларда отчасти напоминает паланиковские работы, но у того дерьмо показано откровенно, на тарелочке, Баллард же описывает всё вокруг - капельки пота на лбу, ниточки на ковре, блик на стекле, птицу за окном, и к концу читатель понимает, что в чёрном пятне среди всего этого - грязь, дерьмо, злоба, но их не видно ниоткуда, ни снаружи, ни изнутри, они просто есть. Баллард строит уникальное общество, базирующееся на вещах, которые базой служить не могут, и его герой, пытающийся вписаться в это общество, морально изменяется - не деградирует, не растёт, а становится иным, и тогда он тоже берёт в руки оружие. Но выстрел так и не звучит, потому что стрельба - это для тёмной зоны, это для других; герою Балларда достаточно просто стоять с ружьём и ждать. Баллард в сто раз глубже всех расхваленных сегодня современных авторов-психологов, будь то Кутзее, Макьюэн или Рот. Но это, конечно, моё мнение. 10/10.
Чайна Мьевиль. Железный совет. В общем, вся трилогия о Нью-Кробюзоне хороша. "Железный совет" - пожалуй, лучшая книга, и не потому что завершающая, а потому что в ней не ощущается такой искусственной растянутости, какая была в первых романах. Мьевиль, оставаясь самим собой, умудряется сделать действо достаточно динамичным, не пережёвывать многостраничными описаниями простейшие действия - и в итоге выходит очень красивая история, заканчивающаяся настолько эффектно, насколько вообще можно подобную историю закончить. Вечный поезд, железный совет вечно едет к своему вечному городу. 8/10.
Джон Максвелл Кутзее. Медленный человек. Сначала чудовищно. Кажется, что начнётся мутная, длинная рефлексия потерявшего ногу старика, типичная такая "глубокая литература". Потом внезапно появляется Элизабет Костелло (героиня предшествующего романа Кутзее) - и выступает в роли творца, писателя, написавшего в какой-то мере героя и требующего от него наконец-таки каких-либо действий. Эта линия более или менее держит читателя до последней четверти романа. И тут оказывается, что больше ничего не будет. Что герой так ни на что и не решится, так ничего и не сделает - что было ясно с самого начала. И нисходит банальность, помноженная на мораль. 3/10.
Жозе Сарамаго. Каин. Не лучший роман гения. Последний роман гения. 87-летний Сарамаго всё так же изящен, ехиден, хитёр и грустен. Его Каин, убив своего брата, проходит через половину Библии, - и приходит к выводу о том, что Бог жесток и несправедлив (схожий постулат был в "Евангелии от Иисуса" и в "Воспоминании о монастыре"), и он одерживает над Богом победу, страшную, пиррову, можно сказать, каинову. Роман приятно читать, но после него не остаётся послевкусия, он быстро забывается - это, конечно, имхо. Хотя читать, безусловно, стоит. Потому что все романы Сарамаго - это Книги. Настоящие Книги. 6/10.

ПРОСМОТРЕНО

Хранитель времени (Hugo, США, 2011). Удивило то, что фильм – нефантастический и, более того, основан на реальных событиях. Мне было не то чтобы интересно смотреть, потому что я знаю, кто такой Мельес, и когда увидел листочек с Луной на шкафу у героя, догадался обо всём, что будет дальше. Вся биография Мельеса – от попытки купить камеру у Люмьеров до продажи игрушек на Монпарнасе – правдива, кроме, конечно, участия мальчика в новом всплеске интереса к великому режиссёру: это сделали в первую очередь журналисты; финал фильма – реальная ретроспектива работ Мельеса 1929 года. Единственный минус фильма – традиционная скорсезевская затянутость. Но здесь она сюжетно оправдана. 7/10.
Аноним (Anonymous, Великобритания-Германия, 2011). Прекрасный фильм. На что уж я стратфордианец и придерживаюсь традиционной точки зрения; на что уж Оскфордианская версия нереальна с исторической точки зрения и отвергается даже антистратфордианцами, на что уж фильм не соответствует истории, которую я хорошо знаю (де Вер, конечно, всегда был при дворе, и жена его Анна, дочь Сесила, умерла 32-летней, он её на 16 лет пережил, и потом он во второй раз на фрейлине женился), но всё равно – прекрасный фильм. Подбор актёров великолепен (особенно Рис Эванс в роли Оскфорда и Рэйф Сполл в роли Шекспира), и сценарий блестящий, и смотрится на одном дыхании. Эммерих – талантище, хотя до этого снял море дряни (типа «2012», «Послезавтра» или «10 000 лет до нашей эры»). «Анониму» - 9/10.

ПРОЙДЕНО

Alice: Madness Returns. Сначала было прикольно. Алиса вся из себя такая умеющая потрясающе прыгать в воздухе, сражаться с целой толпой, впадать в ярость и превращать нападающих врагов в кровавую кашу. И интерьеры были весьма и весьма интересными, да. Но, ей-богу, уже к третьему уровню несколько надоело. Третий проходишь в надежде на концовку, а за ним – четвёртый, и ещё пятый, и такая пакость иной раз начинается, вроде необходимости идти по кишкам, что даже минигеймы, призванные разбавить однообразие, не спасают, становясь рутиной. Шефа убиваешь в конце уже не на драйве, а на принципе, ну быстрее бы уже закончить. Хотя быть великаншей – довольно занимательно, это вот чуть помогло. Всё равно скучно. 6/10.

На "Роскон" съездил удачно. Ввиду того, что с публикацией новых романов всё крайне сложно (стол начинает переполняться), продолжаем получать премии за старые. Взял "бронзу" из 774-х номинантов, уступил только Олди и Громову.



Было приятно всех видеть, поимённо перечислять не буду :)

К слову, роман "Переплётчик" перевалил через середину. Исторический. Франция, 1680-е годы, история переплётного дела. Жанрово близок к Андахази и Реверте. Стилистически - к Сарамаго (прямой речи и диалогов нет, разделение фраз запятыми и так далее). Издать будет практически нереально, но мы и не через такое продирались.

Надеюсь на неделе вернуться в ЖЖ: в последние дни совершенно не было времени, а пара интересных постов назрела.

Спешу напомнить, что "Популярная механика" продолжает принимать научно-фантастические рассказы для публикации. Подробнее: http://nostradamvs.livejournal.com/363083.html. Крайний срок приёма – 15 мая 2012 года.

Статистика на сегодняшний день такова:
- прислано 98 рассказов от 70 авторов;
- на первом же этапе отвергнуто 83 рассказа, из них 6 - по техническим причинам (несоответствие правилам);
- 15 рассказов прорвались через меня; из них 3 отвергнуто главным и научным редакторами, а 7 всё ещё на рассмотрении;
- к публикации принято 5 рассказов, что не так и плохо, как раз нужные 12 к осени наберём.

Пора активизироваться :)

Наткнулся на интересный факт. Вот старая фотография. Сделана она в 1967 году. Черноволосую девушку, сидящую справа, вы все знаете. Вы видели её сто раз. Только вы знаете её не под собственным именем, а под чужим.



Попытайтесь догадаться, кто это. Черты лица более или менее узнаваемы, хотя здесь ей 20, а вы знаете её 42-летней минимум. И 54-летней максимум.

( Кто же это? )

Вообще-то, я задумываю ряд занимательных иллюстрированных постов про филателию. Про то, насколько это разнообразно, интересно и круто. Сколько сотен разновидностей марок бывает – почтовых и фискальных, посылочных и железнодорожных, доплатных и дефинитивных, и так далее, и тому подобное. Львиную долю знаний о мире я почерпнул из филателии. А уже география и геополитика по филателии изучается на раз-два. Но сегодня мы не об этом. Сегодня мы о Барте Керре Тодде.
Есть такое понятие – филателистическое агентство. Я про агентства и связанные с ними скандалы тоже пост как-нибудь напишу, это прямо детектив и курьёз на курьёзе. Грубо говоря, это организация, обычно частная, которая занимается разработкой дизайна и печатью марок. Марки не тётеньки на почте придумывают, а профессионалы, которые нанимают художников, рассчитывают необходимые тиражи и номиналы, печатают всё это – и деньги там крутятся ого-го. Частные филагентства начали бурно процветать в 1950-е годы. Есть филагентства, которые обслуживают одну страну (типа США), есть – которые обслуживают десятки и даже сотни (IGPC, например, гигант).

А Барт Керр Тодд был бизнесменом, который хотел работать не как все. Поэтому в 1951 году он приехал в Бутан (причём был первым американцем, посетившим эту страну) и спас экономику этой страны, заодно сделав много денег – на марках. Очень, очень красиво. Он стал национальным героем Бутана и почитается там до сих пор.
Да и вообще – он прожил невероятной бурности и красоты жизнь. Всем бы так. Мне вот завидно.
На снимке – Барт Керр Тодд с женой во время свадебного путешествия, Бутан, 1954 год.



( Барт Керр Тодд и его марки )

Полный список предыдущих историй серии можно посмотреть в оглавлении моего Живого Журнала.